史蒂芬·金(出生。1947年9月21日)可能被称为一个恐怖作家,但他称自己是一个“品牌”,把他的风格描述为“文学相当于一个巨无霸汉堡,大薯条从麦当劳。“他的快餐版本的“纯风格”可能商业化的味道,但这可能使他成为当代美国没有同伴讲故事的人。从一开始,他的黑暗的比喻说二十世纪末的焦虑。作者作为一个代理薄雾王的使命解释道,“当技术失败,当…宗教系统失败时,人们必须有。甚至彻夜僵尸横行”是一个“愉悦”的上下文中认为“溶解臭氧层。”
王的小说开始前提中产美国人接受的电视一代,开在郊区或小城镇America-Derry,缅因州,或利,宾夕法尼亚州和隔壁房子的熟悉和7 - 11店。人物有媚俗的可信的二维现实:他们起源于陈词滥调如高中“书呆子”或聪明的孩子。在这样的前提下,他们将从电影角度看通过大气共振与一个受欢迎的神话。国王自然的方法适用于流行文化创建的一个环境。已经调解,这一现实是很容易翻译成超自然的条款,承担一个噩梦般的品质。
国王的想象力是最重要的是典型的:他的“流行”熟悉和不自然的幽默利用集体无意识。在死之舞当代恐怖电影的研究,强调小说和电影的异花授粉,他把话题根据四个“怪物原型”:鬼,“东西”(或人造怪物),吸血鬼和狼人。与他的小说,他的来源是1930年代的经典恐怖电影,继承了1950年的纸浆和电影行业。他暗示了他们的派生从哥特式小说,古典神话,格林兄弟民间故事,口头传统。在一个焦虑的时代怀疑和渴望神话,恐怖根本上是安心和宣泄;搬弄是非的人结合了医生和牧师的角色进入巫医作为“罪恶之食”假设的内疚和恐惧文化。neoprimitivism的二十世纪后期,这个古老的角色和老怪物有了新的神秘感。在使用的魅力(1976),心理学家布鲁诺Bettelheim认为童话存在的魔法和恐惧的存在形式的孩子能理解的问题。国王的超自然的恐怖对成年人也有类似的宣泄和教育的功能;他们外部化生命的创伤,尤其是青少年。
凯莉
史蒂芬·金的首次出版的小说,凯莉是青春期的一个比喻。十六岁的凯莉白色是一个孤独的丑小鸭,一个弃儿在家和学校。她的母亲,一个宗教狂热分子,将凯莉与她自己的“罪”;凯莉的同行恨她盲目的方式,让她的每一个笑话的笑柄。高中嘉莉担忧的恐怖,一个地方的“深不可测的保守主义和偏执,”王解释说,学生“不允许更多的上升高于站比印度教”等级以上。这部小说也是通往女人的恐怖。在影片的开头,在学校的浴室,嘉莉经历她的第一个月经周期;同龄人与厌恶反应和奚落,“石刑”她用卫生棉,高呼“塞起来!“嘉莉成为替罪羊的恐惧女性性行为视为一种嗅觉和看到血的缩影。(血浴和象征意义的牺牲将重现在小说的高潮)。 As atonement for her participation in Carrie’s persecution in the shower, Susan Snell persuades her popular boyfriend Tommy Ross to invite Carrie to the Spring Ball. Carrie’s conflict with her mother, who regards her emerging womanhood with loathing, is paralleled by a new plot by the girls against her, led by the rich and spoiled Chris Hargenson. They arrange to have Tommy and Carrie voted king and queen of the ball, only to crown them with a bucket of pig’s blood. Carrie avenges her mock baptism telekinetically, destroying the school and the town, leaving Susan Snell as the only survivor.
