哥特式小说是生活的传统,一种享受大受欢迎的吸引力而引发严厉的判断至关重要。它和霍勒斯·沃波尔的开始奥特兰托城堡的安(1765),然后通过雷德克里夫,马修·格雷戈里·刘易斯,查尔斯·罗伯特去年玛丽•伍雪莱,埃德加·爱伦·坡,夏洛蒂·勃朗特和艾米莉。勃朗特,纳撒尼尔·霍桑,查尔斯·布罗克登·布朗,小说家,狄更斯,托马斯·哈代,亨利·詹姆斯,和许多其他人进入二十世纪,浮出水面,太多的改变,但精神上连续,在威廉·福克纳等作家的作品,劳伦斯,默多克,约翰·加德纳(1933 - 1982),乔伊斯·卡罗尔·欧茨,多丽丝·莱辛和受欢迎的类型的恐怖小说和一些女人的浪漫。
哥特式的外部环境,尤其是在其早期历史,特点是崇高但可怕的山景;强盗歹徒;毁了,古代的权力;病态的死亡意象;和处女和有魅力的反派角色,以及双曲物理搅拌和耸人听闻的物理退化的图像。其精神特征是高焦虑的语气和未解决或almost-impossible-to-resolve焦虑、恐惧、不自然的喜悦,和绝望。
第一个哥特式小说是可识别的精度不寻常的风格研究。沃波尔(1717 - 1797),奥福特伯爵,开始写作奥特兰托城堡的1764年6月,;他完成了它并公布8月在1765年初版的五百册。沃波尔是一个历史学家和评论家的生动和巨大的个人通信仍是十八世纪背景的必备读物。在写之前奥特兰托城堡的与哥特是他的财产,他唯一的连接在队中,他叫草莓山丘。它始建于哥特式风格和设置一个建筑趋势,为他的小说后来组一个文学的趋势。
沃波尔没有他的梦想即将启动奥特兰托城堡的;他出版了第一版匿名,露出他的身份,只在小说的巨大成功之后,1765年4月,在他的第二版。在这一点上,他不再害怕嘲笑他的故事与流血的鼻子和庞大的一座雕像,游历盔甲,和一个古老的城堡完整古老家族的诅咒。第二版,他不得不添加一个前言解释为什么他的幌子背后隐藏着一个前言宣称这本书是一位印刷最初“发现的手稿,在那不勒斯在1529年在黑人的信。“第一版的读者被告知奥特兰托城堡的是一个古老的天主教家庭的失散多年的历史在英格兰的北部。更大的阅读大众喜爱,转载在许多版本。到1796年,它已被翻译成法语和西班牙语,曾多次为戏剧性的形式呈现。1848年,这部小说仍活跃作为成功的戏剧的基础介绍,尽管最初的哥特式时尚了。
接近沃波尔的高跟鞋跟着拉德克利夫,刘易斯,去年。这三个作者,当然,不是唯一的模仿者准备利用当代的趋势(有上百人),但他们仍然是少数人读,因为他们风格的演变作出自己独特的贡献。拉德克利夫(1764 - 1823)生于正如沃波尔的奥特兰托城堡的被出版。她被饲养在一个中产阶级的环境,熟悉商人和专业人士;她的丈夫是英国纪事报》的编辑和古文物协会的会员。她住在一个安静的生活,可能是哮喘,似乎和她靠在一起。虽然她从未成为文坛的常客,在她的一生中只有少数作品出版,她被认为是哥特式小说家的贵妇人和享受惊人的商业上的成功在她的一天;她是唯一的女性小说家的时期他的作品仍然是阅读。
拉德克利夫的作品包括Athlin和Dunbayne的城堡(1789),西西里岛的浪漫(1790),森林的浪漫(1791),Udolpho的奥秘(1794),意大利:或者,黑色忏悔者的忏悔(1797)和加斯顿·德·Blondeville(1826)。她还写了一个帐户部分北欧之旅,旅行在1794年夏天,在荷兰和德国的西部边疆(1795)。她非常稳重的生活对比明显的夸张华丽,她的作品。她的经验也不能占她的眼花缭乱的,虚构的账户欧洲南部的风景,她从未见过。
刘易斯,称为和尚刘易斯为了纪念他的主要工作,在他的生活中符合更密切的刻板印象哥特式的主人。刘易斯(1775 - 1818)是一个上层阶级的孩子,无聊的美丽被宠坏的儿子,他崇拜。他父母的不幸婚姻结束时在威斯敏斯特预备学校。他父母之间有一个持续的斗争来管理他的父亲严厉的冷漠,他的母亲奢侈和占有。
