虽然尤金Ionesco(1909年11月26日- 1994年3月28日)戏剧性的艺术往往是追溯到前兆如阿尔弗雷德·雅里的戏剧和安东尼玆哲,它本质上是自成一格的,出现主要从噩梦般的景象深深扎根于作者的思想和经验。事实上,他的两个后来戏剧,一个地狱的一团糟和人,包,可以直接追溯到噩梦记录在他的自传体作品1960年中期。

作为一个男孩,Ionesco回忆说,他经常参加木偶剧查顿de卢森堡安装儿童;年期间,他仍然困扰着人类的反向关系牵线木偶,看到他的凡人为傀儡被看不见的力量和原因不明,容易暴力罪犯或受害者。木偶必须因此被视为一个最强的可核查的影响Ionesco的剧院,在现代戏剧。事实上,奇异地“平”的角色秃头女高音立即,虽然从名称随机分配给对话的语言教材,随时可以追溯到更深入更多产的来源在潘趣和朱迪的传统节目。

评论家马丁Esslin称赞Ionesco剧院的更有效的说明阿尔贝。加缪荒谬的概念阶段比加缪自己以前写的。放弃理性表达的方便仍然依靠加缪,甚至让·保罗·萨特,Jean Anouilh Ionesco-in Esslin视图是在舞台上是荒谬的以最纯粹的形式,更加真实的生活(如果不“现实”)的事实明显的酬金。实际上,很难想象一个更有效的插图不人道的习惯比Ionesco特有的自动发现人物,谁的愿望(如果有的话)早已被分开他们的生活。当死亡威胁(通常在后来的戏剧),Ionesco habit-conditioned角色往往会继续作为屠宰羊羔的方式更可信的加缪所描述的“哲学自杀”Le Mythe de Sispyphe(1942);西西弗斯的神话,1955)作为人类应对荒谬的特点。

Ionesco木偶的记忆也可能占强烈的视觉元素在他的剧本,更依赖于手势和阻塞比舞台上的设置本身,这可能从复杂到不存在的。Ionesco(最精致的舞台设计是那些呼吁巨大数量的对象,无论是家具还是鸡蛋,暗示人类正在拥挤的地球的商品用于他们的需要或快乐。)如上所述,口语文本本身,作为一个规则,最重要的元素Ionesco戏剧作法,字面上的“相形见绌”姿态和位置的字符。

显著,Ionesco最有效使用语言的发生变形,与“正常”的演讲取代通过显得陈词滥调或同样荒谬的回答一两个字。即便如此,可以想象某些Ionesco作为纯粹的哑剧的戏剧表演;退出国王例如,最初是用芭蕾的形式写的。某些批评家,此外,Ionesco的戏剧作法中发现一个强大的电影的影响,主要从无声电影和马克思的兄弟。

视为一个整体,Ionesco的工作表现出不同的风格,每个人独特的自己。虽然它可能会考虑这些风格进化阶段,这种分析的创始人在简单的证据表明风格不一定按时间顺序发生。这一课例如,乍一看似乎更进化,“后来”可能并不是这样。

还有Tynan争论的问题,或伦敦学生之间的争议,因为它经常被称为Ionesco的工作。在1950年底,也许是因为辩论,Ionesco开始写起,第一次,他似乎在说一些具体的;批评,并指出这种趋势与喜悦或报警,发现他的表情有点弱于早些时候在他的努力。然而,他的表情并没有真正改变;最好的他显然“说教”,现在回想起来,有很多共同之处与他的戏剧,之前和之后。犀牛很多,也许最弱,是一个非常典型的Ionesco玩,阻碍主要目的的普遍假设特定的意义。

Ionesco更有趣的和有益的风格,虽然通常与他有关短剧本,漫无目的的演讲中涉及到人物的舞台上逐渐填充对象。在一个Ionesco最早的戏剧,椅子,这两个主要人物保持推出椅子座位一个看不见的大量的客人。尽管椅子不是重点的扩散,Ionesco显然欣赏视觉效果,将再次使用它超过一次,特别是在新房客,家具是在舞台上进行困难逆其重量。起初,搬运工人斗争的重压下小摆设和台灯;与他们的任务,他们平衡重箱子小心翼翼地在他们的指尖。最后,不仅是舞台充满了家具,但也可能外面的街道和高速公路。主角,显然拥有所有这些事情,只是问,房东太太关灯当她离开他;在一个相当明显的努力找回产前状态,他早已被他的财产隐藏。