在大多数民间文化,开始收购所指的特殊智慧和力量。国王把凯莉的性开花的成熟,她的能力。诅咒和授权的公义的愤怒,她立刻成为受害者,怪物,女巫和白色天使的破坏。国王解释说,嘉莉是“女人,第一次感觉她的能力,像参孙,向下拉神庙在书的最后每个人都在望。”
凯莉让王进入大众市场;在1976年,它被改编成一个广受好评的电影由布莱恩·德·帕尔玛。这部小说感动了正确的神经,包括女权主义。威廉·Blatty的驱魔人(1971),这是改编成一个强大的和有争议的电影,有过类似的社会担忧在1960年和1970年的“代沟”的潜台词和神的“死亡。“虽然凯莉的破坏力,像这样的里根驱魔人,与巨大的青少年性行为,两部小说结束之间的相似性。嘉莉的“占有”是她母亲的狂热的复杂影响,同龄人的偏见,她刚刚意识到,未经检查的女性力量。像安妮·塞克斯顿的转换(1971),破碎的童话故事的集合在讽刺诗,国王的小说探索了邪恶的社会和文化根源。
黑暗国王的嘉莉是一个现代化的“灰姑娘”,与一个坏母亲,残酷的兄弟姐妹(同行),一位王子(汤米Ross),教母斯奈尔(苏),和一个球。国王的逆转的结局其实是符合格林兄弟;回忆故事的民间原件,实施复仇的血腥图片:姐姐的高跟鞋,手和鼻子割下来,和白色的鸽子啄出他们的眼睛。王知道,口述传统的血液流动自由。国王代表口头传统在领衔的形式,描述了不同的目击者和评论的观点:新闻报道、案例研究、法院报告和期刊。假装文本真实性,他暗指哥特经典,特别是布莱姆。斯托克创作的吸血鬼(1897)。“萨勒姆的很多国王的下一部小说,一场血腥的吸血鬼来到我们镇上的童话。
“萨勒姆的很多
不可知论者和性开放的1970年代,吸血鬼已经被消去了成王所谓的“漫画书的威胁。“在重大背离传统,他减少了吸血鬼的性方面。他的吸引力用原型意义,基于人类的欲望投降身份的质量。然而,他的主要创新是想象美国哥特式的神秘小镇上,然后使其成为怪物;吸血鬼的传统的受害者,民众,成为威胁的盲目的质量,瘟疫,或原始部落。根据理查德·马西森的冷酷地自然主义小说我是传奇(1954)和杰克·芬尼的小说的外星人王(1955),专注于分裂的问题,投资吸血鬼与现代意义。
的社会政治的潜台词“萨勒姆的很多无处不在的幻灭的水门事件时期,国王解释道。谣言和疾病,晚上勾引秘密传播,从邻居的邻居,感染的男性和女性,疯狂和老年,负责任的公民和婴儿都吸收到其zombielike部落人口。王尤其巧妙暗示小城镇的保守主义如何成为倒本身,存在怀疑和开放的秘密逐渐分裂和隔离。这张照片是钢筋的小镇的名字,“萨勒姆的很多耶路撒冷的退化形式很多,建议选择恢复的城市文化的黑暗仪式的图像传播的威胁。
王的另一个创新是,矛盾的是,一个重复。他“吸血鬼王,”巴洛,一个明显的转世的Stoker的小说功能介于陈词滥调和原型。吸血鬼问国王使用神话存在没有信仰是多么文明传统权威的象征。他的答案是悲观,打开父亲卡拉汉的退位,是谁的力量被秘密酗酒和一种肤浅的坚持。这两个幸存者,本·米尔斯和马克•皮特里必须部分寻求,部分创建他们的护身符和仪式,利用吸血鬼lore-the替代的纲要,在一场针对信仰的危机,传统的系统。(曾有一度,米尔斯举行了一个吸血鬼与十字架由两个压舌板。)用品,他们发现,只会工作,如果处理程序有信心。
值得注意的是,两个幸存者,分别一个“聪明的孩子”(皮特里)和一个小说家(米尔斯);只有他们拥有必要的资源。即使苏珊·诺顿,米尔斯的情人和哥特式女主人公,错误。就像在闪闪发亮的,死区,和在,孩子(或天真烂漫的成人)权力,可以用于善或恶。米尔斯是富有想象力的,怀旧的成年人,困扰着过去。孩子和男人共享一个天真,哥特式意象,对邪恶的信仰。12岁的马克崇拜的shrinelike表极光怪物发光“绿色在黑暗中,就像塑料耶稣”他在主日学校学习诗篇119。米尔斯已经回到童年的小镇恢复图像的Marsten房子潜伏在他神秘的心灵之眼。精神上的父亲和儿子,他们创建一个社区的两个“流行”的美国文化的残余。
童话故事和狄更斯的小说,国王的主角是孤儿寻找他们真正的父母,为社区。他的小说可能再制定寻找父亲消失了,留下一盒奇怪的故事。父母和孩子的渴望的债券,标志着一个统一的关系,出现在他的小说。的软弱或背叛信任父母是相应的终极恐惧。因此,吸血鬼巴洛是吞噬父亲消耗整个城镇。
闪闪发亮的