刘易斯度过了自己的童年触犯大的大厅,老芒属于家庭和朋友。他踱步,悲观corridors-a主要的哥特式,褪去了古老的肖像在黑暗的画廊,另一个哥特式公约中不可或缺的组成部分。与他那个时代的文人,刘易斯(同性恋)发现了一个模棱两可的公共接待,但他的小说和尚:浪漫(1796);也被称为(:或者,和尚),一个国际的感觉,有一个巨大的哥特式作品的影响。刘易斯在船上去世,yellowfever流行的牺牲品,在管家的怀里,巴普蒂斯塔,葬在海上。
刘易斯的书目一样疯狂的他的传记。虽然他只臭名昭著的哥特式小说和尚,他的大部分职业生涯都投身于写作深受哥特式约定;他还很多哥特式作品翻译成英语和写了可耻的诗歌。在他的剧本村庄的美德(pb。1796年),城堡的幽灵(公关。1797),东印度(公关。1799),Adelmorn取缔的pb (pr。1801年),的俘虏(公关。1803)。他翻译席勒部长(1797)和8月冯Kotzebue罗拉:或者,秘鲁的英雄(1799)。他成为了臭名昭著的诗歌作品获得的爱:一首诗从雏鸟的发起(1799),一个模仿羽毛未丰的十三的讽刺。
去年(1780年- 1824年)是最后一个主要的哥特式艺术家的时期。他是一位新教牧师从都柏林和精神萨德侯爵的弟弟。他也是一个门生的沃尔特·斯科特和拜伦勋爵的崇拜者。他的主要的哥特式小说Melmoth的流浪者(1820),是刘易斯一样令人震惊的公共和尚。一个去年早些时候哥特式致命的报复:或者,Montorio家族(1807)。他的其他作品包括小说爱尔兰的首席(1812);神学的小说,女人:或者,倒靠(1818);一个悲剧,伯特伦:或者,圣Aldobrand的城堡pb (pr。1816),由埃德蒙·肯恩;和小说阿比尔教派的(1824)。
其他哥特式小说家大军的一员,一些作家(尤其是下面的女性,不再一般读)犯了一个在文学历史的地方。这些作家包括哈里特·李,而闻名坎特伯雷故事集(1797 - 1805),和她的妹妹写的,索菲亚李,作者也休息:或者,其他时候的故事(1783);克拉拉里夫(美德的冠军:一个哥特式的故事,1777;也被称为古英语男爵:哥特式的故事);Regina玛丽亚罗氏公司(威斯敏斯特大教堂,1796);夏洛特史密斯(埃米琳:或者,Castle-A孤儿的小说,1788);夏洛特戴克这样(Zofloya:或者,十五世纪的沼泽——浪漫,1806);和玛丽安妮·拉德克利夫(Manfrone:或者,递给和尚——浪漫,1809)。
评论家们普遍认为,哥特时期,虽然有许多共同之处,分为相对明确的子分类:历史哥特式,学校的恐怖,Schauer-Romantik学校的恐怖。的所有哥特式时期回到过去,刷新了超自然的建议,并往往是在毁了架构,特别是大庄园的房子去毁灭或腐烂的修道院。所有利用股票字符。这些通常包括一个或多个年轻和无辜的男女的处女;和尚和尼姑,尤其是可怕的一面;和高耸的男性和女性角色的压倒性的将自我无限魅力。
频繁的小说在崎岖的山脉中设置意大利和意大利包含一个邪恶的角色。动荡的天气经常伴随动荡的激情。哥特式风格专业生产外部条件隐喻人类的情感,一个会议被认为是部分来自威廉·莎士比亚的作品。强盗经常受雇于情节,大多数哥特式时期使用的病态,耸人听闻的意象,比如身体充满了发霉的黑色面纱背后的蠕虫。
各种细分的哥特式特征任何或所有这些约定,被相对强调杰出。历史哥特式,例如,对一个真正的历史背景,揭示了超自然的最好的例子就是工作的李姐妹,虽然自己的小说很少读今天,参与的演变历史小说通过对沃尔特·斯科特爵士的影响。学校提供安全的恐怖情绪愉快——安全,因为发病率这样的小说描绘发生不是一个真正的历史环境中,但是在一些过去的幻想,因为害怕影响往往是解释合理的相应的工作。拉德克利夫是这个小组的主要范式。恐怖的Schauer-Romantik学校,最好由刘易斯和去年没有提供道德的保证,合理的秩序。这些作品往往唤起历史但搅拌没有解决或者缓解焦虑。他们是反常的,虐待狂,伴随着兴奋的不道德的使用。