容易欣赏或理解在前意识的层面,然而不同的解释,Ionesco的意象使舞台景象和声音,税收的创造力和想象力的即使是最足智多谋的设计师。在扩散变化的主题,例如,的特点Amedee分享的舞台越来越尸体,将人群他们离开家;通常显示这个怪物是一个人的鞋,大约有三米长,袜子和裤子的腿上。在饥饿和干渴,必须专门设计的家具,让它沉到地板好像变成了软泥。在退出国王同样,国王的王位必须从舞台上消失,窗帘仍然开放。并不是所有的头痛落在单独一组设计师;Ionesco的两部戏剧呼吁一个“有吸引力的”女性角色与多个鼻子和乳房。

(怀疑)Ionesco的戏剧作法是否以任何方式受到加缪对荒谬的推测,他的作品,解释性和创造力,提供证据的敏感性和强烈的道德良心的常见问题西西弗斯的神话和它的作者。虽然比脑内脏,Ionesco的表情加起来最深刻的人道主义语句在当代文学中,被一个挥之不去的疑问,人类会吸收明显的历史教训。Ionesco国王贝朗热,普通人的主角退出国王,满足和超越生与死的痛苦加缪的宣言卡里古拉(1954);英语翻译,1948),男性死亡和不快乐;恢复他的谦虚的人所有的人类的历史,国王贝朗热仍然清醒,即使在他的最后时刻,痛苦地意识到,所有已经为零。

Ionesco其它地区的剧院,几乎所有形式的人类行为都是适时的涵化意义,证明是一样荒谬的阶段通常似乎加缪自己。在杰克:或者,提交和未来是鸡蛋,例如,恋爱和婚姻是减少到最不吸引人的刻板印象,以动物的声音,淫秽发情的手势,人类生殖和量化标准。在Amedee,在总机话务员的妻子“上班”在自己的公寓里,而她的丈夫,一个作家,劳动在同一短语,占据了他徒劳地多年。重复的主题,主要在一些戏剧,正如他们开始结束,熊进一步见证人类明显徒劳的努力。下这一切,然而,观众可以感知怀念失去了清白,或至少他们应该。在每一个他的戏剧,Ionesco似乎劝说听众“使改邪归正”世界比他们已经在事情变得更糟。

引人注目的形象和共振,Ionesco的戏剧仍然是更耐用的尸体在二十世纪戏剧工作。尽管质量不均匀,或许至少有效当作者似乎有一个特定的消息,他的戏剧不过足够丰富多彩的提供奖励为未来的一代又一代的演员和导演工作。最强的二十一世纪,他的戏剧在世界各地频繁的生产,由专业和业余演员。回想起来,似乎幸运,剧作家从未完全投降了批评者的声明要求相关性;他的戏剧,常年与人类基本需求和倾向,是有用的,甚至是必要的镜子,通过它来研究人类的行为,个人和社会。

秃头女高音

秃头女高音,Ionesco第一次玩,明确主要注意的新天赋和仍然是他最著名的努力和最频繁执行的。只有通过贝克特的竞争等待戈多作为一个当代戏剧的经典,秃头女高音(在伦敦秃头爱慕虚荣的人)是最强和最弱的Ionesco的戏剧;然而,这无疑是最令人难忘的。

与中产阶级生活平庸的家庭(Ionesco本人建议使用一组准备易卜生海达·高布乐,1890年,英语翻译,1891),秃头女高音开始阴沉,machine-voiced史密斯太太告诉她的丈夫,这是9点钟。然而,祖父时钟刚刚袭击了17次。沉默,除了常规的关心他的舌头,史密斯抽着烟斗读取晚报,颠倒。史密斯夫人,似乎已经忘了自己缺乏兴趣,继续讨论好英语食物,他们吃过(包括quince-and-bean派等异常菜),告诉他孩子的年龄。如果史密斯太太的独白似乎越来越离奇,对话变得更加史密斯,还看报纸,表示惊奇,死者的年龄通常印在报纸上,而新生儿永远。丈夫和妻子然后讨论最近的一项手术,外科医生首先对自己执行。尽管如此,病人死亡。

史密斯以为,一个好医生应该与他的病人死去,就像一个船长去打倒他的船。讨论一个明显的讣告一鲍比·沃森很快就会引发进一步的信息,这个男人已经死了三年了,他留下了一个真正的保存完好的尸体,他的妻子(也叫鲍比·沃森,他们的儿子和女儿)是没有吸引力的,因为她太黑暗,太胖,太苍白,太薄。所有旅行销售员,似乎也被称为鲍比·沃森,反之亦然。