在闪闪发亮的国王驯化方法父子关系的主题,关注威胁家庭来自可信的图。杰克·托伦斯,一个作家,安排监督在冬季山区度假胜地,关闭时由于雪。他和他家人忽视酒店,在那里他将打破纪录的坏运气和个人问题(他是一个酒鬼)通过写一出戏。他也是一个虐待孩子,假设他父亲的侵略,反过来成为滥用的父亲。了心爱的“坏”的父亲是小说的怪物:忽视酒店的环境陷阱,他反过来调用它的力量。从虐待父亲和丈夫杰克变形到暴力的怪物,国王原型的鬼屋出色地扩展到所有父亲积累的罪恶的象征。
克里斯汀
在克里斯汀,设置为利,宾夕法尼亚州,在1970年代末。怪物是美国梦的体现在汽车。国王给了克里斯汀的所有属性“postliterate”青少年的童话。克里斯汀是另一个断裂的“灰姑娘”故事,嘉莉的男孩。阿尼坎宁安,近视,acne-scarred失败者,瀑布“爱上”一辆车,一个充满激情的(红色和白色)普利茅斯的愤怒,“一个长期的大鳍,”他名字克里斯汀。汽车教母,她让阿尼,在童话故事,自由,成功,权力,和爱:一个家庭远离过分保护的父母,治疗痤疮,hit-andrun报复欺负,和一个美丽的女孩,利卡伯特。很快,然而,熟悉的三角形中,男孩,女孩,和汽车,和克里斯汀发现美女,是由她的前主人的精神,一个名叫罗兰LeBay的不满。克里斯汀是他死亡的愿望在世界的媒介,为他吞灭一切的永恒的愤怒。“LeBay侵略拥有阿尼,恢复成一个年长,更严格的自我,然后进入“神话十几岁的罩”,王称1950年的原型的狼人电影,最后到“一些古代的腐肉吃,”或原始的自我。
作为汽车的怪物,克里斯汀来自各种来源,包括“死亡车”的民间传统和古老的techno-horror前提,见国王“卡车”最大的超速。然而,国王的主要焦点是移动青年文化,从1950年的广告,流行歌曲、电影,和国家消遣之一。克里斯汀是汽车文化自我的投影,现代美国亚当的生命。阿尼的1970的风格的想象力,普利茅斯,1958年一个中等价位的家庭车,是一个美国梦。她扫,befinned底盘和引擎重新创建汽车的黄金时代的幻想:无希望的未来想象作为一个扩大的高速公路网络,无限的燃料。克里斯汀恢复阿尼人类堕落前的活力和命运。
克里斯汀的里程表落后她再生部分。她提供的永生,但是暗示,美国梦是真的发展受阻的形式快乐的日子重新和她的收音机,这棍子老歌金曲站。事实上,克里斯汀是一个概括性的摇滚音乐陷害相信宿命,部分题为“青少年Car-Songs,”“十几岁的情歌,”和“青少年Death-Songs。“摇滚歌曲介绍每一章的碎片。克里斯汀的负担,1950年不死的青年文化,意味着阿尼的大多数旅行的时间,一个致命的怀旧之旅。道格拉斯冬天解释说,克里斯汀模拟“死亡”,在1970年,“美国浪漫的汽车。”
四年后的尾声了童话般的安慰burnedout单调。阿尼和他的父母被埋,克里斯汀是废金属,和真正的美国人,李和丹尼斯,幸存者,但是丹尼斯,”骑士达内尔的Ga愤怒”,不吸引“夫人公平”;他是一瘸一拐的,平凡的初中老师,他们已经分开了,老了'。丹尼斯讲述这个故事以文件,同时感知自己和同行的图标从1950年底的。出现在他的噩梦中,克里斯汀戴黑色车牌刻有一个头骨,话说,“摇滚永远不会死。“从丹尼斯的闹鬼的角度来看,克里斯汀同时检查,是一种文化现象的症状:一种新的美国哥特式时代或似曾相识,后继续克里斯汀在电影如《出版回到未来(1985),Peggy, Sue结婚(1986)和蓝丝绒(1986)。1980年代和1950年代模糊成一个无缝的错觉,这是噩梦的一面生活的前景无限重复。
国王的青少年童话的潜台词是另一个时代的到来,从另一端和更广泛的美国文化的视角。写的一个四十几岁的国王在二十世纪的最后几年,克里斯汀诊断一个文化的中年危机,标志着一个转折点在国王的职业生涯中,一个关键的大众文化。双重时间框架反映了他的意识双重观众,为青少年写回顾1950年神话的和他自己的一代,年长的人不死族青年文化的孩子。国王解释说,婴儿潮一代”的“关于童年。“我们继续玩很长一段时间,几乎狂热。我为孩子埋在我们写作,但我写的成熟。我想让大人看孩子足够长的时间能给他。孩子应该被埋葬。”
宠物公墓》