很少有传统哥特式情节和约定;一组离散的范例是回收和翻新等很多次。沃波尔的奥特兰托城堡,雷德克里夫Udolpho的奥秘,刘易斯的和尚,去年Melmoth流浪者代表流派的基本模型。
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奥特兰托城堡
奥特兰托城堡的,重点不是历史哥特式,发生在一个幻想的过去。这不是学校的恐怖;虽然人类的方式解决其困境,它不合理解释它叙述了超自然的事件。这个最早的哥特式恐怖之间颤抖和恐惧。
故事的开始,曼弗雷德,奥特朗托王子,准备嫁给他的儿子,康拉德,美丽的伊莎贝拉。曼弗雷德,模式为未来的哥特式的恶棍高耸的自负和骄傲,是震惊当他的儿子死于一场奇怪的时尚。阿方斯的巨大的大理石雕像头盔的图好神秘地运送到曼弗雷德的城堡,在那里已经被康拉德。
曼弗雷德陡然发现他厌倦了他的妻子,Hippolita,,对她的蔑视和良性的女儿,玛蒂尔达,试图强迫自己精致的,处女的伊莎贝拉,他昔日的儿媳选举。与此同时,他试图把他儿子的死归咎于个人名叫西奥多,他似乎是一个良性农民小伙子有异曲同工之处,现在helmetless阿方索的雕像。西奥多被监禁在宫但设法逃脱。西奥多和伊莎贝拉,遍历mazelike大厅的奥特朗托曼弗雷德,找到彼此,西奥多·设法释放伊莎贝拉。她发现在圣尼古拉斯教堂避难,阿方索的雕像的网站好,父亲杰罗姆的保护下,一个良性修士。说服杰罗姆的过程中给他带来伊莎贝拉,曼弗雷德发现西奥多实际上是杰罗姆失散已久的儿子。曼弗雷德威胁西奥多·杰罗姆伸进交付伊莎贝拉。失散多年的相对哥特式的后来成为一个受欢迎的特性。
伊莎贝拉和西奥多·都暂时被一个神秘的黑骑士的样子,谁是伊莎贝拉的父亲和加入曼弗雷德对抗的力量。通过隧道一轮来来往往,走廊,和教堂。这班飞机穿过黑暗的走廊也几乎成为了强制性的哥特式小说。在他的飞行,西奥多·爱上了玛蒂尔达。两个情人在教堂见面,曼弗雷德,“刷新与爱和葡萄酒,”伊莎贝拉错误玛蒂尔达。希望阻止西奥多。拥有自己的心爱的女人,他认为,曼弗雷德误刺穿了他的女儿。她死的话阻止西奥多报复她:“停止你不孝的右手。这是我的父亲!”
曼弗雷德现在必须为他的血腥行为丧失他的王国。最后一个启示是,西奥多·奥特朗托实际上是真正的王子,阿方索的直接后裔。雕像的头盔飞回雕像;伊莎贝拉给西奥多。在婚姻中,但是只有在他完成一段哀悼玛蒂尔达;和秩序恢复。的飞行头盔仍然苍白之外的原因,是非凡的,僵化的美德同情的角色,但曼弗雷德王国的威胁是结束了。这里是主情节哥特式的王国
Udolpho的奥秘
拉德克利夫的Udolpho的奥秘礼物显然不自然的行为和事件,但最终解释。不仅会过去的罪是无效的,而且人类理解会穿透所有的奥秘。在Udolpho的奥秘、义务哥特式圣母圣《艾米丽;她是由一个名叫Valancourt处女男,艾米丽遇到了虽然还在家人的怀抱。她的父母死后,她离开了她的叔叔的摆布,邪恶的Montoni,黑暗,引人注目,野蛮人在追求自己的利益。Montoni搅拌艾米丽Udolpho,在亚平宁山脉,他伟大的房子,急需钱,他施加在艾米丽,希望把她的遗产,而他的更多的欲望,同样残酷的朋友计划反对她的美德。艾米丽拒绝、昏厥和经常在跳动。艾米丽的困境是非常根深蒂固的倾向哥特式女主人公的性格。
艾米丽很快就逃,隐藏在一个修道院,使垂死的修女的熟人,过去的是显示包含一个谋杀受欲望和贪婪。她过去还包含Montoni收购Udolpho通过她的恶行。现在忏悔,修女(nee Laurentini de Udolpho)显示。Laurentini无辜受害者的策略是艾米丽的失散已久,善良的阿姨,Udolpho应该是她的。最终,它将属于艾米丽和Valancourt。
