Elmore Leonard(1925年10月11日- 2013年8月20日)早期的短篇小说和长篇小说在情节和人物塑造方面都很传统;然而，写西部片是一种很好的训练。由于对西方一无所知，他学会了依靠研究，并用他生动的想象力加以润色。这基本上是他在整个写作生涯中所采用的方法。此外，当他转向犯罪小说时，他将一些扣人心弦、破坏酒吧的牛仔恶棍带到了城市场景中，产生了惊人的效果。雷蒙德·吉德就是这些“乡巴佬”的例子89号不明男子，克莱特曼萨尔在城市原始，罗兰克服黄金海岸，理查德贵族LaBrava。另一种被取代的西方人物是阿曼德加致命一击他是一个混血美国印第安人，后来成为黑手党杀手。

将牛仔和美洲印第安人放在现代城市，如迈阿密和底特律，只是众多类型的对比伦纳德采用效果之一。在他的犯罪小说中，最暴力的事件发生在家庭餐厅，超市和房地产办公室，以及最糟糕的别墅往往针对生活以前是常规和平面的人。在杀戮地面，一个工人班夫妇突然发现自己有他们的前窗子吹出霰弹枪爆炸;故事结束了他们的厨房厨房的舒适早餐点谋杀。

1959年，电视上有三十个优质的西部系列。公众必将在主街上用沙龙争吵和射击射击。直到这个六枪矫枉过正迫使伦纳德转向犯罪小说，他开始培养给带领他名人和财富的讲故事的独特探讨。这种方法受到他自己参与电影制作的影响，这对作家有一个主要规则：“不要告诉我们：表演我们。”

长期以来，好莱坞一直对小说作家施加推挽效应。讲故事的电影方式通过行动和对话产生了不可估量的影响他们的有意识和无意识的想法,和大资金是由销售电影的权利提供了一个通常结构小说不可抗拒的诱惑,以便适应从打印到电影不会出现问题。莱纳德犯罪小说的特点是所有优秀电影中都有的:强烈的人物塑造、可信的对话和有趣的视觉效果。

他犯罪小说的出版物五十二拾取器1974年是他职业生涯的转折点。他说，“我开始意识到在任何地方描述任何地方的方式就是从某人的角度来看。。。让我离开它。“也许并不完全巧合，1974年也是他与他的第一任妻子分开的那一年，开始参加酗酒者匿名会议。在描述他从酗酒中的恢复过程中，他也说：“关键正在脱离自己。”先于五十二拾取器，伦纳德以常规方式写了他的小说 - 这主要是在设置场景的匿名叙述者的“声音”中，描述了他的角色的外观和行为，并引用他们的口头互换。这种目标技术完善了欧内斯特·海明威，西班牙内战小说为谁敲响了谁（1940年）对伦纳德对小说写作的方法进行了永久影响。然而，伦纳德超越了海明威，尽可能多地试图作为一个叙述者，并让他的故事自己被人们讲述。他描述了角色看到和听到的，以及他们认为和感受适合每个角色的语言，使他的大部分叙述和描述都像没有引号的情况一样读取对话。

将这种技术称为“意识流”或“内心独白”是不准确的:这是一种修改，伦纳德将其描述为他独特的“声音”。书中没有斜体字写的长段落，也没有意识流的漫谈。这里没有“池塘里的鹅卵石”或其他老式的倒叙习俗。因为伦纳德通常会让读者进入角色的思想，所以很容易在时间上来回移动，就像他经常做的那样。角色只记得一个更早的事件，读者就会立刻回到过去。

从过去到现在的改变只是伦纳德故意将读者脱离平衡的方式。Leonard小说的一个一致的特征是没有什么能保持不变。他模仿现代的美国电影，它创造了与更换相机角度的连续运动，跳跃切割，缺点，跟踪镜头，空中射击，闪回以及交易的所有其他技巧的效果。他不断变化的观点的实践类似于现代电影制作，其中几个摄像机同时拍摄的场景，薄膜条带共拼接，以提供视觉态度，并突出显示最重要的导演。通常，伦纳德从章节中改变了章节的观点;然而，他也在章节内完成，并且毫不费力地使作家嫉妒。