在宠物公墓》,国王发现埋藏的孩子,这是小说的怪物。宠物公墓》是关于“真正的墓地,”他告诉冬天。重点是“一个巨大的恐惧”所有的恐惧”加起来”,“身体下表。这是我们的身体。“童话潜台词是旷日持久的美国的魔幻王国的童年,与大众文化,迪斯尼帝国,言下之意,可比多媒体现象由国王本人。严峻,真实text-within-the-text玛丽•伍雪莱《弗兰肯斯坦》(1818)。
王的小说,曾被认为是“太可怕的出版,”也是他自己灵魂的黑夜。路易信条,大学的医生和他的妻子,瑞秋,以及他们的两个孩子(5岁的埃莉和两岁计)缅因州工作在国王的母校;邻居的家庭出游宠物公墓由邻居孩子,他们对抗死亡。另外“德鲁伊”的“公墓》,“戒指提到巨石阵,是外圆的印第安人墓地发回死者的没有灵魂的半衰期。路易禁不住诱惑家庭猫时,教堂,在高速公路上被杀;他埋葬他神圣的古老的印第安人的墓地。回来和他“Frankencat purr-box打破。”一连串的事故,心脏病,中风,和死亡的邻居诺玛克兰德尔信条的儿子计,诺玛的丈夫Jud,和信条的妻子雷切尔和复苏。
转折点是计的死亡,信条不能接受,导致小说的分析,现代医学奇迹的名义执行人类的尊严和爱。路易和婴儿潮一代的父亲不能放弃他的童年。更大的哲学问题是路易斯的理性、生命伦理信条;他只相信拯救生命他知道,材料。转移到一个过度的对他儿子的爱,它暴露的自恋体现宗法通过后代渴望不朽,表示在一个悲伤和痛苦愤怒,然后花,他掘出他儿子的尸体,使离间发现就像“看娃娃。“之后,复兴,计似乎是“可怕的伤害,然后复原,原油,心不在焉的手中。“执行他的任务,路易觉得人性,就像“一个类人的性格在一些廉价的漫画。”
路易斯的信条的失败显示了他的习惯,在压力之下时,精神去奥兰多,佛罗里达州,在那里他,教堂,计开白色货车为迪斯尼世界的“复活船员。”在这些清醒的梦,这回声男性债券的“聪明的孩子”,并从早在闹鬼的父亲“萨勒姆的很多,路易斯的真正信条是透露:其重点是Oz Gweat和Tewwible (Rachel死亡的化身)和迪斯尼,“温柔的摊贩从内布拉斯加州”式的路易,两个向导的科学幻想。路易的魔法是反映在叙事视角和结构,它闪烁在第2部分的葬礼路易的幻想英勇地“长,飞行解决”,一阵计从死亡的轮子。
在这个现代化的《弗兰肯斯坦》国王demythologizes死亡和攻击的愿望向永生代表当代美国的态度。国王没有灵魂的拉撒路平面预测焦虑的生命支持系统,人造心脏、器官transplants-what王称“机械的奇迹”,几乎可以无限地推迟身体生命的迹象。这部小说也暗示,大众文化的“荒地”,暗指在相同的比喻乔治·罗梅罗的“愚蠢的踉跄movie-zombies,”t·s·艾略特的诗的空心人,和《绿野仙踪》:“帽子的稻草。“路易担心艾莉知道更多关于麦当劳和汉堡王的“比”二次:“如果这部小说表明社会和文化的一个来源,它是孩子们的宠物”的形式和仪式公墓》。“同心圆的形式从他们的模式”的集体无意识,“假唱”最古老宗教的象征,“螺旋。
它
在它,一群孩子创建一个社区,一个神话,面对他们的恐惧,作为代表它怪物作为serial-murdering变形boogey,萦绕在德里的下水道,缅因州。1958年七大主角,失败者的横截面,体验不同的怪物,在乔治•奥威尔的小说一千九百八十四年(1949),它源于其通过受害者的隔离和内疚,因此假设他或她最担心的形状。(Beverly罗根看来,在一系列让人想起“小红帽”,她的父亲在孩子吃的幌子女巫从“神秘”)。
在一个可怕的通道宠物公墓》路易迪斯尼世界的梦想,”到1890年代火车站,米老鼠是握手的孩子聚集在他周围,他的大白色卡通手套吞咽他们小,信任的手。”的主角,怪物出现在类似的原型或集体形式,这表明一个复合的吞噬父母和大众文化名人一样,电视广告和童话故事,1958年和1985年:小精明,小丑,笨蛋和麦当劳之间的交叉。就像在克里斯汀,宠物公墓》,和薄怪物是大众文化本身,集体吞噬家长培养孩子“不朽的仿制品。“就像克里斯汀或路易修补的儿子,小精明是死过去喂在未来。27年之后原来的恐怖统治,继续追,于是主角,现在专业成功的,值得注意的是,没有孩子的雅皮士,成年后必须回到德里面对他们的童年的恐惧。由恐怖作家比尔Denborough(部分基于国王版朋友和合作者Peter Straub写),他们再次击败它,单独作为一种精神分析的寓言和集体作为一个仪式的成人和社区。
