一条出路是唯一一个打霜在他有生之年出版。它出现在七大艺术1917年2月,1929年被港媒体转载。在前言(1929)霜写道:“写的一切都是一样好这是戏剧性的。它本身不需要声明的形式,但它是戏剧或无。”他强调“说话的语调纠缠在耳朵的单词和固定在页面的想象力。”波士顿以北,弗罗斯特诗歌的第二本书,其中包括他的一些最好的戏剧性的故事,包括“叶落归根”和“雇工人的死亡,”在几年前出版,1914年。霜进一步解释道,“我一直是在戏剧性的我这边写一出戏。这一次我写了一出戏(我相信)无需去很远的地方我花了我的生活。”
唐纳德Sheehy解释连接弗罗斯特的经验在1895年Ossipee山。他未来的妻子埃莉诺从大学回家,整个夏天都Ossipee山和湖附近Winnepesaukee在新罕布什尔州利昂娜和她的妹妹。霜把附近的小屋为了接近埃丽诺,根据Sheehy,他把这出戏和经验的Guardeen以及“无锁的门。“Sheehy描述一条出路“强烈的恐惧和身份的心理剧”(43)。
罗伯特·弗罗斯特/ Pinterest
一条出路学士厨房里打开卧室在一个农舍。这是晚饭时间和表传播。Asa Gorrill,描述为“在宽松的拖鞋,“回答敲门。他打开下,和一个陌生人的为自己打开门,走了进去。陌生人第一次说话。他的第一行是“哈!这是是什么样子的,仿佛在说,“这是国家的人如何生活。”然后他询问“你怕什么?“注意Asa”锁[s]早起。“遇到陌生人或near-strangers频繁在弗罗斯特的诗歌,是户外的夜晚的恐惧。遇到陌生人可以发现不仅在“无锁的门”,但在“恐惧”,“爱和一个问题,”和“有文化的农民和金星,”等;最后两个也开始晚上意想不到的敲门声。
Asa解释说,他是“胆小鬼”,因为他没有任何有人想要,但是陌生人不同意;他想要一些Asa的晚餐。陌生人的威胁,让他在家里“好像[他]拥有它”和Asa责难地说:“你应该是贫穷呢?“他想知道什么是钉在门后面关闭,是否可能会有一些钱在一个床垫。他叫Asa放心,他“不会杀死反正[他]到[他]的东西,“好像是任何的保证。Asa陌生人站起来,命令他告诉他“业务”或“走出去。”他说,他没有经历过这样的弟弟欧林死后。陌生人取笑Asa和他的兄弟的关系,将他们描述为“老处女的大厅”和“修补彼此的裤子,做对方的头发。“那么这首诗的题目是口语和演讲者的意图了。他“通过这种方式,在麻烦,(他)觉得[他]看(Asa)和看(Asa)作为一个可能的出路。“他需要一个方式还不清楚,亚撒不知道他自己是“可能会或可能不会做”的帮助。
陌生人对亚撒是一个陌生但Asa不是他。原来他已经听说过亚撒和不仅仅是路过,但出来的路上看到Asa因为他”的声誉。“亚撒”像一个想法突然出现在他的头。“亚撒的谈话变得更加文明的瞬间,成为自在与陌生人和陌生人变得更加合理。但这位陌生人继续批评亚撒和他生活的方式。亚撒没有对牛奶和一些用品。只有钱购买任何来自卖鸡蛋。亚撒亚撒一生的陌生人是至关重要的,因为“像[s]这一切”,他“不会。“那陌生人透露自己是杀人犯潜逃。Asa与其说是震惊或害怕,因为他是在自己旁边,双手捂着脸,在呻吟的困境。
亚撒,住在乡下,试图“保持出来的东西,”发现自己被推入了一个情况,他别无选择。陌生人,再控制,说他还没有决定他想让亚撒做什么,但很明显他想让亚撒没有任何选择的余地。两人自开幕以来竞争为控制和权力。这里的陌生人在Asa断言他的权力,坚持如果Asa不跟随他会杀了他,坚持Asa没有选择。同时他侮辱Asa的男子气概,告诉他不妨拿起他的头,“是一个人被撤湿抹布”,后来又叫他“半人”,询问“肯定有人知道你不是一个女人在男人的衣服呢?”
