快乐威廉姆斯是一个短篇小说作家,黑暗视觉包裹在一个干净的散文风格。尽管一些她的故事有一个实验,几乎是超现实主义的形式,并且经常讽刺,讽刺的语气,大部分落入可以称之为现实主义模式中,极简主义的分裂:威廉姆斯交易与美国家庭生活在20世纪的最后三分之一,关注问题,障碍和不完全。她感兴趣的读者在这些科目通常没有泄露的所有信息,他们可能想要或需要的人物以及他们的情况。进一步区分她的故事是一个散文风格,干净但高度隐喻,图片和主题的故事经常携带意义比行动更深入或博览会。

她并不是一个让人放心的画像当代美国人的生活。家庭往往功能失调,身体以及心理上的:父母放弃孩子,离开或死亡,和孩子在没有指导的生活。酒精是一种不快乐的原因以及它期望的治疗。在几乎所有她的故事,爱是寻求但很少被发现,几乎很少表达。人物似乎无法问的问题可能自由他们从不快;最好的希望是一个逃到其他国家,物理或情感。障碍,上瘾,死去的动物,参数在餐馆,和汽车事故在威廉姆斯的故事比比皆是。

威廉姆斯的第一个照顾集合包含故事发表在1970年代和1980年代早期在《纽约客》,党派评论,《巴黎评论》,《时尚先生》,女士和其他当代美国小说的主要工具。这些故事表现出坚定和微妙markedWilliams的风格在她的整个职业生涯(尽管可能是有范围比在她的第二个集合)。职业是明确的主题,将在第一个集合。虽然很多故事是引人入胜的主题,他们留给读者一种空旷和徒劳。很少有决议在威廉姆斯,甚至在她的事业早期,但有紧张,暴力,断开连接,马克的故事。

照顾

在标题故事,琼斯,一个牧师,是两代人的“照顾”:一个妻子死于白血病和一个6个月大的女婴被他的女儿离开他之前照顾逃往墨西哥。琼斯洗礼他的孙女,然后让他的妻子从医院回来;在故事的最后一行,“他们一起进入光亮的房间”房间“光辉”,琼斯的爱和关心。这显灵的结局,然而,不能消除所有的放弃和死亡。琼斯无疑是“照顾”超过他所需的负载在今生,有沉重,一种精神上的悲伤,适当表达inWilliams是平的,简短的散文风格。

在照顾其他故事有相似的主题和形式。Pridesup在“旅行”,三个姐妹在他们的年代和年代,“在一个大房子在佛罗里达,“找到一个婴儿被遗弃在一个提要包放在他们的邮箱。旅程中他们的旧奔驰找到有人帮,拉维尼娅让他们丢失,导致圆圈数百英里,最后崩溃。弗兰纳里·奥康纳的悲喜剧的组合让人联想到故事的结尾,一个痛苦的启示,“认识到,她的生活和她的长,愤怒之旅,浪费和欺骗性的和不必要的。”

“冬天化学”,有两个学生每晚监视他们的老师,被抓时无意中杀了他。“牧羊人”关切年轻女性无法克服她的德国牧羊犬和他的死亡可能会失去她的男朋友,因为它。(“我们都睡着了,做梦,你知道,”“他告诉她的一次演讲中,可能适用于其他故事中的人物照顾。“如果我们能真正理解我们真正的位置,我们将无法承担它,我们必须找到出路。”)在“农场”,酒精,不忠,意外杀死一名《银河系漫游指南》将摧毁中央夫妇。“早餐”,也有很多股票的威廉姆斯成份:父母抛弃他们的孩子,一个失明的狗,和人物都是酒鬼,缺乏方向。

可能唯一的区别在照顾威廉斯的后来小说,似乎有更多的幽默在这些早期的故事中,威廉姆斯和更多的努力完美的讽刺,讽刺的风格。(“院子里的男孩”,例如,一个超现实主义的讽刺是一种新时代的精神特点。)然而,其他地标:风格通常是平坦的,神秘的,事件和事件似乎比表征一个象征性的质量,人们经过彼此没有接触和交谈。有小爱在这些故事(即使在那些所谓的爱情故事),但往往一个暴力随时可能泡沫的表面下和摧毁的字符或杀死他们的动物(如“准备牧羊犬”或“森林”)。人们很少有名字;相反,它们是“女人”,“情人”,“这个孩子。”威廉姆斯写道很容易对孩子,但她的孩子在成年没有监督或爱的世界(如“训练”或“偏移”。)威廉姆斯的作品在舍伍德安德森的》的伟大的美国传统俄亥俄州(1919),人物成为安德森所说的“装腔作势。”威廉姆斯写道装腔作势,奇怪的字符丢失或损失或强迫性的,谁没有,显然,将保存。

