Truman Capote的（1924-84）故事最为闻名于他们神秘的梦幻般的事件。随着他的主角试图去普通业务，他们会遇到意外障碍 - 通常以令人难以忘怀，神秘的陌生人。对应于一些童年记忆或曾经知道主角的人，这些人采取巨大比例并导致角色生活的重大变化。这些故事的中央数据通常是留下他们的家乡的人，谁旅行，或者独自生活，因为他们似乎最容易遇到机会。他们的孤立给了他们的时间，他们的孤独使他们能够通过他们的结论来看待这些经历 - 并且往往具有很大的风险。

电容器是一名谨慎的工匠。他的话被精心挑选出他们的令人兴奋的力量，并且他们最好，他们创造了带来高度充电的图像和符号。他对季节或天气的描述进一步提高了他想要创造的效果。雪，雨，黄昏和阳光，可以将特定的环境与较大的景观分开，从而加强了他故事的自我反思性质。阁楼，厨房，单室散步和孤立的公寓是典型的设置，也提供隔离的设置。大气，位置，人物和活动呈现触摸但经常冷却和不祥的美丽。现实和梦想的结合也产生了令人毛骨悚然的美丽。

夜晚

在“一棵树的一棵树”中，他最好的故事之一，凯是一个年轻，有吸引力的学生，在叔叔葬礼后回到大学。在冬天的夜晚，裸露和冰冷的时候，从荒芜的平台留下火车，仍然很晚。她坐在唯一可用的座位上，坐在对面奇怪的夫妻对面。那个女人在五十年代，有一个巨大的头和矮人的身体，而男人则是静音的，玛切洛般的眼睛和一个无表情的脸。虽然凯最初是礼貌的，但她希望独自留下，但女人想要公司和谈话。凯试图保持遥远，但女人和男人是持久和侵略性的。追求任何警告，那个男人走向凯并抚摸她的脸颊。她的反应是立即的，但混淆：她被姿态的大胆震惊，同时，她被美味触及了。

从这一点开始，凯似乎将男人和女人视为危险的先兆。传记的风格仍然是现实的，他的语气目标，但这对夫妻的表现就像他们是凯的梦魇的一部分。女人无休止地谈话，总是想要一个倾听者的回应。她迫使凯喝酒和她喝酒，甚至抓住她的手腕。像在噩梦中一样，凯想尖叫并唤醒其他乘客，但没有声音出来。试图摆脱女人的刺激声音，凯有一个遐想，因为她盯着那个男人的空洞，突然他的脸和她的叔叔的死脸混合。她看到了，或想象她看到了一个共享的秘密和静止。这位陌生人与她过去的人的关联是致命的，准备读者在故事的尽头。

按学位，该男子假设控制凯。他从口袋里拿一个桃子种子，轻轻地抚摸它。这位女士坚持认为，他只希望Kay将其作为一个好运的魅力购买，但凯被吓坏了，以某种警告来解释他的行为。试图避开这个男人，她让她的座位留在观察平台和新鲜空气中，但她很快就会感受到她旁边的人，并且知道它必须是男人。现在，没有女人分散注意力的烦恼，凯理解为什么她发现他如此威胁。无法说话或听到，他就像她的叔叔，死了，死者可以困扰着。她进一步认识到他是她童年的梦想中的一个人物，即令人愉快的“巫师 - 人”，“巫师 - 人”，可能会带来活跃的“恐惧，曾经很久以前徘徊在她身上的夜晚肢体上面。“凯的提交毫无疑问，但正是她提交的是暧昧的。她和那个男人一起回到座位上，她给了他桃子的钱。然后女人占有凯的整个钱包，虽然凯想要喊，但她没有。 Finally the woman takes Kay’s raincoat and pulls it “like a shroud” over her head. No longer struggling, Kay sinks into a strange passivity.

“一棵树的夜晚”提出了许多问题，但提供了几个答案。字符是现实主义的，而是古怪的，可以说是最少的。凯并不完全令人信服，但仍然是立体的。它是似乎不太可能和噩梦的事件本身，但自从帕拉多克斯的广告乐趣以来，他的故事不能被归类为纯粹的梦想或简单的现实。为什么凯不抗议？她和静音在多大程度上实际沟通？是夫妻仔细计划的年轻女孩的提交吗？这两个旅行者是否想要伤害她的伤害，或者他们可以从凯斯的心理开始预测吗？或者它们仅仅是两个独特的陌生人，kay属于比他们真正拥有的更多的力量吗？这些歧义是故事弱点及其优势的源泉; they enrich the encounter and abstract it, but they also leave the reader feeling baffled. Nevertheless, Capote seems to imply that human beings are extremely vulnerable to destructive instincts. Perhaps beginning with a memory or fear from deep within the psyche, one projects it and expands it until it acquires a frightening degree of reality. In fact, it may become a deadly kind of reality. Kay essentially wills herself first into isolation from other passengers and finally into submission. She returns from the observation platform accompanied by the stranger. She chooses neither to change her seat nor to scream. Eventually, she chooses not to struggle. Human beings are delicate creatures, and the power of the “wizard-man” is enough to cause Kay to sink into nightmarish and unnecessary helplessness.

