尽管田纳西·威廉姆斯(1911年3月26日- 1983年2月25日)的一生被公认为是美国剧作家中独一无二的——许多人甚至可以说是世界剧作家，但他的职业生涯始于短篇小说，1928年他在《怪诞故事》中发表了一篇名为《尼托克里斯的复仇》的故事。据报道，直到1944年，当他第一次在戏剧上取得成功的彩排时，乔治·让·内森(George Jean Nathan)观察到威廉姆斯“不知道如何写戏剧，他实际上只是一个不懂戏剧的短篇小说作家。”与熟悉威廉姆斯戏剧的全球观众比例相比，只有少数人知道一两个故事以上，这些故事通常来自后来被改编成舞台剧的故事。事实上，威廉姆斯的七部长篇戏剧都起源于小说:《玻璃动物园》(the Glass Menagerie)中的《玻璃女孩的肖像》(Portrait of a Girl in Glass);《黄鸟》(The Yellow Bird)中的《夏天与烟》(Summer and Smoke, 1947);《三个夏天游戏的玩家》中热铁皮屋顶上的猫《鬣蜥之夜》和《大地王国》(1968)的同名故事;《人把这条路带上去》(Man Bring This Up Road)中的“牛奶火车不再停在这里”(The Milk Train Doesn’t Stop Here Anymore, 1963);和Vieux Carré(1977)在“在凉亭的天使”和“大”。

“鬣蜥的夜晚

《鬣蜥之夜》与它的前身有很大的不同，这表明威廉姆斯是如何重新思考他的素材，将其改编成另一种媒介的。两幅作品都描绘了一个老处女艺术家杰克斯小姐;但是，当剧中的汉娜为内心的平静而奋斗并获得了内心的平静时，伊迪丝在故事中更为刺耳的名字却掩盖了她的急躁、神经质以及缺乏“内心的平静”。她把自己的“病态的精力”投入到绘画中，在对比的“雪上的猩红……”一面旗帜，反映了她内心的不稳定因素。当一个仆人在Costa Verde酒店把一只鬣蜥拴在阳台上时，伊迪丝歇斯底里地退缩，对“上帝的一个生物”如此残忍，把它的痛苦作为一个怪诞的“宇宙”的证据…是萨德侯爵设计的。”

This picture of cosmic indifference, even malevolence, occurs in a handful ofWilliams’s stories, most notably in “The Malediction,” in which the lonely Lucio exists in a meaningless universe verging on the absurd, ruled by a God “Who felt that something was wrong but could not correct it, a man Who sensed the blundering sleepwalk of time and hostilities of chance” and “had been driven to drink.” Edith finds God personified in a violent storm “like a giant bird lunging up and down on its terrestrial quarry, a bird with immense white wings and beak of godlike fury.”

伊迪丝在酒店的客人是两个同性恋作家。伊迪丝娇气而又被他们的关系禁忌的本质所吸引，她偷偷溜进了他们的公司，结果却成为两人中年长的那个对她的“童贞魔鬼”的绝望攻击的对象。尽管她早些时候暗示过，她总是会理解同伴的求助请求，但她凶猛地阻挡了他可悲的求爱，这被比喻为一种食肉的“盲目的白色愤怒之鸟”。然而，后来，当这位年轻人仁慈地割断了鬣蜥之后，伊迪丝感到她自己的“孤独之绳也被割断了”，她没有从这位老作家的精液留在她肚子上的“湿漉漉的地方”退缩“厌恶”，而是大叫“啊，很明显，她已经通过这个顿悟的时刻，对她的性行为有了新的接受和整合。然而，汉娜与他不同，汉娜在剧中对香农充满同情的回应对他来说是一种可取之处，她和威廉姆斯都能肯定，“没有什么能让我反感，除非是不友善的，伊迪丝无法无私地回应这位老人的需求——这是威廉斯的主要罪过——可能通过摧毁他的自尊而使他永久伤残。