它被王攻击在评论流行心理学和自己是一个“严重构建小说,“但孩子气部分。这本书总结王之前的主题和人物,他们自己向后向内,回归股票。最后一章从狄更斯的题词大卫·科波菲尔(1849 - 1850),结束于暗指威廉·华兹华斯的“不朽的暗示”,国王带着他的主要主题和叙事设备,回头看,能使人前进。在1970年,马丁。路德。金的小说是致力于建立一个神话的破旧的赛璐珞怪物填补文化空白;在1980年代后期的后现代意识,他开始一个启蒙的过程。这是一个唤起和仪式揭露的马特里里根时代的怪物,一代的驱魔和一种文化。
其他1980的小说
至于王作者,这是一个重要的仪式,这将是一个漫长的通道。之后广泛探索童年,然而,他明显更成熟的人物,主题和角色。在龙的眼睛(写给他的女儿),他回到他幻想的弹簧,童话故事。他告诉同样的故事,但成年的斗篷。这种“透明的”和“优雅”童话,芭芭拉Tritel说纽约时报书评(1987年2月22日),有“亲密疯癫的即席的故事”由“父母的孩子。“在的Tommyknockers国王又似乎离开熟悉的领土科幻小说,但这部小说更准确technohorror主题适用于1980年的技术和televangelism迷恋。在《黑暗塔周期,他结合西方和世界末日的哥特式小说的方式让人想起的站。然后大张旗鼓地在1990年,国王回到小说更新和扩大它的350页。
国王和巴赫曼
概括和总结的过程是复杂的信息披露,在1984年,理查德·巴赫曼的封面的笔名在王五小说出版的八年。发明的商业原因,巴赫曼很快发展成一个身份完成传记和照片(他是鸡的农民不合格的脸),证书,叙事声音(悲观),如果不是一个风格,一个自然的模式结合社会政治投机或心理悬疑相间。1985年,当小说(有一个例外)收集在一个体积归因于王巴赫曼,受辱的改变自我似乎埋葬。巴赫曼的宣传灭亡只提出了一个困扰的问题“史蒂芬·金”真的是什么。
痛苦
痛苦,这是巴赫曼的书,是国王的第一部小说探索小说的主题是危险的力量。后撞他的车在一个孤立的道路在科罗拉多州,浪漫作家保罗·谢尔登”获救,“麻醉和关押精神病护士名叫安妮·威克斯,同时也是他的女主人公的“铁杆粉丝”痛苦柴斯坦(他已经累了,杀死了)。这种“常数读者”变成了谢尔登的可怕的“缪斯”,迫使他写(在一个版特别为她)痛苦回归生活。谢尔登是广受欢迎的作家被囚禁的流派和削减符合球迷期望(由安妮所指的脚截肢和拇指)。谢赫拉莎德一样,提醒读者,谢尔登必须发布或灭亡。安妮的痴迷合并的预期翻页真正的读者,他要求和吞噬每一章,和谢尔登斗争(对疼痛,止痛药,和一个手动打字机把钥匙)为他的生命,页面的页面。
封皮上的宣传具有讽刺意味的是作为他的粉丝的情书,这部小说是一个诙谐的讽刺国王所说的美国的“同类相食的崇拜名人”:“你设置的家伙,然后你吃他。“巨大的读者,然而,也是作家的灵感,创造,并改变自我,谢尔登发现当他总结道痛苦的回报——他的“严肃”的小说跑车是他的杰作。同样具有讽刺意味的是,痛苦是国王的第一部小说请大部分的批评之声。
黑暗的一半
黑暗的一半是一个寓言作家的关系他的天才。年轻人writer-protagonist撒迪厄斯·博蒙特一系列头痛和癫痫发作,和一个外科医生移除从他11岁大脑的不完全吸收碎片twin-including,两颗牙,指甲。将近三十年后,博蒙特是一位创意写作教授和适度成功的文学作家致力于他的家人。然而,12年了,他一直是一个秘密的生活通过乔治·斯塔克,他从作家的笔名的块畅销犯罪小说的作者。斯塔克的纯粹的本能的天才发现最重要的表达在他的主人公,无情的杀手亚历克西斯的机器。博蒙特被迫披露并摧毁他的自我毁灭的假名,配有墓地服务和不堪一击的墓碑。一系列谋杀(叙述形成鲜明的图形散文风格)很快。假名物化,从其虚构的坟墓真的上升到了萨德的妻子和孩子(当然,双胞胎)人质。明显的想要的是生活在写作,外面的作家并不存在。然而,作者也是一个恶魔,吸血鬼,杀手在这黑暗的寓言,拥有吞噬的人,家人,朋友,社区。
利用双的主题和形式的侦探故事罗伯特·路易斯·史蒂文森奇怪的杰基尔博士和海德先生(1886)和索福克勒斯的俄狄浦斯雷克斯(c .公元前5世纪),以及痛苦和宠物公墓》王过剩这本书的前半部分和斯塔克/机器的疯狂可怕。最后一半是心理悬疑和超小说在生物隐喻:得体对生疏地内省博蒙特的斗争本能的控制字和肉,与页面上的小说形成的真正作者重申“第三只眼”,国王的术语对孩子和艺术家的内在视野。再次,埋葬的人可怕的孩子为了拥有他自己和他的艺术。这本书以一个“从一些恶性童话场景”,孩子和改变自我承担了成群的麻雀做出最后的外观就像一个黑洞,在天空的织物。
