击败诗人是一群朋友住在纽约在二战后的十年,通过他们的合作,与诗歌的节奏,实验和质疑现状,永远地改变了诗歌流行文化的关系。峰值的影响是在1940年代晚期到1960年代早期,当他们的主题探索性别和社会阶层又迎来了嬉皮运动。大楼freeverse、意识流和拼贴风格探索许多现代主义诗人(见现代主义),比集成节奏爵士乐俱乐部中调用的东方宗教和佛教圣歌。他们不同于诗人的意象派的学校通过专注于直接经验,而不是精确的图像。由代表和拥抱边缘上的当代生活的矛盾,他们创造了一个特别活跃的和可访问的诗歌。今天拍的影响仍觉得在流行文化中,通过咖啡馆的流行,诗歌朗诵会,口语诗。
这个词击败之间创造了在1948年讨论作家杰克·凯鲁亚克和约翰Clellon福尔摩斯的疲倦和异化,或者如凯鲁亚克是所说,“beatness”的一代。福尔摩斯用这个词在1952年两次:在文学小说化了的自传去在一个纽约时报杂志文章中,“垮掉的一代”(沃特森3)。这个名字了,这个词垮掉的一代青年反叛的一种知识形式的代名词。不久,“打败”的概念被流行文化商品化,鼓舞人心的Beatlike人物在电影和电视节目,如情景喜剧粘土砖Gillis。媒体的1950年代和1960年代满心的finger-snapping turtleneck-wearing,山羊胡子原型,轴承和实际的诗人最密切相关的运动。
十年垮掉的一代时尚开始前,一个小的网络被遗弃的学生、毕业生和辍学从纽约哥伦比亚大学的英语系蹲在咖啡馆、挑战和鼓励彼此自己的写在新的和令人惊讶的方向。受这样的诗人沃尔特·惠特曼和威廉卡洛斯威廉斯,节拍强调自由思想和自发的写作。喜欢黑色的山学校的同行,他们庆祝主题的个人经验和认识,他们认为他们的生活是诗歌的积极动力。
作家最核心的运动是艾伦·金斯堡,杰克·凯鲁亚克,威廉·巴勒斯。军团和缪斯包括,多年来,赫伯特Huncke,尼尔卡萨迪,格雷戈里·科索,加里·斯奈德LeRoi琼斯(后来被称为阿米里·巴拉卡),黛安娜Di的卡尔•所罗门彼得•Orvolosky卡罗琳卡萨迪,迈克尔·麦克卢尔和吕西安卡尔。许多其他作家都大打星座的一部分,拥抱诗歌的政治和颠覆性的可能性,帮助塑造rebelyouth文化至今仍然有力地产生共鸣。
击败作家之间的友谊一样有名,热情地记载实际创造性的输出。在1940年代末,节拍通常住在拥挤的纽约公寓,一起工作,一起上路,揭示在他们写“真正的”美国和墨西哥。通过他们的协会,他们测试了自己的心灵,身体,和性边界,挑战他们的经验的局限性。有一个兄弟会的复杂网络,性欲和情绪波动。
变革的关系公开表示在诗歌和小说,通常用聪明而透明的别名。和他们共同冒险作为他们的写作内容和上下文,他们互相鼓励和评论。像凯鲁亚克的金斯堡和卡萨迪写道在路上,小说公开记录和虚构的关系:“只有我是疯狂的,疯狂的人,疯狂,疯狂的得救,渴望一切与此同时,那些从来没有打哈欠或说一件司空见惯的事情,但燃烧,燃烧,燃烧像神话般的黄色罗马蜡烛如蜘蛛在恒星爆炸。!”(8)。卡萨迪,金斯堡在嚎叫“阿多尼斯的丹佛,”是特定个人和隐喻对他和凯鲁亚克。卡萨迪的招摇,坐立不安,和无法满足的性欲的化身西方原型的能量,和他成为了缪斯的朋友。
吸毒丰富,自胜看到它作为一种工具为脑力增强药物和提高感官的感知,然后可以应用于创造性的工作。另一个灵感的场所是比波普爵士在哈莱姆,可以听到回声的曲折的诗歌和散文的节奏。一段时间凯鲁亚克自发风格称为“吹”,指的是一个比波普爵士球员即兴发挥旋律角。
节奏越来越把写作的整体视图,质疑“高”艺术的有效性和拒绝文学新的关键“为艺术而艺术”的概念。熟悉文学经典通过哥伦比亚大学研究小组打算索回诗歌从象牙塔并将其直接在爵士俱乐部,小巷,和卧室。在这个紧要关头,他们的主题挑战美国爱国主义的假辛,二战遗留下来的战争。由此产生的核武器扩散,冷战开始,增加了种族间的紧张关系进一步反驳美国的健康形象。通过揭露虚伪的使用宣传,他们提供最强大的现代批评美国在精神上感到空虚和臃肿的消费主义。现有零星的节拍住他们的信仰,帮助罪犯,妓女,和其他生活在社会边缘的人。有趣的是,通过浸到美国生活的肮脏的部分,击败诗歌成为人性的很大程度上是肯定的。在他们的工作,创作过程是庆祝,就像那些推动社会边界的完整性,促进精神视野,或选择是不同的。
击败了诗歌的特征包括卡萨迪所说的“没有纪律的思想”的连续流(沃森139)。自发性技术价值,探索和诚实的库存的所有感官。史蒂文•沃森写的凯鲁亚克节拍”试图传达,未经审查的,[他们的]领域的认知成分的时候,“关闭生活经验与文字之间的差距(138)。金斯堡,自发性的大师,晚于他的同志们的方法,反映了他在哥伦比亚大学正在进行的正式的研究。凯鲁亚克和威廉姆斯鼓励金斯堡的诗歌形式和发展”字素描的风格。“共享特征与意象派诗人惠特曼诗歌和他的偶像,金斯堡开始把细节从他的日记,安排他们在一个目录风格,最生动的经验嚎叫。开放行,“我看到我这一代的最优秀的人才被疯狂,挨饿,歇斯底里,赤身裸体,”金斯伯格创建一个马赛克打圈的磨图像从他的经历和他的才华横溢但陷入困境的母亲,拿俄米。