威廉姆斯并不总是充分利用他在故事中写对话的天赋。从后来的剧本来看，《鬣蜥之夜》的节奏散漫而无力，令人感到奇怪。如果这个故事是从伊迪丝的角度写的，这可能就不是真的。威廉姆斯确实擅长在一些自传故事中运用第一人称叙事，这些故事的内容有时与《回忆录》(1975)的章节很难区分。

小提琴案件与棺材之间的相似之处

威廉姆斯可以令人烦恼的方式自我意识，当是在权威性侵犯中类似于非代表性技术，故意破坏他的戏剧中现实的错觉，他在十几个左右的故事中打破了叙事线，以便在操纵他的材料时将关于自己的评论展开评论，有时道歉，在处理短篇小说形式，或者以年表或根本地转移的语气播放太糟糕的尴尬。有时这些故事提供了一些威廉姆斯的审美理论和实践的概念，何时，在“夏季游戏的三名球员”中，他讨论了艺术家订单通过扭曲的过程经历的方法和“然而”。。。可能比文字历史更近，可能是它的隐藏真理。“这些“律师”赛义德可能表明他对角色描绘的观念。在这一点 - 当必要的威廉姆斯时，没有淫秽的淫秽细节坚持“硬糖果”，就需要“间接”和克制，而不是“一个厌恶和摧毁”的主管暴力，如果他来说是这样的仍然是非赦免的，尊重性格核心的“神秘”。

在《小提琴盒与棺材的相似之处》(The similar Between a Violin Case and a Coffin)一书中，也出现了几乎相同的评论，这是威廉姆斯正典中一小部分成人仪式故事的一部分。故事中心在各种各样的三角恋爱,年轻的旁白面临“神奇的亲密”的毁灭他的钢琴家姐姐当她进入青春期之间的“危险”通过“野生的童年”和“统一世界的成年人”,让她的注意力转向一位音乐家,理查德英里。这就好像她抛弃了叙述者，“拿着一盏灯到另一个他无法进入的房间。”他憎恨“光芒四射”的理查，但也对这个大男孩的青春期前的身体吸引力感到恐惧。威廉姆斯笔下的许多成年神经质患者，他们的淫欲与清教徒的压抑相抵触，叙述者渴望触摸理查德的皮肤，但当他伸出手时，却因羞愧和内疚而退缩，仿佛那是“不纯洁的”。然而，看理查德拉小提琴，提供了一个顿悟，叙述者“学习生命的意志超越单一的身体”，并感知到厄洛斯和Thanatos之间的联系。因为叙述者将拉阳具小提琴的行为等同于“做爱”，而小提琴盒则等同于“为孩子或洋娃娃制作的黑色小棺材”。他为失去青春和纯真以及对罪恶和死亡的认识而悲伤。

汤姆，玻璃植物群中的权威声音，承认“诗人的象征疲软”，威廉姆斯自己的标志之一一直是广泛使用视觉阶段象征主义 - “戏剧的自然演讲”。正如他在他的一个论文中的言论，它可以“更直接地说出一件事，而不是说话”;然而，他只雇用了符号，虽然只有少数故事，但他依赖于比喻语言。In the earlier stories the imagery is ordinarily controlled and striking, as, for example, in this line (reminiscent of Karl Shapiro’s “cancer, simple as a flower, blooms”) describing the doctor’s tumor from “Three Players of a Summer Game”: “An awful flower grew in his brain like a fierce geranium that shattered its pot.” In the more recent tales, however, Williams’s diction frequently becomes overwrought and demonstrates some lack of control, falling into what he criticizes elsewhere in the same essay as “a parade of images for the sake of images.”

