约翰·霍克斯一旦泄露,当他开始写他认为“小说的真正敌人是情节,人物,设置和主题”。当然后来许多作者竭尽所能,让大锤这四个文学基石被遗忘。要么情节捣碎成小的事件和情况下,字符分解成一捆抽搐的欲望,设置多一点暂时的背景,或主题成为减毒,它通常是滑稽不准确的说,某些小说是关于某某。

“太多次,”乔纳森·鲍姆巴赫的观察到在一个短篇故事返回的服务(1979),“现在你读一个故事,这不是一个故事,不是传统意义上的”。

后现代主义作家不信任与传统相关的完整和完成的故事,和更愿意处理的其他方式构建叙事。另一个选择是多种结局,它拒绝关闭通过提供大量的情节可能的结果。《法国中尉的女人(1969)约翰家禽这是典型的实例。这部小说关注的爱受人尊敬的业余博物学家查尔斯·史密森(和一个富有的商人的女儿订婚了)莎拉·伍德乐夫,一个流浪汉据传已被过分地参与一个法国中尉。虽然这本书莱姆里吉斯1867年,和遵循几个爱情故事惯例,远非普通历史浪漫。

家禽扰乱了叙事通过炫耀他熟悉马克思,达尔文和其他人。他直接地址读者,甚至在某个阶段步骤为自己是一个人物的故事。了多个结局这些游击战术的一部分。家禽拒绝选择两个相互竞争的结局:一个查尔斯和莎拉团聚后的事件,另一个,他们都不可逆转地分开。因此他引入了一个不确定性原理的书。他甚至看儿戏第三个离开的可能性查尔斯在火车上,寻找莎拉首都:“的约定维多利亚时代的小说允许,允许没有开放,不确定…”

另一个方式,允许地方开放和不确定的是文本分解成短片段或部分,由空间,标题、数字或符号。的小说和短篇故事理查德Brautigan和巴塞尔姆充满了这样的片段。一些作者更进一步和片段的织物文本和插图、排版,或混合媒体。作为雷蒙德Federman在介绍说Surfiction:小说现在和明天(1975):“在那些空间没有写,小说作家,在任何时候,介绍材料(报价、图片、图表、图表设计,其他的话语,等等)完全无关的故事。

威利大师的寂寞的妻子(1967)威廉·盖斯做所有这些事情的sixty-odd页,卓越,是一种后现代主义文本。页面本身有四种不同的颜色:笔记本蓝色、卡其绿,草莓红和光滑的白色。躺在标题页正面的裸体女人巴布丝。她是一个沮丧的配偶形象地体现了语言/性爱方程了盖斯。多个字体(粗体,斜体)、字体(哥特式、脚本),人物(音乐符号,口音),和其他安排(列,脚注)争夺空气与一些视觉的笑话(咖啡杯污渍,巨大的星号)。在复习一下,罗纳德·Sukenick称之为“支离破碎的cloudburst事件”。“季风”是接近的。

这样的作品家禽,Brautigan,巴塞尔姆和盖斯很难不去想那些著名的题词e·m·福斯特的霍华德庄园:“住在碎片不再。只有连接…。“我们可以对应这个人物的话语巴塞尔姆“年代”看到月亮吗?“从无法形容的实践。不自然的行为(1968):“碎片是我信任的唯一形式。“这两个语句表明一个至关重要的现代主义和后现代主义的区别。的福斯特短语几乎可以现代主义的座右铭,因为它指向了需要找到新形式的连续性没有旧的线性情节。相反,巴塞尔姆的宝石暗示了后现代主义小说整体持有谨慎的态度。

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