戏剧化的专制政权,危险,权力,和快乐的阅读和写作,痛苦和黑暗的一半可能是由约翰metafictionists家禽(暗示王喜欢的工作)或约翰·巴斯(他直接画在它和痛苦)。然而,除了抽象黑暗的一半成功所需的惊悚片,国王的粉丝,作为一个寓言作家的情况。评论家乔治•施塔德在他的小说的评论为《纽约时报书评》(1989年10月29日),称赞国王为他的机智”梳理的影响他的寓言。”黑暗的一半包含引文来乔治·斯塔克的小说,萨德博蒙特,没有他们“已故的理查德·巴赫曼,这部小说也就没有这本书。“因此改造双重的哥特式的陈词滥调,国王允许自己的生命故事的神话俏皮地说,微妙的selfparody借给这罗马谱号。在这种情况下,他生硬的文字(”字成为肉身,可以说,“正如乔治·斯塔克所说),赋予活力,在其他的手可能是无菌锻炼。
杰拉尔德的游戏和多洛雷斯克莱本
一些批评国王的负面刻画的女性,1983年国王本人承认是一个弱点。十年后,国王将地址,和赔偿,这在他的小说杰拉尔德的游戏和德洛丽诗加邦。强大但包围了女主人公,和两个特性的日全食在缅因州1963年,在此期间的心灵感应,书籍的超自然力,链接两个女人。
杰拉尔德的游戏伯林盖姆是杰西的故事,一个年轻的妻子对丈夫提交的渴望束缚在一个废弃的小木屋,只有他死时,她出人意料地斗争。孤独和无助,杰西面临记忆(包括她的秘密原因在杰拉尔德),自己的恐惧和局限性,和一个可怕的访客的小屋可能是也可能不是真实的。在血腥scene-even国王standards-Jessie释放自己逃,身体和心理上的胜利。恰如其名的多洛雷斯·克莱本困是更多的比喻,贫穷和有虐待行为的丈夫,她的胜利也是暴力和她的独立和自强发展的标志。
最初的反应从评论家有时怀疑,特别是杰西的好色的方面的困境和乱伦的滥用的流行主题的小说。然而,国王对家庭功能障碍从凯莉和作品闪闪发亮的,他继续致力于妇女问题和现实的坚强的女性失眠、玫瑰茜草属的植物和其他小说。典型的主题也加强了两本书:女性权力必须克服男性主导地位,月亮日食太阳;和每个女人必须找到自己的身份和实力的阵痛,因为黑暗让位于光明了。(王使用神话和性别问题更明确地在玫瑰茜草、均匀地包含了模拟和超自然的场景。)
国王在其他方面的书籍是大胆的离职。与国王的庞大或百科全书式的的站,这些书,像痛苦,紧密关注一个设置,较短的一段时间,和一个小这里苦难的二重唱被强烈的独白。事实上,所有的德洛丽诗加邦是她的第一人称叙述,甚至没有休息,章绝技很少有人会尝试。此外,国王挑战我们的思想流派的恐怖小说,因为几乎没有暴力、没有超自然的和所有的预期,所以悬念是字符的函数,而不是阴谋(完成以前国王只在短篇小说如“身体”和“的最后一级阶梯”)。
性格和声音总是必要的国王的书籍,黛比Notkin,哈伦埃里森,等人所指出的。多洛雷斯·克莱本尤其成功,她的演讲真实的信息,和她的性格现实的老太太告诉她的故事,绝望却不屈不挠的妻子,她告诉过去自我的故事。在这些小说中,王超越童年和青春期主题;虐待儿童是检查,但仅从一个成年人的观点。德洛丽丝和杰西和平老人Insomnia-reveal国王的主角,也许有调和自己的历史,探索新的社会和心理方面。
骨瘦如柴的人
骨瘦如柴的人王,这称之为“闹鬼的爱情故事,“开场旁白麦克努南讲述他妻子的死亡,乔,他崩溃外Rite Aid药店从脑动脉瘤。都相对年轻,乔,迈克学,怀孕了。因为迈克无法父亲的孩子,他开始质疑乔有外遇了。迈克没有乔慢慢适应生活,他被迫作出另一个调整。以前一个成功作家的哥特式浪漫小说,现在他发现,他甚至不能写一个简单的句子。为了恢复他的缪斯女神,把乔的死在他身后,迈克回到萨拉笑(也称为“TR - 90”或“TR”),他和乔的度假小屋购买后不久他成为成功的。迈克很快学会,莎拉笑被鬼魂,其中Tidwell蓝调歌手莎拉的鬼魂。
