volpone精彩地举例说明了Jonson独特的丛林愿景，其独立的世界完全由捕食者和猎物组成。他对雇佣兵动机和资本主义企业的蔑视是起泡的;新收购社会的恶性习惯的指挥起诉表明，吉蒙森在知识分子和分析成熟方面的前进飞跃。该剧在整个jonson的新发现能力中展示了使用严峻的人类邪恶和弱点的能力，作为讽刺性喜剧的基础。忏悔的贪婪，欲望，野蛮人无视所有其他人，甚至最终都是个人生存 - 这些都几乎很有趣，但乔尼森使他们成为。然而，他从来没有削弱他对这些无情的唯物主义者体现“环游狼”的那些无情唯物主义者的力量。
-rosalind miles，本jonson：他的工艺和艺术
与volpone，威廉·莎士比亚在克里斯托弗马洛死亡之后，是一个严重的戏剧性竞争对手和伊丽莎白·戏剧的替代方法和材料。本·乔尼森的城市讽刺喜剧大师在戏剧性的范围内提出了生硬的当代生活，并利用了不同的伊丽莎白生活，罗迪·伊丽莎白生命，以典型的戏剧性建设规则，将为未来两个世纪塑造新古典主义的戏剧理想。Jonson一直被莎士比亚更大的天才所掩盖，成为约翰迪登的估计，与吟游诗人相比，钦佩而不是被爱。但在英语戏剧的历史中，只有莎士比亚和乔治·伯纳德·肖都贡献了比乔恩的常驻国家剧目的贡献。这是jonson，坚持认为戏剧是一种诗歌的形式，是最愚蠢和最普美的人类表达。这是Jonson，比任何其他英语戏剧家都多，有助于建立作为文学的戏剧，能够最严重的人性和社会生活。莎士比亚是无可救药的;然而，可以争辩，更多的剧作家声称他们作为“本的儿子”。
将琼森和莎士比亚进行比较，虽然不可抗拒，而且经常误导人，但仍然有助于强调他们与戏剧和戏剧实践的不同关系。琼森出生于1572年或1573年，比莎士比亚晚了将近10年，是伊丽莎白时代和詹姆士一世时期的下一代剧作家之一，他们拥有莎士比亚的作品和他开创的模仿、修改和改造的戏剧。莎士比亚和琼森都来自类似的中下阶层背景，但莎士比亚是乡下人，他对乡村生活有着广泛的热爱和熟悉，而琼森是伦敦人，他的舞台和题材主要是城市。琼森是一位牧师的儿子，牧师在出生前一个月去世了。他寡居的母亲嫁给了一名瓦匠，琼森在威斯敏斯特附近长大，在那里他就读于著名的威斯敏斯特学校，位于修道院的辖区。他师从当时最伟大的古典学家和古物学家威廉·卡姆登，琼森后来把“我在艺术方面的一切，我所知道的一切”归功于卡姆登。卡姆登激发了琼森对古典文学的终身奉献，他对学术的热爱，以及他自觉的学术方法对他的写作和抱负。与莎士比亚所谓的“少用拉丁语，少用希腊语”形成鲜明对比的是，琼森会自豪地宣称“他比所有英国诗人都精通于希腊语和拉丁语，懂得更多。”正是在威斯敏斯特学院，琼森在学院学者举办的年度演出中被引入戏剧。当他离开威斯敏斯特的时候，他并没有像人们预料的那样被牛津或剑桥录取。 (He would later express his gratitude thatvolponewas favorably regarded at “The Two Famous Universities” and dedicated the published play to them.) Instead he apprenticed as a bricklayer, becoming a journeyman by 1598. The premature end of Jonson’s formal education and his working-class background no doubt made him excessively proud and protective of his scholarly attainments and anxious that his writing should be measured against the revered classical standards. Jonson married unhappily, losing both his children to early illness, fought as a volunteer foot soldier against the Spanish in the Netherlands, and began his career as a playwright, like Shakespeare, after first acting in one of London’s professional theater companies. He would never, however, like Shakespeare, become a full partner of any playing company as a resident actor or writer. He took instead an independent line to protect his scholarly and poetic aspirations and to become more than a dramatic professional. Jonson would complain about “the lothed stage” that catered to popular tastes that were “not meant for thee, less, thou for them.”