如果说《琴盒与棺材的相似之处》的意境是温柔而哀伤的，那么这首歌的音调则要晚得多德成年礼故事，“完成”，令人不道而栗，但不再令人难以忘记和令人难忘。玛丽的一名学生罗斯玛丽麦恰德小姐帮助基督教学校，是一个被她无情的母亲对某种可怜和奇怪的舞蹈的撤回押韵。月经的发病已经迟到了迷迭香，当它终于到来时，她很可怜地对它毫无准备。具有讽刺意味的是，迷迭香的物理发展丰富与死亡愿望恰逢其有;她唯一的“生活的目的是快速完成。”她的一个理解，艾拉彻底的阿姨，故意通过吗啡撤回外部世界;该药带来了她的圣母玛利亚和和平的泪水的安慰。迷迭香与她一起生活，意识到她已经被俘虏了，并愿意顺从，准备通过毒品和她自己的安抚愿望的处女。她的生命 - 显然是威廉姆斯自己的妹妹的最新变化 - 在它开始之前已经结束了。然而，只有在这种庇护的虚幻生活中，这种脆弱的敏感女孩可以存在。

Sabbatha和孤独

The other “passage” that threads throughWilliams’s stories is that from life to death, obsessed as he is with what he terms “a truly awful sense of impermanence,” with the debilitating effects of time on both physical beauty and one’s creative powers, and the sheer tenacity necessary if one is to endure at least spiritually undefeated. In “Sabbatha and Solitude,” the aging poetess (undoubtedly semi-autobiographical) finds that the process of composition is a trial not unlike the Crucifixion that results only in “a bunch of old repeats,” while in the picaresque “Two on a Party,” the blond and balding queen and hack screenwriter exist at the mercy of that “worst of all enemies . . . the fork-tailed, cloven-hoofed, pitchforkbearing devil of Time.”

完全的

“完成”是威廉斯后来的几个故事之一——“八月十日快乐”是另一个——可以与他最早的一些故事相提并论的完全成功的作品。与《玻璃动物园》到《鬣蜥之夜》的作品相比，他后期戏剧的力量明显减弱，同样，每一部短篇小说都不如前一部给人留下深刻印象。随着威廉姆斯对宇宙的看法变得越来越阴暗，越来越私密，曾经的哀歌语气变得尖锐尖锐;随着威廉姆斯逐渐形成一种坚韧的、自我保护的笑声外壳来抵御他的诋毁者，一些黑色幽默——他曾经称之为“死刑犯的笑话”——转向了可悲的怪诞，这些怪诞越来越多地出现在他的作品中，而曾经只有同情。

欲望和黑色按摩师

因此，两个最具代表性的故事，“一臂”和“欲望和黑色按摩师”，这两者都没有显着戏剧化，出现在他的第一个集合中。毫无疑问，所有他所有的故事都是“欲望和黑色的男性特色”，它详细介绍了不安全，性压抑的安东尼伯恩斯和男士浴室的无名黑色按摩师之间的梦幻般的，几乎超现实的虐待组织关系。烧伤，其名称与火灾的暗示建议混合了基督徒圣徒的暗示，隐喻 - 遭受了对自己微不足道的过度急剧意识，以及他作为人类的分离和缺乏完整性。威廉姆斯观看后者作为人类状况的不可避免的事实，提出了三种手段来弥补它：艺术，暴力行动，或将自己放弃到他人手中的残酷治疗。烧伤选择了第三条道路，提交自己好像在梦中，发现了男按摩师的惩罚手，然后是高潮的乐趣，最终死亡。Although the masseur thus secures a release from his pent-up hatred of his white oppressors, this tale should not be construed as a social comment reflecting Williams’s attitude toward black/white relations, hardly even peripherally a concern in his work, despite his being a southern writer.

黑人只在另外两个故事中占有重要地位。在下流的《格林小姐科因特》(Miss Coynte of Greene)中，主人公长期受挫的女性性欲爆发为色情狂，她的快感因性伴侣的深色皮肤而加剧。《妈妈的老灰泥房子》(Mama 's Old Stucco House)是威廉姆斯对黑人/白人领域最温和的一次尝试，失败的艺术家吉米·克伦宁(Jimmy Krenning)在自己母亲去世后，由黑人女孩布琳达(Brinda)和她的妈妈照顾他的身心，妈妈一直是他的代理母亲。