在莎拉笑,迈克遇到玛蒂德沃尔,女儿凯拉,和玛蒂的岳父,马克斯•德沃尔的干瘪的老头不可估量的财富是谁习惯了得到他想要的东西。救了凯拉从68年走中间路线,迈克和凯拉和玛蒂很快变成了朋友。玛蒂兰斯德沃尔的遗孀,麦克斯的口吃的儿子。兰斯无关学习后和他的父亲,他的父亲试图贿赂玛蒂不嫁给他。兰斯死后从一个不寻常的事故,马克斯回到玛蒂的生活为了熟悉他的孙女,凯拉。然而,事实是,马克斯想获得监护权凯拉和带她走到加州;他会尽一切努力完成。
帮助玛蒂击退马克斯的高价律师,迈克使用自己的相当大的资源保留的律师玛蒂名叫约翰Storrow,一个年轻的纽约人不怕有人马克斯•德沃尔的社会地位。迈克卷入玛蒂的监护权,他也暴露的鬼魂出没。迈克晚上睡觉,他开始意识到,至少有三个独立的精神困扰他的小屋。1他肯定是乔,一个,他决定了,莎拉Tidwell。第三只体现一个哭泣的孩子,和迈克不知道是否凯拉或其他孩子。迈克和凯拉共享一个特殊的精神连接,让他们分享梦想,甚至有相同的鬼魂困扰他们homes-ghosts沟通,重新整理冰箱的门。
随着迈克变得进一步卷入了争夺抚养权马克斯•德沃尔他搜索来确定乔的事情的真相终于使他一套期刊乔是保持,指出从一个研究项目,莎拉她的真正原因是偷偷地去笑了。乔的注释解释每个相关的人谋杀Tidwell莎拉和她的儿子已经支付这个罪,失去自己的孩子。Tidwell莎拉的鬼魂是严格的她的复仇谋杀那些杀害了自己的孩子。迈克,有关一个人杀了莎拉的孩子,被卷入这个圆报复从一开始,他未出生的女儿的死,克钦独立军,似乎并不是事故。迈克也意识到做斗争,最后这个t的后代愤怒dy,最后牺牲用来把莎拉Tidwell休息。迈克的回归具有讽刺意味的是名叫莎拉笑,似乎一直是精心策划t愤怒dy。一切与鬼魂Tidwell莎拉的目的,即使是迈克的文思枯竭。迈克的写作能力回报,同时他在萨拉笑,但小说的最后他意识到它只是导致他把萨拉的精神他需要的信息。莎拉的幽灵可能毁了他的妻子和孩子,但是乔的鬼魂给他节省凯拉的手段。
通常的国王商标出现在球迷期待骨瘦如柴的人。此外,这部小说股票与南方小说,其主题。内疚是许多南方的一个主要主题的作品,尤其是威廉·福克纳,埃德加·爱伦·坡和田纳西·威廉斯。种族主义,而不是一个主题通常与北方作家,成功地移植了国王通过旅行Tidwell莎拉。年底小说的罪恶社会已经变得如此根深蒂固的土壤中(福克纳的小说的另一个相似之处),他们开始影响迈克本人,他对抗的冲动杀了凯拉。只有重新埋葬过去这种情况下,通过重新埋葬Tidwell莎拉的身体问题终于平息。麦克和碱液溶解莎拉的身体和她的精神终于让莎拉笑。乔的精神也离开,再次是安静的小屋。
1980年,国王已经成为大众传媒专家谁能开一个美国运通商业反问“你知道我吗?“起初提示检查”广泛认知,光(儿童)室内生活”(四个午夜),然后创建帝国的文化根源,他开始探索小说的现象,读者和作家的情况。在1990年,国王继续发展作为一个作家的超自然的恐怖和模拟基于字符的小说。多洛雷斯Claiborne-from失眠后他的小说《神枪手》通过《莉故事提供超自然发冷,同时尝试性格,神话和超小说。
财务上无懈可击,王与出版几乎成为了好玩的话题:《绿里奇迹》是一个系列,六个苗条的平装书,在模拟的查尔斯·狄更斯和作为一个挑战;理查德·巴赫曼是什么时候监管机构于1996年出版。尽管他仍然被认为是没有风格,实际上国王维护他的引人注目的说书人的声音(和能力来操纵他的读者情感上),而成熟的深度和范围的主题和人物。
王,也许比任何其他作家福克纳和他虚构的Yoknapatawpha县,还创建了一种文学史在后来的小说,它们连接在一起。在骨瘦如柴的人国王引用他的几个其他小说,最明显黑暗的一半,必要的事情,失眠。对于长期的球迷,这是更新的读者关于他们最喜欢的角色和统一国王的身体工作。国王的讽刺的幽默感也很明显。当迈克的文学经纪人告诉他的所有其他畅销小说家的小说在1998年的秋天,最引人注目的名字不在名单之列的史蒂芬·金。
主要作品