Jonson的首次亮相，因为剧作家是不可恐惧的。1597年，他完成了托马斯·纳什，狗岛的局部讽刺，并被监禁几周才能煽动行动并致敬。在他的发布后，Jonson继续合作一些戏剧（现在丢失）并产生了他的第一次独奏努力，案件被改变（1598），一种来自Plautus的喜剧。它跟着每个人都在他的幽默中（1598）和每个人都走出他的幽默(1599年)，由莎士比亚的剧团“宫内大臣剧团”演出，这使琼森成为一个未来的剧作家。大约在初次登场的时候每个人都在他的幽默中Jonson在决斗中杀死了一位年轻的演员，再次被监禁，避免通过恳求神职人员的古老好处来执行。当詹姆斯在1603年来到王位时，乔尼森赢得了福斯特·马克斯和娱乐的首席作者的青睐和赞助，尽管被监禁了被监禁了在1605年为喜剧中的1605年的苏格兰人东浩！遵循乔恩斯与悲剧的Sejanus失败后，这是在1603年的地球剧院舞台上嘶嘶声，Jonson回到了喜剧演演volpone，他的第一个无可争议的杰作，这是在1606年全球的伟大好评。volpone这标志着一种新型的道德喜剧，也体现了琼森将其备受推崇的经典模式与英国戏剧的流行传统相结合的成熟的风格和结构。volpone启动了一串漫画硕士，包括Epicoene.（1609），炼金术士（1610），巴尔托洛缪公平(1614)和魔鬼是一个屁股(1616)。
jonson在他的序幕中与他的戏剧剧中突破了他的序幕到修订版每个人都在他的幽默，宣布他的忠诚作为漫画作家“行为和语言，如男士使用”，并在普通人物和日常情况中体现的“时代的形象” - “与人道贪婪，而不是犯罪。“他批评了当代戏剧主义者为他们不可饶恕的情节为“上帝和人类的所有冒犯许可证”，依赖于事故，巧克力和误认为是误认为是喜剧，悲惨和悲剧和侵犯的贫困和侵犯语言中的时间，地点和行动的团体不适合扬声器并受到人工情感和毛毛绒的影响。volpone或狐狸清楚地显示了Jonson的回应。而不是莎士比亚在他喜剧中依靠传统的浪漫阴谋，而是jonson提交给漫画嘲笑“衣衫褴褛的时间”。将幸运的情节和字符类型与罗马喜剧的融合与道德戏剧和野兽寓言的原生寓言元素混合，乔恩逊巧妙地安排了人类贪婪主题的变化。在戏剧的中心是沃尔佩恩，福克斯，一个文艺复兴时期的威尼斯人和莫斯卡（飞行），他的仆人，他的仆人从那样勒索沃尔鲍恩的青睐，因为volpone假装是一个需要一个继承人的垂死者。由于播放打开volpone为黄金提供调用，以便设置Avarice的播放主题：
早上好一天;接下来，我的金！
打开神社，我可能会看到我的圣徒。
冰雹世界的灵魂，我！比是的
帝国地球看到渴望的阳光
。。。哦，你是索尔的儿子，
但比你的父亲更亮，让我吻，
用崇拜，你和每一个遗物
神圣的宝藏在这神圣的房间…
财富，愚蠢的上帝，给所有的男人舌头，
难以努力，但是mak'st男人做了所有的事情;
灵魂的价格;甚至地狱，你要引导，
就等于造了天堂。你是美德，是名声，
荣誉和别的东西。谁能得到你，
他应该是高尚的，勇敢，诚实，明智 -