苦难

神秘的梦想领域可以侵入工作世界，然后消耗它。这正是在西尔维亚留下了伊斯顿的“大师苦难”中发生了什么，以留在纽约市的已婚朋友。很快，她对她的日常生活和她的“Namby-Pamby，Bootsytotsy”的朋友感到沮丧。希望赚钱来找到自己的公寓，Sylvia在自动机上讲述了谈话。不太可能听起来它的声音，Revercomb先生购买了梦想。兴趣，西尔维亚访问了他的第五大道褐石并发现了救生员先生确实购买了现金的梦想。随着她继续拜访他的办公室，赛事需要一个不幸的转弯。西尔维亚越多看到他，他似乎似乎古怪，甚至不自然。当她低声说她的梦想时，Revercomb先生向前弯曲了她的嘴唇，显然是以性行为。

Sylvia痴迷于销售她的梦想，让她的生活中的一切失去意义。她与她的已婚朋友们削减了沟通，退出了她的办公室工作，并租给了一个迷彩的工作室公寓。她唯一的朋友是奥莱利，一个她在Revercomb先生的候诊室遇到的前小丑。他们有很多共同点，对于奥莱利曾经销售他的梦想，但现在Revercomb先生对他们没有使用过。虽然他花了大部分时间喝醉了，但是奥莱利有先见之明，警告他的新伴侣对他称之为痛苦的人，他如此善于说服与梦想分开的人价值五美元。他向西尔维亚解释说，她不得失去她的独立或她的私人记忆和梦想，他与童年噩梦的恶魔，困扰着树木，烟囱，阁楼和墓地的不祥的人物。就像静音在“一棵树的一棵树”中，救助者是“小偷和威胁”，因为他占据了一个人的梦想之后，这是一个潜意识和一个人的灵魂的短暂通道。

西尔维亚的生活与不快乐的比例合同。她从Revercomb的候诊室搬回奥莱利，她的等候伴侣，他在消耗他和梦幻般的金钱购买时，她在萎缩的自我上萎缩。然而，他确实建议她向她的梦想提出救助者，因为她逐渐在一段时间内逐渐返回金钱。西尔维亚同意，因为她的生命变得悲惨和孤立，但这是一个浮士东的故事，而且花费什么是无法检索的。Revercomb通知Sylvia，在任何情况下，他都会回到她所卖的东西，除此之外，他已经用完了它们。Sylvia走在飘落的雪中，致谢她不再是她自己的大师，没有个性;很快她就不会甚至奥莱利，谁会自己的方式。以为她用了救生员，事实​​证明他已经用她了，现在他们是不可分割的 - 直到他像奥莱利一样丢弃她。这个故事的结论是，随着西尔维亚在后面看过脚步。有两个男孩，他们从公园跟随她继续这样做。 Sylvia is frightened, but like Kay in “A Tree of Night,” she becomes passive and submissive, for there is “nothing left to steal.”

如同大小的传统的短小说，个人默配地给出了陌生人的巨大力量。一旦西尔维亚对自己带来全面责任并进入Revercomb的世界，她变得脆弱，他变得无所不知。她逐渐被朋友倒在了朋友，有序的常规，野心，欲望，最终是自主的。读者永远可以确定谁追求谁是或者他对梦想做了什么，但西尔维亚不是痛苦的硕士，是感兴趣的焦点。她允许他创造她的痛苦，让她没有人，甚至不是她以前的自我。

传记的早期工作尤其是利用哥特式传统，而是因为细节仍然逼真和控制，神秘的元素是微妙的，因此更加阴险。“巫师 - 人”是传记的原型 - 在“一棵树的一棵树”中的静音，先生在“大师苦难”中的“米里亚姆”的年轻女孩，“无头鹰”在“无头鹰”。这个数字变换了主角的实际世界，通常以不可取的和不可逆转的方式。与这个陌生人的遭遇是终止进入自恋的最后退缩，也可能无法澄清纯粹的外部存在，但人类灵魂的脆弱性都太清晰了。

其他主要作品
播放：草竖琴：一个游戏，pr。，pb。1952年（他的小说适应）;鲜花屋，公关。1954年（与Harold Arlen）。
小说：夏季过境，WR。1943，PB。2005;其他声音，其他房间，1948年;草竖琴，1951年;圣诞节记忆，1956年（序列）;在冷血中，1966年;感恩节访客，1967年（序列）;回答祈祷：未完成的小说，1986年。
杂项：选定的作品，1963年;Trilogy：1969年多媒体的实验（用埃莉诺佩里和弗兰克佩里）;变色龙音乐，1980年;一个传记读者，1987年;太简短了：Truman Capote，2004年的字母（Gerald Clarke编辑）。
非小说：本地颜色，1950;1956年听到了缪斯;观察，1959年（与Richard Avedon）;狗吠：1973年公共人民和私人地方。
剧本：击败1954年的魔鬼（John Huston）;Innocents，1961年。

参考书目
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Grobel，劳伦斯。与传记的对话。纽约：新美国图书馆，1985年。
Hardwick，伊丽莎白。“特鲁特忏悔。”纽约书籍45份评论（1998年1月15日）：4-5。
Inge，M. Thomas，Ed。Truman Copote：对话。杰克逊：大学出版社Misissippi，1987年。
长，罗伯特·厄运。“杜鲁门的字容。”在长小说，修订版的关键调查中，由Carl Rolyson编辑。卷。2.帕萨迪纳，加利福尼亚州。Salem Press，2000。
5月，Charles E.，Ed。Masterplots II：简短的故事系列，修订版。8卷。帕萨迪纳，加利福尼亚州：Salem Press，2004年。
Plimpton，乔治。杜鲁门的传记：其中各种朋友，敌人，熟人和批评者回忆起他动荡的职业。纽约：Doubleday，1997。
Windham，唐纳德。失去了友谊：杜鲁门传统，田纳西州威廉姆斯和其他人的回忆录。纽约：威廉·莫罗，1987年。

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