后现代文学的庆祝模式的实验方式发现了新的推动用法模仿和牧师．parody模仿某一特定文学作品/体裁/作者的方式、风格或特征，并将模仿应用于较低或不合适的主题，从而使原作品打折扣，而pastiche字面上的意思是将多种元素组合或“粘贴”在一起。因此，仿作可以被视为后现代社会混乱、多元或信息丰富方面的一种表现。模仿和模仿在本质上是互文的;在后现代文学中，模仿是一种对过去风格的致敬或模仿。

仿作可以是多种体裁的结合，以创造一种独特的叙事或评论后现代性的情况。在小说中,威廉·布尔尔夫斯结合科幻，侦探小说和西方;玛格丽特·阿特伍德结合科幻小说和童话故事;umberto生态结合侦探小说，童话故事和科幻小说;Derek Pell.依靠拼贴和黑色侦探，情色，旅行指南以及如何手册，等等。

虽然腭通常是指流体的混合，但是工作可以包括元素，如元件，如元件和时间畸变。Thomas Pynchon.在他的小说中包括侦探小说，科幻和战争小说的元素;歌曲;流行文化参考;众所周知，模糊，虚构的历史混合在一起;真正的当代和历史人物（米奇鲁尼和Wernher Von Braun.例如）;各种各样的威尔闻名，模糊和虚构的文化和概念。

在罗伯特·凯弗1977年的小说公众燃烧，Coover Mixes历史上的理查德尼克松叙述与历史人物和虚构人物相互作用，如山姆大叔和贝蒂克罗克．粘合剂还可以参考组成技术，例如由剪切技术威廉的休止．另一个例子是Bs Johnson.1969年的小说，不幸的是，它在一个没有绑定的盒子里释放，使得读者可以组装它们。

弗雷奇詹姆森声称“戏仿的一般效果，无论是出于同情还是恶意，都是为了嘲弄。”为了詹姆森，Pastiche或“黑色模仿”与后现代主义更为重要，因为文学的碎片消除了“语言规范的可能性，就其中一个人可以嘲笑私人语言或特殊风格。”如果没有规范，那么他描述的是讽刺的冲动，必须缺席，而没有必要的意图产生幽默的文本模仿。因此，粉粘剂，据詹姆森，缺乏模仿的别有机动机，这是激发读者的笑声。

像詹姆森一样，Linda Hutcheon寻求区分模仿和粘贴，但由于她扩大了模仿的可能性，所建议的分歧詹姆森早三年是不够的。在她对这两种形式的定义中，她表示同意詹姆森模仿的“别有机动机”缺乏“牧场的空洞”，但通过声称“模仿在其与其他文本的关系中进行了转型;牧师是模仿的。“为了哈金当模拟显着改变已经模拟的模拟时，牧师变得模仿。Linda Hutcheon表明“模仿是不可避免的后现代主义”，同样，后现代主义的某些方面始终存在于模仿的作品中。模仿和粘合剂的互文性质与无限文本中的牢固统一。

因此，粉刺是一种置换，一种泛型和语法色彩。仅仅在后现代主义写作中的粉碎的存在并不是独一无二的。新颖形式本身的婴儿是由一系列明星的标志，来自塞缪尔理查森至劳伦斯。．但是约翰贝斯指出他的论文疲惫的文献（1967）及其续集补充的文献（1980年），当代躁狂症的冒险肯定有些奇迹和独特的东西。

贝早些时候的文章在20世纪60年代后期展示了一个情绪，当苏珊·桑塔格这样的批评者忙着大大夸张了关于小说的死亡的谣言。传统的小说装置似乎被拍了，无法捕捉电子时代的复杂性。起初它被认为是贝，通过强调现实主义和现代主义的疲惫，不仅加入了小说的丧葬游行，而且是志愿者成为首席佩尔持票人。然而，批评者忽视了他的索赔（在后来的文章中重申），尸体可以通过在新排放中的截肢四肢和数字缝合在一起来估算：换句话说。然后，帕斯基因源于一切以前的挫败感。作为弗雷奇的詹姆森笔记后现代主义和消费者社会（1983年），“目前的作家和艺术家将无法再发明新风格和世界......只有有限数量的组合;最独特的人被认为已经“。所以而不是珩磨一个不可染色的签名劳伦斯或者格特鲁德斯坦后现代主义作家倾向于从文学历史的水库中采用Higgledy-Piggledy的现有风格，并与他们匹配。

这解释了为什么许多当代小说借用不同形式的衣服（例如：西方，科幻纱和侦探故事）。这种交叉敷料背后的脉冲比糖苷更痉挛。这些类型提供了现成的形式，适用于后现代主义的屠杀。西方，如菲利普法国人观察，是'一种流派的饥肠辘辘的咕咕噜......准备抓住从青少年犯罪到生态的空中的任何东西'。换句话说，它已经是一个混淆的形式。后现代西方的例子包括鹰队怪物（1974年）Richard Brautigan.那黄背无线电故障（1969年）以实玛利里德， 和《死路之地》（1984年）威廉休斯尔．S.

科幻小说是后现代主义队的另一个受欢迎的来源。一些评论家断言，由于其共同的本体职业，它是后现代主义写作的自然伴侣。（特别看Solaris.(1961)Stanislaw Lem.那宇宙学（1965）Italo Calvino.， 和第五屠宰场（1969年）Kurt Vonnegut.。）最后，侦探类型是后现代主义真正伴侣职位的另一个候选人。对线索的追求呼吁后现代主义作者，因为它如此紧密地追捕读者的文本意义。最受欢迎的后现代主义侦探小说是玫瑰的名字（1984年）umberto生态那纽约三部曲（1987）Paul Auster.和Hawksmoor（1985）Peter Ackroyd.．

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