Volpone的早晨虔诚地 - 他在所有祝福的金色神社慷慨崇拜，因为所有的祝福都是为三只鸟的掠夺而闻名的基调，被自己的灿烂蔓延。律师伏特（秃鹰），老年人绅士Corbaccio（乌鸦）和商人Corvino（乌鸦）。寓言的安排回顾了中世纪的野兽寓言，其中狐狸假装死亡捕获和吃腐肉鸟类，但随着食物的食欲取代了渴望金。每次到达礼物，并反过来放心，如果他们的礼物继续对他有利，他将成为继承他的财富的选民。建议Corbaccio解除他的儿子，让他的财富留给volpone;虽然Corvino，其美丽和良性的年轻妻子volpone欲望之后，是将Celia交付给假冒的衰老和volpone的药用床。与上方的慢性令人不安，令人不安的猎物，莫斯卡和莫斯卡塔相比是巧妙的，完善的演员，完全适应他们的观众，完全由他们的部分消耗，为欺骗和阴谋而有一种热情，这将是他们最终的毁灭。为了减轻和扩大对贪婪的讽刺攻击，Jonson介绍了愚蠢的主席政治愿望和他的妻子，他的妻子的英语旅行者，其膨胀的自我关心显示了可以通过以自我妄想的妄想来操纵愚蠢的人。关于Jonson的安排，他在漫画恶棍和他的寄生虫中扮演的是他的戏剧。虽然自Marlowe的Tamburlaine以来，伊丽莎白的悲剧已经普遍普遍，但很少有伊丽莎白·阿米丽莎白喜剧会敢于对魔法英雄和他的伙伴进行这种完全投入。volpone展示一个由克纳韦斯，海鸥和两者的无辜受害者居住的世界。Jonson间接地将他的讽刺参数坐在这里，而不是通过善良和美德的责任抵抗他性格的恶习和道德失败，而是通过漫画，虚伪，虚伪和自欺欺人乘以和夸张，从而欺骗他的观众拒绝嘲笑这些假值。仲敦的核心战略是人物贪婪将确保自己的垮台的概念。随着volpone观察，“难以惩罚/自身贪婪。”
撤消开始作为沃尔佩恩的概要夸张，夸大的伏特，柯克纳西奥和科尔维诺在父亲和儿子和夫妻之间的自然债券中追捕，以便为他的目的服务。Corbaccio's Disinherited儿子的Bonario是举行的Volpone的重新生活，作为Celia的热情爱好者，并阻止了沃尔鲍恩的强奸。然而，应该是无辜者的胜利，迅速变成了贪婪的自我服务器的胜利。在下面的审判场景中，真理被律师伏特·宽容，他将Celia和Bonario作为犯规规划师，猥亵通奸者和无辜的volpone的无情的受害者。判断案件的四个牵引者无法克服自己的偏见，自我满足，以及对财富和排名的偏见。正义不仅仅是盲人，它是不知难以理解的，并且所有在食欲的标题下的诙谐反转似乎完整，总共。
通过最终展示他代表他自己刺激自己的海鸥的最终展示，沃尔佩恩庆祝他的预期法律胜利。他预先死亡，并让他的财富到莫斯卡，因为纯粹享受看到他的受害者在学习他们被欺骗时如何回应。它终于没有贪婪，但骄傲地带来了莫斯卡的莫斯卡，他们展示自己只忠于金钱，决定保留财富。恢复它普洛尼昂必须揭示情节和他自己的欺骗。Volore撤回了他的错误证词作为法院的重构，而且似乎他被莫斯卡队得到了所有人，Volpone抛弃了他的伪装并揭露了所有人，包括自己。真理终于揭示了，并不是通过任何强大的力量而重申，而是通过争夺他对复仇的安全的争夺者的忏悔。适当的惩罚适用于每个人的罪行，最糟糕的是莫斯卡的最糟糕的保留，他被谴责为厨房奴隶，沃尔佩恩，谁被监禁，直到他变得实际上是无助的，他假装他的无助性无效。其中一个vavocatori致现了意识：
让所有看到这些恶习的所有恶魔奖励，
抓住心脏，爱学习'恶作剧饲料
像野兽一样，直到他们变胖，然后他们流血。
但在权威的智慧，正义，或美德的道德力量，对自我至上的欲望，少有道德保障。琼森的这部鼓舞人心、大胆的喜剧，荒诞地放大了我们最糟糕的能力，它变成了一面镜子，我们被迫辨认出不光彩、令人不安的相似之处。通过将喜剧的焦点从梦幻和愉快的愿望实现转移到现实，琼森帮助建立了戏剧作为真理和道德指导的工具，即使他喜欢他的构建技巧和他的构想的大胆。
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