逃

这些元素可以找到整个标题的故事威廉姆斯的第二集,逃跑了。旁白,一个年轻的女孩,描述的时候她酗酒的母亲(父亲)放弃了带她去见一个魔术师。喝醉了,母亲飘荡到阶段,必须删除。层的逃脱,字面和隐喻,描述这个故事:父亲的遗弃他的不正常的家庭;魔术师的幻想(“胡迪尼是超过一个魔术师,他是一个逃脱艺术家”);母亲的沉迷于酒精;和女儿的梦想逃避很多:“我的这种情况下,“丽齐在故事的最后一行中写道,“但我花了多年时间。”

威廉斯后来短篇小说不仅是独特的人性的这个蹩脚的观点,人所困,寻找一些不可言传的超越,也为散文风格比看来,无非是:更少,因为他们像其他极简主义者威廉姆斯像安(比如雷蒙德·卡佛和贝蒂),她只画的轮廓动作,使人物的背景读者的想象力和威廉姆斯因为操纵隐喻和图案以这样一种方式,他们携带重物的意义在她的故事。在“逃”,例如,锯一个女人的老魔术师的幻觉成为汽车的一半故事的主题:酗酒的母亲告诉她的女儿,她目睹了技巧由胡迪尼当她还是个孩子的时候。她想要那位女士,“锯成两半,然后再痊愈!”她随后侵入走在舞台上的显示是她意识到梦想,企图逃跑”去回来,“但是这个梦想是不可能实现,因此自我毁灭。引座员陪同母亲和女儿的剧院,保证醉酒的女人,她可以通过“拉[自己]。然而,“她不会成功地重构了自己和她的生活,最后,读者怀疑,母亲抛弃的女儿只会逃避。

在逃跑的故事似乎工作的目的:尽管散文风格干净而整洁,图案和隐喻引导读者意义在表面之下,深度,充满了恐惧和绝望。在第二个故事,“腐烂”(第一转载收藏的1988年欧亨利奖),这些问题继续和正式的特征。德怀特说服他的妻子比他年轻25年是谁,让他去公园的雷鸟他刚刚买了在起居室里。这辆车充满了腐烂和rust-a象征,读者可能会怀疑,这对夫妇的婚姻。读者对这些人物学习,他们所做的事情或他们领导;相反,象征取代信息:生锈的汽车被发现在一个停车场主人死在里面;现在德怀特在客厅里坐在车里,死了。

逃跑的其他故事以类似的方法:“溜冰者”,这是选择出现在1985年美国最佳短篇小说集合,提出了一个家庭,父母和一个女儿,东海岸的预备学校。慢慢变得明显,这个家庭疾病的核心是女儿喜欢的记忆标题的滑冰选手谁滑过的故事在几个points-who去世前一年;父母只是想让莫莉离开自己的悲伤。

“露露”的年轻女子将一个老夫妇毕竟睡三个已经醉了一天早晨;然后,她试图击退蟒蛇,显然是在寻找爱(她奇迹,“为什么爱躲避我”)。在“健康”,一个12岁的女孩正在接受紫外线治疗帮助她恢复肺结核,但惊讶一个人走在她的一个日光浴会话,她一丝不挂躺在沙发上。“蓝色的男人”尝试的祖母,部分通过使用酒精,以平息对她死去的儿子,她的悲痛为谋杀一名警官被处决。“上一代”,关闭收藏故事,描绘了一个父亲,麻木疼痛在他妻子的死通过喝酒,工作,忽视了自己的孩子。

威廉斯的荒凉的愿景是减轻只有确信她的散文和诗歌象征她的语言。“凤梨、”,一位年轻的母亲抛弃了她新生婴儿的父母,成为了故事的中心隐喻的意义。当这位年轻女子解释、凤梨是“厚光滑的植物的花朵。他们住在什么都没有。只是空气,风”——完美的母亲自己的描述。

在“白色”,几个已经从佛罗里达到康涅狄格逃脱他们的两个孩子的记忆,他已经死亡。然而,他们不能摆脱悲伤,即使在酒精和逃避。在一个聚会上他们把即将离任的圣公会牧师,丈夫描述,这对夫妇最近收到一封信从女人的父亲;问候之后,信中包含什么,”只是一个页面,空白随着时间长。”信中错过了交流成为一个符号,不是说的事情,实际上可能是难以形容的,放弃和死亡。

最后,读者只剩下阴郁ofWilliams stories-despite简约风格和使用隐喻,几乎否定这一愿景。只有“嘉宾”不同,它意味着通过人物的生活肯定将那些活着的贵宾。然而,威廉姆斯仍然是备受推崇的短篇小说作家在当代的美国,经常被选编和获得无数荣誉。随着雷蒙德•卡佛安比蒂,理查德•福特和其他几个同龄人,她继续生产工作所读大学的学生和公众一样,和年轻作家模仿她的风格。

主要作品
小说:恩,1973;低能儿,1978;强行进入,1988;2000年生者和死者。
纪实:佛罗里达:历史和指南,1986;坏脾气:咆哮和反思人类和其他动物,2001。

参考书目
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