当威廉姆斯在四旬斋季结束时将高潮放在“欲望和黑人按摩师”的层面上，这一点就很清楚了。彭斯的死亡和吞噬成为了一种赎罪的仪式，一种黑色的弥撒和对髑髅地祭祀的歪曲，甚至用圣经的措辞来表达。事实上，与之相对应的是一种教会服务，在此期间，一位自称原教旨主义的传教士规劝他的会众进行疯狂的忏悔。那么，威廉姆斯所写的，不仅是一种心理的研究男人的潜意识欲望和寓言的纯真与恶之间在所有的男人也是一个比喻暴露过度强调如何内疚和惩罚的必要性的复仇的神摧毁了新约的基本信息的爱和宽恕。所以烧伤奇怪的赎罪仪式是一个清教主义的有力控诉,创建了一个黑暗的神恨反映自己的痴迷恶,这是一个反复出现的重点在ofWilliams几乎所有的重要的戏剧,尤其是去年夏天突然(1958)和鬣蜥的晚上。

一只胳膊

Something of the obverse, the possibility for transcending one’s knowledge of evil and isolation, occurs in “One Arm,” the quintessential—and perhaps the finest—Williams story, in which can be discerned nearly all the central motifs that adumbrate not only his fiction but also his plays. Oliver Winemiller, a former light heavyweight champion who in an accident two years earlier lost an arm, is one of Williams’s “fugitive kind,” a lonely misfit, cool, impassive, now tasting, like Brick in Cat on a Hot Tin Roof, “the charm of the defeated.” Since all he possessed was his “Apollo-like beauty,” after his physical mutilation he undergoes a psychological and emotional change; feeling that he has lost “the center of his being,” he is filled with self-loathing and disgust. He enters on a series of self-destructive sexual encounters, finally committing a murder for which he is sentenced to die.

虽然在监禁等待执行时，他从他的男性恋人那里收到来自全国各地的信件，承认他在他们中引起了深刻的感情，他与他们有着“圣餐”，如果他只认识到它，“个人集成”和“救赎”的手段。如果它直到他的戏剧中的威廉姆斯直到很晚，那么威廉姆斯与同情的同性恋，在他的故事中，他的毫无讨厌和富有同情心的态度从第一个也存在。奥利弗的昙花一现，他被爱，从他的自我施加的态度解开了他;讽刺意味着，这种重生使他接近的死亡更难接受。在他执行前夕，他认识到，访问他的路德牧部长将宗教用作面对自己的性行为的逃脱，并且他拼命希望通过迫使部长来与他自己和他的“感情”来实现条款从而以某种方式向所有早些时候以善意作出回应他的人偿还他的债务。然而，部长们认识到自己的禁止方面，仍然在一个金豹的梦想中遭受了他的青少年性觉醒，这是奥利弗提醒他，拒绝给奥利弗按摩，从他的细胞中匆匆忙忙。奥利弗以尊严地执行了他的执行，将爱情字母紧紧地抓住了他的东西，作为一种孤独的保护。

在奥利弗的身体中表演尸检的医生是“古董雕塑”的“贵族”和纯度。然而，威廉姆斯提醒他的读者在结束线上，“死亡从未如此以完成方式。”虽然艺术的工作是不可变的，但它只活着，因为只有情绪响应的人就可以，因为威廉姆斯真正的艺术家就是那些无私地回答别人的帮助的人，而真正的艺术品是通过该反应形成的共序的键。因此，“一只手臂”几乎包含了所有威廉姆斯的主要态度，包括他对失落和孤独的有点感伤估值;他浪漫的身体美丽和崇拜性欲的崇拜，作为超越孤独的手段;他对清教室镇压和有罪的构建，使一个自私和判断力;而他的霍棘对欠发达的心脏憎恶，这可以防止一个人从自我的壳体中脱离，以应对所有上帝的判定生物的无限同情。

Although Williams’s stories, with their frequent rhetorical excesses, their sometimes awkward narrative strategies, and their abrupt shifts in tone, technically do not often approach the purity of form of Oliver’s statue, they do, nevertheless—as all good fiction must—surprise the reader with their revelations of the human heart and demand that the reader abandon a simplistic perspective and see the varieties of human experience. What in the hands of other writers might seem a too specialized vision, frequently becomes in Williams’s work affectingly human and humane.