Asa不是作为一个乡巴佬,陌生人不作为共同犯罪。陌生人潇洒地说,“这是时尚now-adays隐藏一样在犯罪现场附近你可以留下来。”两人以恒定的对峙中,每一个比预期更适应另一个在这种情况下。
陌生人有一个计划。他正在考虑继续与Asa永久,轮流出了房子,多年来,这样的人只会认为亚撒的生活,不是两个人。亚撒是一个隐士,毕竟,和陌生人相信他是相同的隐士谁是在波士顿的一篇论文写的。陌生人试图掌握Asa,试图找出是什么让他接受一个隐士的生活,知道他是满唔满意他的选择。原来,Asa的弟弟欧林“交叉爱河,”和两个最终在众议院通过的情况。这与其说是Asa背离社会和女性但这社会”不是任何重要的应该更好,因为所有的杀戮和谋杀和不可名状的东西,“所以尽管他的情况下没有通过意图的方式一个人进入教堂成为牧师后(如陌生人询问),结果是一样的。
对话将哲学随着陌生人继续推测亚撒和他是什么样的一个人,独自生活。陌生人回忆阅读对一个人有一个“古怪的宗教对吸入从自己的鞋当你带他们去睡觉所以回到力量失去的沉降在白天。“亚撒否认这样一个宗教。但是陌生人还谈到了如何人可以看到三个城市的光芒照射在晚上和他认为他们“越来越变得越来越亮尝试喜欢将黑夜变成白昼的本性。“这个国家的人认为这种大胆的浮夸对人们的部分最终会导致主”获取(ing)风暴,消灭这些城市在一个蓝色的火焰。”
这个陌生人原来是一个“文学阅读的人。“他想知道如果Asa”[s]无辜的树林和田野和鲜花像一首诗打印”,似乎失望当他意识到Asa不是一种诗意的隐士,因为他没有“有想法足以让一个隐士的生活有趣。“波士顿报纸的记者必须没有足够靠近Asa得到一个好的看,陌生人总结说,说他一定是害怕这个故事就会被宠坏的,如果“他太近。“陌生人想知道Asa必须说“自卫”人退避三舍谁认为没有人有权保持自己是亚撒。Asa不能回忆。
Asa是厌倦了考试和奇迹陌生人如何“瘟疫[他]所以时间”时,他试图“拯救他自己的皮肤。”但这位陌生人继续他。他想要一个抽样的Asa的笔迹。他决定了Asa丰富,因为他拥有松树森林,木材,“虽然他没有碰它。在这种情况下这个隐士”一样虚伪的下一个人,”因为他是扣缴。
现场再次变成邪恶的陌生人开始表明,他的计划是去偷Asa的身份。他要练习他的“衰退”和他的口音,让他的“嘴巴和眼睛挂开放。“他想知道亚撒拖木头,他如何生活,并设置把亚撒的跳投和工作服。亚撒没有反应。他只是解释并决定他将上床睡觉,但是这个陌生人说,“我把你今晚上床”,仿佛在说,“你不去任何地方,直到我告诉你是什么。”
当陌生人第一次来寻找晚餐,亚撒了一锅的食物混合在一起,一些土豆和豆角。霜回到这里的隐喻,因为陌生人决定,他将把他们两个像土豆和豆角,甚至“看看(Asa)可以分辨[他们]。“他想抓住亚撒的手就像孩子一样旋转轮圈和倒在地上晕。这将是一个ring-around-therosey失败的游戏。然后他希望Asa等说话。他向他保证,“不是在动着伤害[他]-然而。“Asa决定了他是“一个疯狂的人从精神病院。”
陌生人想知道亚撒是一个快乐的人,如果他有什么活,因为他说他想“做这件事当[他][s]进入办公室,”当他接管Asa的身份。陌生人证明他即将做什么说,“它只是表明,如果你不会去生活,生活将你的原因。“换句话说,如果你是一位隐士撤退从生活,生活将会给你,即使它可能在陌生人的形式将你的生活。陌生人认为如果Asa刚刚读太多的周日报纸,“他会有想法,会过着更有意义的生活。
两组绕圈旋转,速度越来越快,直到他们分开,落在地板上。观众是为了混淆这两个概念混淆了自己在舞台上。从现在起,这两个角色模糊。而不是有一个第一和第二的声音。第一个说:“我知道。我不是失去联系。这是你做的犯罪!第二个说:“这不是!”第一个说,“啊!我不害怕你了。你得走了。上帝会赐给我力量搏斗的流氓。”,就是一切。 The second snarls, falls backward, and faints. The first hits the second on the head and drags him out of the house.
房子是无声的,空的。然后敲门,正如一开始。关闭场景由两个声音,一个“人”,“亚撒,”和“隐士。“陌生人,杀了亚撒,现在采用他的身份。声音是一队寻找陌生人。陌生人通过自己为Asa,与陌生人把窗帘关闭自己,“亚撒,”他早些时候告诉他他会睡觉。
这出戏是显著霜最好的三个。悬疑和恐怖的,作为他的戏剧性的最好的诗歌一样复杂。亚撒和陌生人之间的对话揭示弗罗斯特的自然观,孤独,人性,和恐惧。对他来说孤独是受欢迎的,因为它允许时间为他单独与他的思想,写出他的诗歌,与他的学习。这是乡村生活霜寻求和生活。Asa的生活是没有任何这些水果。陌生人是一个险恶的,悲惨的人物,他也是深思熟虑和博学。他是一个杀人犯,但它几乎看起来他值得Asa的生活,他的身份,因为他将更好地利用孤独。陌生人可能会成为一个真正意义上的隐士,而亚撒是一个粗糙的隐士;他隔离导致了什么积极的,没有任何形式的增长。
霜也有机会来表达一些对技术蚕食自然的态度中可以找到“一个相遇。“智者的陌生人的描述在波士顿纸看到了城市的灯光在竞争与自然的明星也类似于一些弗罗斯特的诗歌。在《文学农民和金星,“星星区别的人造光”比灯泡或弧更神圣,因为他们的目的是flash和火花,/但不要带走宝贵的黑暗。”
陌生人的概念霜也是令人信服的。有一定的恐惧陌生人穿过他的身体,但也一个奇怪的欢迎和接受他们的愿望。他的诗中的人物欢迎陌生人,即使他不值得欢迎。Asa可以被视为非常善解人意陌生人或极其幼稚。他仍然是通融的,看来他并不总是如此的担心他的生命。Sheehy解释说,“[b]水平的情节剧情节,弗罗斯特从事复杂的恐惧和动力”研究,在弗罗斯特的诗歌往往是明显。入侵的恐惧,通过他人或自然本身是一个永恒的话题。
进一步的阅读
坎普,约翰·c·罗伯特·弗罗斯特和新英格兰:诗人作为地方主义者。普林斯顿:普林斯顿大学出版社,1979年。
Sheehy唐纳德·g·“罗伯特·弗罗斯特和无锁的门,“新英格兰季度56岁。1(1983年3月):39-59。
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