在鞍形的“炸弹”(1958),由劳伦斯Ferlinghetti出版的影响力城市灯光的书作为撤军插页形状的蘑菇云,马赛克风格是用来创建一个诗核战争的威胁,不是争论,但审美壮观。通过这种技术,鞍形的诗旨在呈现炸弹微不足道的丰富性。鞍形的的另一个技巧是诗中的声音的相互作用。在“婚姻”(1959),鞍形问道:“我应该结婚吗?我应该好吗?”他回答自己夸张的提议“震惊邻家女孩和我的天鹅绒西装和浮士德罩。”他继续提出常规和非常规的求爱手段,通常向非传统的领先。同样的,他的散文诗,“一代变化”(1959),是一个媒体和击败诗人之间的模拟面试。通过构建他的诗歌作为一个内部或外部对话,Corso创建一个单片之间的紧张关系的社会规范和个人的创造力。
相比之下,金斯堡和鞍形是施耐德的相对业余写作,谁被认为是垮掉的一代亨利·大卫·梭罗,正如惠特曼金斯伯格被认为是垮掉的一代。感觉,象征和隐喻作为距离设备,Synder工艺品诗人的诗歌提供一个清晰的愿景。垮掉的一代最精通佛教和环保主义,他是凯鲁亚克的小说的灵感佛法索求(1958)。斯奈德和金斯堡一样,成为一个图标和活动家在1960年代最后一位受人尊敬的大学教授。
尽管很大程度上对社会进步的观点,击败了作家反对女权主义的。除了迪的,很少有女性参与圈没有女朋友或妻子,甚至女朋友和妻子在一个球体的外围致力于男子情谊。此外,大部分的写作转达了一个潜在的厌女症di的挑战等诗歌的“神奇的做法进化”(1958),一个讽刺的回应斯奈德的“生病的女性的赞美”(1957)。除了作为男性,集团的多数成员是白人,证明的限制景观诗人,剧作家,和黑人活动家琼斯(巴拉卡)。尽管他们的友谊与核心打组,di的琼斯和其他节奏没有进化方向,迫使自己的生活经历和政治观点。值得注意的是,琼斯和他的前妻,赫蒂科恩的图腾新闻出版di的第一个诗集,这种鸟飞向后(1958)。通过1961 - 63年,琼斯和di的诗歌通讯编辑,漂浮熊。其他期刊重要的节拍和帮助他们达成观众城市灯光书籍、Neurotica起源出版社,出版社,诗人·卡普拉出版社,和哈佛大学主。
击败了历史上的一个关键时刻是东海岸和西海岸的会议节奏在金斯堡在旧金山的时候了。1955年10月13日,金斯堡和斯奈德,麦克卢尔菲利普•惠伦六点和菲利普Lamantia,组织了一个阅读画廊。在这里,金斯堡介绍了世界嚎叫和获得机会与劳伦斯Ferlinghetti城市灯光的书出版。因此开始了旧金山文艺复兴,一个重要的在现代美国诗歌运动。
虽然胜1943年开始他们的协会,直到六画廊后阅读,该集团赢得国际声望。嚎叫成为无意中臭名昭著的由于诉讼在其1956年出版。Ferlinghetti出版商和书店经理Shigeyoshi Murao被控猥亵,但捍卫文学广泛的社区。国家注意到试验,最终证明了第一修正案的权利的胜利,Ferlinghetti和Murao无罪释放。在审判之年,凯鲁亚克的小说在路上(1957)书店,促使争议和好评。通过这些事件,节拍迅速获得国家认可。
具有讽刺意味的是,作为“垮掉的一代”的思想扎根在公众的想象中,产生各种时尚和音乐时尚,术语称为的小圆开始分散。金斯堡和斯奈德成为参与嬉皮运动;凯鲁亚克,越来越疏远巴拉卡成为领导艺术家在黑人民族主义运动;di的关注整体的药物和创办了新诗人剧院;丹吉尔和巴勒斯前往意外杀死妻子后,很快就接受了自己的审查试验涉及他的小说裸体午餐(1959)。
一些节拍烧那么明亮,那么强烈,他们烧了中年。卡萨迪在墨西哥死于阳光照射和拥堵在他42岁生日前不久。1969年10月1日,卡萨迪的死后不到一年,凯鲁亚克与酒精有关的疾病去世,享年46岁。相比之下,巴勒斯和金斯堡在1997年去世。伯勒斯对他的形象作更深的挖掘和偏执,一个活跃的吸毒者到最后。然而,金斯堡不仅分享1960年代的嬉皮运动,但他是著名的朋克运动在1970年代和保持一个活跃的诗人,佛教,和同性恋权利活动家,直到最后,最终作为一个举世闻名的人物。节拍忍受,金斯堡在嚎叫预测,“生活与诗的绝对核心屠宰的身体好吃一千年。”
参考书目宪章,安。便携式击败读者。纽约:企鹅出版社,1992年。
福斯特,爱德华·哈尔。理解节拍。哥伦比亚,南卡罗来纳大学出版社,1992年。
凯鲁亚克,杰克。在路上。再版,纽约:企鹅出版社,1991年版。
沃森,史蒂文。垮掉的一代”的诞生:有远见,叛军,潮人,1944 - 1960。纽约:万神殿的书,1995年。
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