当他们第一次出现时，平均类别小说作者只会描述他或她的角色，然后在很大程度上依赖于对话的特点，以便为这本书的其余部分区分彼此的彼此。商业小说着作者的标准做法是给每个人物一些“shtick” - 一个甘蔗，单片，一个管道，一个木屑，一个外国口音 - 帮助读者记住他或她;尽管如此，在许多类小说中，人物在读者心中成为一个绝望的混乱。读者对小说的兴趣取决于其角色的可信度。除非读者能够相信他们发生在真实的人，否则枪击事件，爆炸和其他形式的暴力是无效的。在描述每个角色的外观和通过另一个角色的眼睛的外观和动作时，伦纳德不仅消除了对“侵入式作者”的需求，而且还要一次表征两个人。从头到尾，他从不停止表征。他也实现了一个强烈的感觉，他的角色实际上是相互关联的，因为每个人都被透过别人的眼睛。这就是为什么伦纳德的写作比大多数类小说更有效，以及他为什么已经超越了他的流派。

五十二拾取器

在五十二拾取器中，伦纳德仅成功地成功地通过他角色的观点来讲述他的故事。“好人”，一个被勒威尔受害的中产阶级丈夫和妻子活着;然而，“坏人”是二维人物，渗出了虐待狂，愤世嫉俗的幽默和无辜融合的全熟悉的混合物。伦纳德知道他需要人性化他的恶棍，以便给他的小说平衡。在他的下一部小说赃物中，他讲述了故事的“坏人”的观点，这两个可爱的年轻男子们为乐趣和利润夺走了武装抢劫。

赃物

赃物可能是最好的小说伦纳德写了，虽然它远非是他最着名的。Held in the robbers’ viewpoints like a fly in amber, the reader is helplessly but deliciously dragged into one holdup after another and lives out his own secret fantasies about walking into a store with a big Colt .45 automatic and walking out with a bag of cash. The reader experiences all the dangers of the profession and ponders all the intangibles: “What if the clerk dives for a gun?” “What if a customer starts screaming?” “What if an alarm goes off?” “What if a cop drives up?” Here, to quote horror writer Stephen King, is “the kind of book that if you get up to see if there are any chocolate chip cookies left, you take it with you so you won’t miss anything.”

这种故事也有缺点。一方面，读者愿意认同“坏人”，只要他们不杀害无辜的人。同样，这样的故事通常以主角被射杀或送进监狱结束——就像电影《雌雄大盗》(1967)和《虎豹小虎豹》(1969)。在《Swag》中，反英雄几乎不可避免地变得过于自信，走向灾难。最后，《Swag》中的观点角色更像是扮演罪犯的中产阶级年轻人，而不是真正的罪犯。这样的“罗宾汉”情节可能只适用于一部小说，但不可能延伸到一种职业技术。莱纳德意识到他需要更多地了解犯罪心理。

1978年，伦纳德在底特律市中心困扰警察总部困扰着大气，聆听侦探，罪犯，律师和证人真正谈过的方式。他还建立了与工作侦探的联系人，继续向他证明的联系人。他后来的小说在主角和拮抗剂之间表现出更好的平衡。

怪异的街道

莱纳德非常成功的《怪物玩家》就是他成熟技巧的一个例子。一名专门从事拆弹的侦探与一个美丽但背叛者的前罪犯密谋从一对千万富翁兄弟那里勒索财富，她怀疑这对兄弟在20世纪60年代告发了她，当时他们都是反战积极分子。每一章在侦探和女勒索者的思想之间交替展开，直到最后把所有的主要人物集中在一起。读者通过投弹者偏见的眼睛看到这个世界，并同情她;然而，读者也通过侦探的眼睛看世界，并更多地同情他。伦纳德已经成为操控读者同情心的专家，这使他能够创造出更现实的人物。就像现实世界中的人一样，他最好的小说中的人物也不全是好人或坏人，而是两者的结合体。

致命一击

莱纳德在《杀戮》中遵循了同样的蓝图。影片的主要反派是一个混血的美国原住民，他是一个冷血的职业杀手;然而，读者对这个孤独、不快乐的人产生了强烈的认同感，甚至是好感，因为读者花了太多时间在杀手的心里。伦纳德似乎非常了解犯罪心理，以至于很多人误以为他一定有过不光彩的过去。虽然他曾经很难让他的反派看起来可信，但在他职业生涯的后期，他的问题是让他的守法角色看起来同样可信。在他的下一部小说《矮子来》中，他完全摒弃了“好人”。