长小说:凯莉,1974;“萨勒姆的很多,1975;愤怒1977(理查德·巴赫曼);闪闪发亮的,1977;的站现年1978岁的删节版1990;的死区,1979;长走,1979(巴赫曼);在,1980;库乔,成功1981;长跑训练,1981(巴赫曼);1982年枪手,修订2003(说明了迈克尔·惠兰;《黑暗塔》系列的第一卷);跑步的人,1982(巴赫曼);克里斯汀,1983;周期的狼人,1983(中篇小说;说明了贝尔尼Wrightson);宠物公墓》,1983; The Eyes of the Dragon, 1984, 1987; The Talisman, 1984 (with Peter Straub); Thinner, 1984 (as Bachman); The Bachman Books: Four Early Novels by Stephen King, 1985 (includes愤怒,长走长跑训练,跑步者);,1986;痛苦,1987;图三,1987(说明了菲尔·黑尔;《黑暗塔》系列的第二卷);Tommyknockers, 1987;黑暗的一半,1989;必要的东西,1991;浪费土地,1991 (Ned Dameron所示;第三卷《黑暗塔系列); Gerald’s Game, 1992; Dolores Claiborne, 1993; Insomnia, 1994; Rose Madder, 1995; Desperation, 1996; The Green Mile, 1996 (six-part serialized novel); The Regulators, 1996 (as Bachman); Wizard and Glass, 1997 (illustrated by Dave McKean; fourth volume in the Dark Tower series); Bag of Bones, 1998; Storm of the Century, 1999 (adaptation of his teleplay); The Girl Who Loved Tom Gordon, 1999; Black House, 2001 (with Straub); Dreamcatcher, 2001; From a Buick Eight, 2002; Wolves of the Calla, 2003 (fifth volume of the Dark Tower series); Song of Susannah, 2004 (sixth volume of the Dark Tower series); The Journals of Eleanor Druse: My Investigation of the Kingdom Hospital Incident, 2004 (written under the pseudonym Eleanor Druse); The Colorado Kid, 2005; Cell, 2006; Lisey’s Story, 2006
短篇小说:夜班,1978;不同季节,1982;骨干船员,1985;黑暗的异象,1988(丹·西蒙斯和乔治·r·r·马丁);四个午夜,1990;噩梦和梦境、1993;心在亚特兰提斯,1999;一切的最终:14黑暗的故事,2002年。
剧本与乔治·罗梅罗:Creepshow, 1982;他的书改编的);猫眼,1984;银弹,1985(适应周期的狼人);最大,1986(适应他的短篇小说“卡车”);宠物公墓》,1989;睡眠步行者、1992人。电视剧:的站1994(基于他的小说);风暴的世纪,1999;红色玫瑰,2002年。
非小说类:死之舞,1981;黑魔法和音乐:小说家的视角在班戈,1983;梗概:反恐交流与斯蒂芬•金1988(蒂姆·安德伍德和查克•米勒编辑);写作:一本回忆录的工艺,2000;忠诚:两个顽固的红袜队球迷纪事报的2004赛季,2004 (Stewart O 'Nan)。
儿童文学:女孩喜欢汤姆戈登:弹出的书,2004年(文本适应由彼得·亚伯拉罕,说明了艾伦Dingman)。
杂项:Creepshow 1982 (DC漫画改编的);在1988年天空,噩梦。
来源:著名的美国小说家修订版卷1詹姆斯·阿吉-欧内斯特·j·盖恩斯由卡尔Rollyson萨勒姆出版社编辑,公司2008年。
类别:美国文学,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,流行文化
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