这部小说包含的哥特式昏暗的楼梯和大厅里来回的航班,进入黑暗的塔楼;也有令人难以置信的美景soul-elevating亚平宁山脉的魅力,成为哥特式的标志,blood-chilling远景匪徒的火炬和月光。也有一些超自然的神秘的音乐,似乎问题来源和艾米丽的手镯的神秘失踪,后来被证明是Valancourt的工作。微型Udolpho第一侯爵夫人的照片,他看起来像艾米丽,威胁要揭露一些不规则纯艾米丽出生但最终只揭示了穷人,受害女侯爵是艾米丽的阿姨。在Udolpho遥远的炮塔,艾米丽发现身体被虫子吃。艾米丽是陷入疯狂,担心这是她欺骗姑妈的尸体,Montoni的妻子,但仅仅是显示蜡雕像放置在那里沉思很久以前的一些犯罪的神职人员,作为赎罪。灵魂的黑夜电梯、收益率和恐怖的天堂,艾米丽和Valancourt将产生。这是主为个人哥特式情节:哥特式的家庭。
拉德克利夫被区分的恐怖和恐怖,没有前者。恐怖主义是一个blood-tingling经验她批准,因为它最终会屈服于更重要的事情。恐惧她与颓废,犬瘟热的血液不能出院,但呈现男性和女性不活跃的恐惧。刘易斯的和尚了拉德克利夫的区别。
和尚
刘易斯的和尚担忧一个名为(著名的卷尾修士,在马德里著名的美和美德。他在他对他的称呼是狂热的,是完全迷住了圣母的照片,他祈祷。一位名叫罗萨里奥的年轻新手订单的(最喜欢的。罗萨里奥是一个美丽、善良的青年,(认为,但一个晚上(感知,罗萨里奥女性乳房,而“他”实际上是“她”:玛蒂尔德,一个贵族家的女儿,所以被(她掩盖了自己接近他。
玛蒂尔达的形象(著名的维珍的照片是如此的投入,,通过她处女美,诱骗(降解性完全描述的纠缠。随着玛蒂尔达越来越迷恋(著名,他的热情冷却。保证他的她,她在引诱安东尼娅提供帮助,另一个无瑕的美丽,(最新的激情。玛蒂尔达,madonna-faced女巫,现在发现她其实是一个女妖精。她把超自然力量(著名的处理,和他们一起成功地绑架安东尼娅,尽管之后才杀死安东尼娅的母亲。(然后强奸安东尼娅的犯规,令人窒息的恶臭在大教堂地下墓穴的阴森的房子。在这个沉重的呼吸和施虐的,和尚是煽动他的行为由处女安东尼娅的柔软和她的恳求她的美德。每个撕裂激发他进一步的狂热,他扼杀高潮的女孩。
(著名的行为被发现,他是由一个调查小组。玛蒂尔达透露他与撒旦通过她的联盟。这部小说以撒旦的解放(从地牢中确扔他。撒旦大改动(著名的身体,把他扔进深渊,但不让他死七天(世界de-creation ?)。在这段时间里,(必须遭受身体和心理折磨他的情况下,随着他和读者。这部小说的魔鬼最后胜利。消除美德的途径都抛弃,和读者与(著名的深渊。
Melmoth的流浪者
可能是去年的说的一样Melmoth的流浪者,一个痛苦和失败的救赎的故事。这本书可能被称为小说只有一个雇佣了流浪汉的广义上的概念。这是一本短篇小说集,每个Melmoth定心,该死的,Faust-like性格。每个故事担忧Melmoth试图找一个与他改变的地方,一个贸易他会很高兴,他把他的灵魂卖给魔鬼,现在希望被释放。
这本书揉读者的神经生与强迫性的痛苦,从西班牙宗教法庭,包括详细的场景的骨骼和眼球的融化。书中还详细细节美丽的退化,处女岛少女名叫Immalee,谁是完全被Melmoth的盲目崇拜的爱。这本书的最后一个场景蜱虫和Melmoth秒的时钟,无法找到一个代理,等待着他落入撒旦的魔爪。结局是一个几乎无法忍受痛苦,读者与主人公被迫忍受。恐惧是永恒的。永远不会有任何(或Melmoth寂灭,或为读者闹鬼。这些模具的哥特式诅咒。
哥特式的现代化
末的阅读公众十八和十九世纪初是狂热的恐怖和恐惧,以及超自然的历史。等作品被狼吞虎咽贪婪地滚压。事实上,哥特式的读者可能已经开始文学的大众营销通过确保私人贷款库的命运开的哥特式热潮。虽然图书馆继续在哥特式波凤头,正是这种狂热,给图书馆的动力。这样的私人贷款库购买大量的长列表的哥特式作品的副本和提供用户列表,他们可能会选择。像当代读书俱乐部、库争夺最可口的作者。不像现代的俱乐部,书来回传阅,不能由用户。
威廉·莱恩的密涅瓦公共图书馆是最著名和最成功的所有这些库。后巷去独立的哥特式作家的作品,但决定了他的列表通过保持自己的稳定的黑客。大多数作者“稳定”的名字,所以他们的书,但标题留在图书馆记录,彼此呼应,更加突出作者的标题:浪漫的城堡(1791),黑森林:或者,恐怖的洞穴(1802),神秘的预兆:或者,可怕的报复(1812)。