矮子

在他的职业生涯中，伦纳德第一次在加利福尼亚州好莱坞设有一部小说。在这里，他从他的多年经验中获得了丰富的收获，作为原始脚本的作者，适应其他作者的小说，以及他自己小说的适应，以及作为他人改编的作品的作者。在他所有的小说中，最清楚地缩短了他的意图，让他的小说像电影一样阅读。他甚至包含一些剧本的页面，即他的Sleazy角色正在尝试兜售。他的一些好莱坞角色如此绝望地沉浸在电影制作的幻想世界中，他们将每个人视为一个演员，每个活动都是一个中等射击，特写以及其他类型的相机镜头，以及不同的照明效果 - 即使是那个其他角色可能会来射击它们或扔掉悬崖。伦纳德暗示，美国人被电影和电视图像被洗脑，即不可能区分幻想和现实。

最大鲍勃

和最大鲍勃在他的下一部小说《莱纳德》中，莱纳德回到了熟悉的佛罗里达南部。主人公是一位刑事法庭的法官;尽管他在职业和个人方面腐败到了核心，但他还是给予了罪犯应得的惩罚，并轻松赢得了连任。与他相比，伦纳德呈现出有能力、敬业和诚实的警察、助理地区检察官和缓刑官;然而，他们打了一场失败的战斗，不仅被像鲍勃·伊索姆·吉布斯法官这样腐败的上级打击，还被无法平反的违法者打击。在伦纳德的小说中，善的力量经常面临这种困境，有时是社会上的富人和穷人之间的对比。和伦纳德的其他书一样最大鲍勃is peopled by assorted grotesques, notable among them the judge’s wife, a onetime underwater dancing mermaid who has become a spiritualist with two personalities, one of which is a twelve-year-old 1850’s slave with a voice like Butterfly McQueen of the 1939 film Gone with the Wind. The major character, though, is completely normal: Kathy Diaz Baker, a young probation officer with carefully honed people skills and analytical crime-solving ability who narrates most of the novel and is its moral conscience. Baker is not the only narrator, however; other characters also so serve, with the effect that a host of figures are developed more fully than they otherwise would have been. Also, in a curious turn, Leonard relates a portion of an episode from an alligator’s point of view.

Pronto.

Leonard再次批评Pronto的执法方面，佛罗里达州的另一个小说，虽然在这里，他主要关注有组织犯罪。这本书的主要主题是相互依存的。Be it Raylan Givens of the U.S. Marshals Service, Buck Torres of the Miami Beach Police Department, or Federal Bureau of Investigation agent McCormick (whose lack of a first name depersonalizes him), success depends upon the cooperation of others, and all grit their teeth when they must enlist the aid of people they consider undesirables. Givens is the focus of a secondary theme, that of fundamental decency. Unimpressed by wealth earned through criminality and corruption, he has a refreshing naïveté tempered only by his determination to redeem a career-damaging error. He is the untainted person of the novel, and that he ultimately prevails—and gets the woman, too—presents an unmistakable thematic message.Pronto.在Leonard Canon是一个原因的两个原因：它介绍了Raylan Givens，他在下一个小说中回归，骑在RAP，它标志着西方商标的单数伦纳德回归。从开始到结束，Pronto.是一个追逐。该基本绘图技术的效果是立即产生张力，随着叙述在结论前的两个页面移动到高潮拍摄两页而随着叙述的情况而没有流动，悬念增加。

古巴自由

伦纳德还返回古巴自由的虚构根源，这是一个突出的，逃脱，虽然在西班牙战争时期在1898年在古巴举行。主角是亚利桑那州的领土牛仔和Etswlile银行强盗，他们前往古巴，以销售马匹，并不顺顺时，以欺骗枪支到古巴叛乱区。这也是一种悬疑，快节奏的动作的小说，以及一系列奇怪的人物，似乎是可信的，对伦纳德在表征技能的技能方面没有小致敬。

在看不见的地方

在Leonard的1996年的小说中，看不见，Leonard's Oeuvre的商标现实主义与犯罪杰克Foley和美国Marshal Karen Sisco之间的浪漫融为一体。The novel’s opening is widely acknowledged to rank among Leonard’s best, as he takes the reader through a daring prison break, modeled on a real escape from that same prison in 1995. As is his practice, the point of view shifts among three different characters in the first three chapters, as the same scene is viewed from three different angles.