主要作品
扮演：逃犯，公关。1937，PB。2001;春天风暴，WR。1937，PR。，PB。1999;不是关于夜莺，WR。1939年，PB。1998年;天使之战，公关。 1940, pb. 1945; I Rise in Flame, Cried the Phoenix, wr. 1941, pb. 1951, pr. 1959 (one act); This Property Is Condemned, pb. 1941, pr. 1946 (one act); The Lady of Larkspur Lotion, pb. 1942 (one act); The Glass Menagerie, pr. 1944, pb. 1945; Twenty-seven Wagons Full of Cotton, pb. 1945, pr. 1955 (one act); You Touched Me, pr. 1945, pb. 1947 (with Donald Windham); A Streetcar Named Desire, pr., pb. 1947; Summer and Smoke, pr. 1947, pb. 1948; American Blues, pb. 1948 (collection); Five Short Plays, pb. 1948; The Long Stay Cut Short: Or, The Unsatisfactory Supper, pb. 1948 (one act); The Rose Tattoo, pr. 1950, pb. 1951; Camino Real, pr., pb. 1953; Cat on a Hot Tin Roof, pr., pb. 1955; Sweet Bird of Youth, pr. 1956, pb. 1959 (based on The Enemy: Time); Orpheus Descending, pr. 1957, pb. 1958 (revision of Battle of Angels); Suddenly Last Summer, pr., pb. 1958; Period of Adjustment, pr. 1959, pb. 1960; The Enemy: Time, pb. 1959; The Night of the Iguana, pr., pb. 1961; The Milk Train Doesn’t Stop Here Anymore, pr. 1963, revised pb. 1976; The Eccentricities of a Nightingale, pr., pb. 1964 (revised of Summer and Smoke); Slapstick Tragedy: “The Mutilated” and “The Gnädiges Fräulein,” pr. 1966, pb. 1970 (one acts); The Two-Character Play, pr. 1967, pb. 1969; The Seven Descents of Myrtle, pr., pb. 1968 (as Kingdom of Earth); In the Bar of a Tokyo Hotel, pr. 1969, pb. 1970; Confessional, pb. 1970; Dragon Country, pb. 1970 (collection); Out Cry, pr. 1971, pb. 1973 (revised of The Two-Character Play); The Theatre of Tennessee Williams, pb. 1971-1981 (7 volumes); Small Craft Warnings, pr., pb. 1972 (revised of Confessional); Vieux Carré, pr. 1977, pb. 1979; A Lovely Sunday for Creve Coeur, pr. 1979, pb. 1980; Clothes for a Summer Hotel, pr. 1980; A House Not Meant to Stand, pr. 1981; Something Cloudy, Something Clear, pr. 1981, pb. 1995.
小说:《斯通夫人的罗马春天》，1950年;《莫伊兹与理性的世界》，1975年。
非小说：Memoirs，1975;我住的地方：选定的散文，1978;五点天使：田纳西州威廉姆斯的信件到玛丽亚圣刚刚，19948年至1982年，1990年;田纳西州威廉姆斯的选定字母，2000-2004（2卷;艾伯特J. devlin和Nancy M. Tischler，编辑）;笔记本，2006年（玛格丽特布拉德汉桑顿，编辑）。
诗歌:在城市的冬天，1956;《我的爱》，1977年;田纳西·威廉斯诗集，2002。
剧本:《玻璃动物园》，1950年(与彼得·伯尼斯合作);1951年《欲望号街车》(与奥斯卡·索尔合作);《玫瑰纹身》，1955年(与哈尔·坎特合作);娃娃,1956;突然，1960年夏天(与戈尔·维达尔);《逃亡者》(与米德·罗伯茨合作)，1960年;基于俄耳甫斯降神);停止摇滚，和其他剧本，1984。

参考书目
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