的时候Melmoth的流浪者出现了,这种趋势已经完成了其使命。只有黑客继续我的老坑和尚,尼姑,晕倒无辜,亚平宁山脉的匪徒,和邪恶的任务,但批评人士认为,如果约定沃波尔的哥特式时期去年干涸和化石,精神还活得好好的。许多现代小说英里从修道院和包含的不是一个尖叫的孤儿处女或worm-ridden尸体可能被认为是哥特式。如果复杂的无法抑制的窃笑明显和老生常谈的哥特式约定,他们不能把权力和吸引力的精神,今天生活在严重的文学。
现代思考哥特式文学更侧重于心理方面的哥特式。城堡或毁了修道院已经成为心灵的内部,与焦虑和不受约束的情感折磨,戏剧性的由极性。传统的哥特式现在确定为神经质的文学的开始。在一个感知的研究流派,爱,痛苦,和神秘:哥特式小说的感觉(1978)、珊瑚安·豪厄尔斯指出,十八世纪的哥特式文学愿意处理歇斯底里的语法,更著名的文学,古典控制的影响,简单地拒绝或避免。歇斯底里各种文学并不陌生,但是今天想试图区分歇斯底里或神经质的文学表现失常从理性规范和神经质的哥特式表现同样规范性与理性的控制,甚至是占主导地位的模式。
现代哥特式的进化开始接近原始的苗床,埃德加·爱伦·坡的作品。在《秋天的亚瑟,“例如,过去传统的哥特式罪腾跃豪宅的古老而高贵的血统。一个年轻的处女是受折磨的停尸房的房子;直接从刘易斯墓和地下墓穴下降。也做苍白的双曲物理状态和感觉兴奋。然而,这个故事也标志着之间的新关系寻求证明理性和歇斯底里的焦虑。
罗德里克带来童年的朋友,故事的叙述者是一个规范的理性世界的代表。他被迫遇到现实的焦虑和恐惧的规范和激情不知道理性的界限。歇斯底里的原因是不得不面对的现实,它的恐怖,恐怖,和权力。这个新哥特式的心理发展是剥夺了传统哥特式的附属物在坡的“泄密的心,哪里有让处女和停尸房都没有房子,也毁了,辉煌一时的建筑,保存毁了叙述者的主意。叙述者的不可控的痴迷谋杀和承认了眩晕读者与焦虑的压倒性的力量无条件通过理性的分析。
因此,一个更现代的哥特式侧重于理性的限制的推翻恐怖和恐惧的来源,而不必使用传统的仪器。更可能被视为现代哥特式的例子可以发现在纳撒尼尔·霍桑的作品(1804 - 1864)。尽管霍桑是完全有能力使用传统的哥特式的机械,如七个山墙(1851),他是现代哥特式的建筑师之一。在霍桑的前瞻性的故事中,某些个性的组合键,好像他们是化合物,形成焦虑系统无法解决的,除了毁灭人类的全部或部分的配置。在红字(1850),例如,海丝特的配置,Chillingsworth,丁梅斯代尔形成了联锁系统的情感破坏自己的奥特朗托。每个字符的需求和社会地位这三个互相影响的方式瓦解“正常”考虑的忠诚,勇气,同情,体贴,和判断力。海丝特的活泼是丁梅斯代尔说,暴力冲突的冷漠和响应能力为她创造一个满足和拒绝的恶性循环。Chillingsworth介绍进一步的并发症通过另一个信心和背叛的恶性循环。这些都是现代哥特式的地下墓穴。
现代哥特式可以追溯到另一个链《弗兰肯斯坦》(1818),由玛丽•伍雪莱(1979 - 1851)。这部小说出版的哥特式风格逐渐衰落。雪莱的故事代表了哥特式的想象力的重要选择。设置在这个转变从城堡到实验室工作,形成了哥特式支流的科幻小说。弗兰肯斯坦逆转哥特式的焦虑系统从过去到未来。fathers-old的罪恶行为,而是旧人类本能上升到枯萎病当前人类的创造力被质疑为未来的枯萎。弗兰肯斯坦的头脑和实验室的哥特式轨迹”未来的恐惧,“恐怖黑暗的创意和出生,这可能,随着故事的节目,被锁在一个恶性循环与死亡和不育。恐惧的整个人类的未来努力追求读者在黑暗的走廊《弗兰肯斯坦》。
布莱姆。斯托克创作的吸血鬼(1897)可能是一个哥特式的进一步演化。这一发现强烈的传统哥特复兴:毁了城堡,土匪等在崎岖的山,过去的罪恶袭击的生活现在,萎靡不振,病态死亡的详细账户。随之而来的超自然的恐怖和血腥的吸血鬼,他们排斥恶臭,吸血鬼的吸血鬼新娘的神秘的吸引力的原始Schauer-Romantik学院的恐惧。完全衰弱吸血鬼对人类的影响将是,然而,强有力的证据对那些批评人士认为哥特式传统神经官能症的一个探索。