The opening sentence of the novel, “Foley had never seen a prison where you could walk right up to the fence without getting shot,” immediately locates the reader both psychologically—within Foley’s consciousness, attitudes, and experience—and physically—just inside the fence of a medium-security Florida prison. The second chapter begins as Sisco pulls up to the parking area just outside that same fence, looking at the same point from the other side, both literally—outside the prison versus inside—and figuratively—cop versus criminal. As she sits in her car, the headlights from a car pulling into the row behind her hit her rearview mirror. The opening of chapter 3, “Buddy saw the mirror flash and blond hair in his headlights, a woman in the blue Chevy Caprice parked right in front of him,” takes the reader inside that second car as it introduces a third major character, Orren “Buddy” Bragg, a former partner of Foley who has arrived to help him escape. The escape itself is thus rendered in great visual depth, as the reader sees Buddy see Sisco see Foley as he emerges from a tunnel by the fence. Such detailed multiple visualizations are especially common in Leonard’s later novels, which can resemble screenplays in their rapid cuts from character to character and their close specification of the precise angles and fields of vision from which characters view scenes.

在成功徒步休息后，将所有这些人物带到底特律，悬疑将相对温和和同情的Foley和伙伴们抛出了一个不安的联盟，这是一种寻求夺走富裕的融资人的暴力社会疗法。评论家詹姆斯德林指出了小说中的设置的象征，随着开放场景的阳光佛罗里达州的设置，让位于底特律场景的黑暗和寒冷。强奸和谋杀的残酷场景随着争论犯罪与追求他的刑事的发展爱情故事的场景。对于一些批评者来说，一见钟情的传统故事，当Foley和Sisco被锁定在一个度假汽车的躯干上时，完整的爱情“会面可爱”，是伦纳德的罕见的错误，最终将这本书分为两个不相容的一半，一个箭浪漫喜剧，另一个通常是堕落的堕落和城市暴力的剧烈肖像。虽然在票房没有击中，但乔治克鲁尼和詹妮弗·洛佩斯主演的电影适应赢得了罗杰·埃伯特等胶片评论家的高度赞扬，因为它在翻译“起搏和对话的质地”以及大型彩色角色的大展览中取得了成功到屏幕。

主要作品
长小说：赏金猎人, 1953;兰德多的法律, 1954;逃离五个阴影, 1956;在萨博河的最后一战，1959年（也称为无缝的河流，站在军刀上）;hombre.，1961;大弹跳, 1969;私酿烈酒战争(1969年);《瓦尔迪兹来了》，1970年;四十鞭少一鞭，1972年;52皮卡,1974;Majestyk先生,1974;1976年的Swag(也被称为Ryan’s Rules);猎物,1977;此人1977年第89号;开关,1978; Gunsights, 1979; City Primeval: High Noon in Detroit, 1980; Gold Coast, 1980; Split Images, 1981; Cat Chaser, 1982; LaBrava, 1983; Stick, 1983; Glitz, 1985; Elmore Leonard’s Double Dutch Treat: Three Novels, 1986; Bandits, 1987; Touch, 1987; Freaky Deaky, 1988; Killshot, 1989; Get Shorty, 1990; Maximum Bob, 1991; Rum Punch, 1992 (also known as Jackie Brown); Pronto, 1993; Riding the Rap, 1995; Naked Came the Manatee, 1996 (with 12 other Florida writers); Out of Sight, 1996; Cuba Libre, 1998; Be Cool, 1999; Pagan Babies, 2000; Tishomingo Blues, 2002; Mr. Paradise, 2004; The Hot Kid, 2005.
短小说：Tonto妇女和其他西方故事，1998;当女性出来舞蹈时，2002年;Elmore Leonard的完整西方故事，2004年。剧本：Moonshine War，1970;乔基德，1972年;Majestyk先生,1974;棒，1985年（Joseph C. Stinson）;五十二拾取，1986年（约翰踏板）;念珠谋杀案，1987年（带弗雷德沃尔顿）。
电报：高中第2部分：将返回Will Kane，1980;德贝拉多，1987年。
儿童文学：2004年房子里的土狼。
资料来源：标志美国小说家修订版第1卷詹姆斯agee - 欧内斯特J.奖金由Carl Rolyson Salem Press，Inc 2008编辑。

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