斯托克综合两个主要的哥特式子分类在他的作品中,从而产生一个有趣的肯定。与拉德克利夫的作品和她的恐怖学校,吸血鬼没有最终确认人类理性的力量,因为它从来没有的超自然解释道。另一方面,斯托克不调用他的吸血鬼完全压倒性的力量,在恐怖的学校。吸血鬼不呈现出宿命论的事态的发展,真相不会胜出。人类救恩的机构,但只有通过信仰的力量的肯定。原因是吸血鬼之前的确无能为力,但范海辛博士的巨大的信仰和信仰他激发了其他人最终足以解决哥特式焦虑,没有否认其可怕的力量和现实。
二十世纪的哥特式
值得注意的是,在当代哥特,原因从未达到胜利一度发现通过恐怖学校。20和21世纪哥特式Schauer-Romantik恐怖学院的倾向。要么悲观地描绘了一个不可避免的,mindforged鼠笼式,或通过信仰,它乐观设想末日释放本能,或想象,人类非理性的天赋。为二十世纪哥特式趋势的例子,它可能是有益的考虑威廉。福克纳(1897 - 1962),他的作品经常列出的所谓南方哥特传统,和多丽丝·莱辛(1919 -2013年),其后来作品让他们变成了哥特式的科幻的褶皱分支。如果还有任何疑问流派和作家的地位,也许是在这里指出,福克纳和莱辛是诺贝尔文学奖的获得者。
福克纳的小说所有的南方哥特式特征元素:传统的肖像;腐烂的豪宅和墓地;病态,deathoriented行动和图像;过去的罪过;和处女。声音与愤怒(1929)关心的是腐烂的Compson房子和家庭,过去行为的影响,和昆汀的病态对死亡和童贞;特性的地主的墓地,墓地的重要场景。在我弥留之际(1930)围绕一个长征公墓发臭的尸体。押沙龙,押沙龙!(1936)充满了腐烂的房子和可怕的死亡场景和特点突出三个奇怪virgins-Rosa Coldfield, Judith Sutpen, Clytie-or 5如果昆汀发挥统计。在这工作,过去吃现在活着,中心人物,托马斯•Sutpen多的传统魅力,但无限地挪用,哥特式的反派角色。
这些冷哥特式外表只是表面的图像,背叛的存在蒸现代哥特式心理中心的这些作品。像霍桑,福克纳创建接口人力系统的神经官能症解不开的线圈每个字符锁定在无尽的焦虑,产生歇斯底里,痴迷,彻底的失去和自由。福克纳的暴力和物理夸张揭示了真正的哥特式人物的困境,难以接近的中介活动的原因。在霍桑的字符组合形成不可避免的地下墓穴虽然看不见的城堡或阴森的房子。通过这些墓穴福克纳的人物,但是他们不能从中解脱出来,因此简单地旋转在纷乱的思想的迷宫。Compsons绑定一个另一个悲剧,Sutpens和他们的精神和心理的后代。
然而,另一个在现代哥特式的冲动。在她的洞察力,想象力的研究现代哥特式的进化,哥特的鬼魂:奥斯丁,艾略特,劳伦斯(1980),朱迪思必分配莱辛作为传统的最终的继承人。莱辛并描绘充满异国情调的焦虑状态,各种下行到阴间(简报堕入地狱,1971)和陷入外层空间(Argos系列的老人星),但要关注Four-Gated城市(1969)。这部小说有陷阱和哥特式的精神。这本书集中于一个注定老房子和一个古老的,传统家庭屈服于过去的罪过。这些莱辛描绘不少于西方文化的衰弱的罪,种族主义、性别歧视和剥削的性格。莱辛确实降低了这所房子。几个主要的人物是释放厄运,然而,世界末日的第三次世界大战,拭去旧罪,释放一些字符的新成果,生活没有焦虑。值得注意的是,这个新的世界将结构化的不理性和逻辑的原则,莱辛严厉斥责为中心的旧罪,但一些与生俱来的非理性的基础上,很难识别。不是本能,而不是信仰,而是想象力。莱辛的最终希望的愿景,它必须承认,不共享大多数当代实践者的流派。享有的哥特式复兴在1980年代,确认为一个重要的文学批评的趋势。 Typical of the diversity of writers mentioned under this rubric are those represented in a collection edited by Patrick McGrath (born 1950):新哥特:当代哥特式小说的集合(1991);布拉德福德Morrow)。麦格拉思,他赞扬哥特式小说的作家,组装工作等经验丰富的小说家罗伯特Coover和约翰·霍克斯现在年轻(建立)作家如牙买加金凯和William t . Vollmann;版集团包括最畅销的小说家彼得Straub写和攻击性实验小说家凯西涡流。这些作品被麦格拉思在《第一次收集连词(1989),他的贡献一篇文章概述了一些新哥特式的特点。而抵制任何企图严格定义(哥特,他说,是“一个空气,语气,趋势”;“并不是铁板一块”),他承认所有的作家他在这群“关注自己各种极端的性经历,疾病和社会力量,以谋杀和恐怖和死亡。“那么多可能说对大多数哥特式小说家开始的流派。也许什么区别的许多作家麦格拉思讨论谁从他们的predecessors-what使得新哥特是一个更加自觉海侵的立场,在麦格拉思求和的愿景,他和他的作家。
普遍都是一个邪恶的想法,自然和社会法律的罪过,和哥特,在所有它的柔韧性,是文学,允许一千年疯狂梦想成为梦想形式。
在通俗小说作家中,哥特式分为两大流派,一个基于超自然或心理恐惧,另根据女性的小说,浪漫和,通常,历史的设置。此外,这两个传统的组合最接近超现实强度和混合的恐惧和激情的原始哥特式:例如,Dollanganger家族的传奇v c·安德鲁斯(1923 - 1986)或血液歌剧系列-黑暗的舞蹈(1992),个人的黑暗(1993)和黑暗中,我(1994)——Tanith李(1947 - 2015)。尽管恐怖作家经常代替郊区或小镇孤立的城堡和有时心灵感应能力,疯狂的电脑,或精神病杀手幽灵修女和掠夺性villain-heroes-they继续探索的强烈感觉,危险的世界中,紧张的社交场合,诱人但腐败性的原始哥特式。与浪漫的哥特式的静止和复兴的时期,存在着一个恐怖的哥特式的完整行奥特兰托城堡的通过吸血鬼到二十世纪与书籍等古董商人的鬼故事(1904),由m·r·詹姆斯(1862 - 1936)的作品和Walter de la母马(1873 - 1956)和惠普Lovecraft (1890 - 1937)。这些故事继续坡的趋势,霍桑,福克纳和别人维持病态和耸人听闻的哥特式元素在支持恐怖甚至心理学和认识论。通常,鬼故事透露,或甚至取代,痴迷和偏执。在蓬勃发展的现代商业的恐怖小说之前,雪莉·杰克逊(1916 - 1965),在两个怪异的和抒情小说,希尔家的困扰(1959)和我们一直住在城堡里(1962),使用传统的哥特式形式和它的许多主题,心理成熟度和真正的恐怖。罗伯特·布洛赫(1917 - 1994),他的小说《惊魂记》(1959),同时更新和作心理分析哥特式惯例,来取代一个偏僻的旅馆,城堡和显式地调用西格蒙德•弗洛伊德。恐怖电影长大的(可以说)哥特式小说驱魔人(1971),由威廉·彼得Blatty(1928 - 2017),和罗丝玛丽的婴儿(1967),由爱尔兰共和军莱文(1929 - 2007)。这部小说移植到纽约公寓隐藏的秘密,超自然的威胁,阴谋反对早期哥特式的女主角。虽然在1990年的恐怖市场萎缩,四个畅销书作家gothichorror静脉持续:院长r . Koontz(生于1945年),Straub、斯蒂芬·金(生于1947年)和安妮·赖斯(生于1941年)。虽然Koontz的恐怖列为horror-adventure要好,缺乏理性沉思的神经症和怀疑普遍在哥特小说中,哥特式方面做主宰他的小说低语(1980),Shadowfires(1987),美国的弗兰肯斯坦:浪子(2005);凯文·j·安德森),美国的弗兰肯斯坦:城市的夜晚(2005);爱德华•戈尔曼)和美国弗兰肯斯坦:死是活(2007);戈尔曼)。Koontz的恶魔的种子(1973)展示了techno-gothic:威胁环境,追求爱人结合在一个机器人智能,这房子,想怀孕的女英雄。大米探索哥特式的郁郁葱葱,危险的性行为和过去的负担的小说《吸血鬼编年史》,包括夜访吸血鬼(1976),《吸血鬼莱斯塔特(1985),身体的故事小偷(1992),Memnoch魔鬼(1995),血液和黄金:或者,马吕斯的故事(2001)和血颂歌(2003)。
Straub茱莉亚(1975;也称为完整的循环),是一个客厅哥特式小说,关注的——超自然的精神病态,或者两个女人被她的丈夫和他的不安,陷入的家庭。在鬼故事(1979),虚幻境界版(1980年),和其他人,Straub写扩大重点,探索和评价小镇,男孩的学校,或郊区设置在开发哥特式主题,包括危险的秘密,内疚,矛盾的色情,并从过去的一种威胁。在失去了孩子,失去了女孩(2003),包括威胁一个恋童癖连环杀手,鬼屋,失踪人的痴迷他死去的母亲。Straub探索其他类型,尤其是谜,但维护一个哥特式音调和强度。
同样的,王的早期作品更严格的哥特式,等“萨勒姆的很多(1975)中,吸血鬼传播在缅因州的一个小镇闪闪发亮的(1977年),在一个孤立的疯狂和恐怖的故事,空荡荡的酒店。然而,许多后来的作品,甚至模仿等杰拉尔德的游戏(1992),德洛丽诗加邦(1993),骨瘦如柴的人(1998),从一个别克8(2002)和细胞(2006),往往继续哥特式主题和哥特式的语气。国王是无可争议的畅销书作家的流派,在他的小说的销量超过3.3亿张。Straub和王的崇拜者们彼此的工作,合作在两个幻想小说,护身符(1984),和一个续集,黑马(2001)。
多产的乔伊斯·卡罗尔·欧茨(生于1938年),超过五十小说的作者,创造了几个难忘的哥特式作品,包括一个哥特式传奇系列组成Bellefleur(1980)和它的续集。另一个令人难忘的工作是僵尸(1995),一个连环杀手的探索精神,基于杰弗里·达的生命。新的声音在哥特小说场景包括唐娜塔特继(c。1964年出生)的作者秘密的历史(1992)和小的朋友(2002)和伊丽莎白Kostova(生于1964年),他的第一部小说,历史学家(2005),成了畅销书,被翻译成近三十种语言。
恐怖主义和恐怖,多愁善感和浪漫元素的作品建立在最初的哥特式安拉德克利夫,克拉拉里夫,苏珊娜Rowson(1762 - 1824),和勃朗特姐妹。在1938年,丽贝卡,达芙妮莫里哀(1907 - 1989)的故事,一个年轻女子嫁给一个富有的鳏夫英语秘密,转达了许多哥特式约定新观众,哥特式风格的浪漫铺平了道路。结合神秘、危险和浪漫的幻想,这些书往往功能无辜但令人钦佩的女英雄,一个强大的男性爱人和他的孤立的房地产,不祥的秘密(通常与一个女人从爱人的过去,如丽贝卡),中远程和异国情调的设置地点和时间。
总值在1960年代初,编辑杰拉尔德Ace的书“哥特式”一词用于旨在女性的平装书,主要以英国作家如维多利亚霍尔特(化名为埃莉诺·爱丽丝Burford Hibbert, 1906 - 1993),菲利斯·a·惠特尼(1903 - 2008),多萝西伊甸园(1912 - 1982)。解不开的谜团和爱情节,小说特性许多哥特式元素,包括包围了女英雄;强大、神秘的男人;设置唤起一种紧张的气氛和合理的偏执;高度的情绪状态;翻了一番字符(包括模拟);耸人听闻,有时残酷,性。在1970年和以后,情色元素蓬勃发展和逐渐变得更加具体,导致色情哥特式的新类别。
读吸血鬼故事
阅读后现代哥特
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类别:哥特式文学,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,小说的分析,吸血鬼的故事
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