不久,史密斯家的女仆中断宣布邀请的客人的到来,马丁先生和夫人。虽然介绍了作为丈夫和妻子,但马丁斯(在已经成为一个最著名的当代戏剧场景)开始彼此说话的试探性的尴尬一辆小火车怪客之间。渐渐地,表达惊奇与每一巧合,马丁发现他们住在同一个小镇,在同一条街上,在同一座楼里,在同一层,在同一个公寓,睡在同一张床上。巧妙地嘲笑每一场景识别已知的传统戏剧,Ionesco锁这对夫妇在一个热情的拥抱,只是女仆宣布马丁斯没有丈夫和妻子,甚至他们认为他们是谁,因为她的女儿和他的女儿是不一样的人,有不同颜色的眼睛两侧的脸。

一旦承认史密斯家的客厅,马丁斯加入他们的主机,这很可能是有史以来最有效的社会互动模仿描绘在舞台上;所有四个参与者哼哼哈哈,清楚他们的喉咙,让彼此的对话话题砰地一个响亮的下降。Ionesco的真实意图,然而,显然比单纯的模仿说谎,话不投机的谈话很快就演变成一场噩梦打断(复杂)一个更无端人士的到来,消防队长。

在巡视的首席,似乎是在搜索可能的火灾;之前他的到来,与此同时,长时间的讨论是否响的门铃表明有人在门口的存在。(事实上铃声听起来三次,在相当长的时间间隔,前首席自己认为合适的展示。)一旦进入,利用自己的名人东道主唠叨了半天,治疗,和完全荒谬的故事开头的标题,“头伤风。“女仆,尝试自己的一个故事,被残忍地后台的其他角色甚至殴打致死;在任何情况下,她没有出现。

一旦首席了,谈话中四个主要人物简历不合适的箴言的喋喋不休地说,很快升级为无意义音节喊以极大的热情,有效地模拟一个真正的争论的声音4人。最后,音节假设间歇性燃烧机车的正常节奏,于是落下。一个简短的最后一幕概括第一,马丁斯代替史密斯夫妇。

在当前的最终形式,秃头女高音包含许多进化发生在生产的过程中。起初,Ionesco承认,他没有真正的想法如何结束比赛,曾经被认为是(拒绝)武装“警察”的到来的观众。之后,他决定重获新生的开场史密斯,取而代之之后仍然与马丁斯加强互换性的概念已经出现在了BobbyWatson对话。甚至玩的标题是声称,发生当一个演员扮演的消防队长彩排口误“institutrice金发女郎”(“金发碧眼的女教师”)为“职业女歌手chauve”(约,“秃primadonna”或“秃头女高音”)。据说,这位女演员扮演史密斯太太信口开河的,”她以同样的方式仍然穿着她的头发,“迄今为止untitled玩正在返航途中。尽管这样的一个解释可能是虚构的,事实是那么多的秃头女高音现在已知是临时在生产中,证明(在其他事物之中)令人印象深刻的流动性Ionesco的开发人才。

这一课

那些观众的无意义的标题错误条件秃头女高音的作用,这一课很有可能是一个粗鲁的冲击。尽管他第一次玩呼吁没有歌手,甚至任何秃头的人,这一课有非常多的指令,在其最消极的方面。如果知识就是力量,似乎在说,它还可以用作武器,政治或者性。

事实上,没有证据表明教授的这一课真正知道任何东西——除了,有时心理操作的技术。他轮流获得冠冕堂皇的讲座是平庸的,荒谬的,无关紧要的,和selfcontradictory;然而废话的洪流,倒从嘴里很快就减少了他年轻,强壮,有学生的信心完全无助的她的不可避免的死亡。温文尔雅,初步开始,老年人获得这种信心教授自己的声音,他很有可能能谋杀,承诺用一种无形的刀的话显明出来。

概括频繁使用无意义的对话秃头女高音,Ionesco这一课使观众的瞳孔,武装只是女生的书包,自信地宣布她有意追求“总博士”;即便如此,她摇摇欲坠的基本地理和完全不能减,尽管她在她的头可以用6位数字。要求后者占人才时,她平静地回答,她已经记住了所有可能的产品。在早些时候,初期的悲剧永远不会远离喜剧,这一课为所有即将毁灭的预感,滑稽的时刻。

尽管明显的政治讽刺元素(发挥越来越明显的末尾),的主要基调这一课是性。她所有的学生,明显是无辜的,是一个高度挑衅图只隐约意识到她的权力。教授,无助和看似张口结舌的尖刻的管家,回应学生的最终隐式的挑衅越来越暴力和残忍的侵略。

随着管家警告他,“语言学导致最糟糕”;Ionesco,“语言学”意味着不是一个“爱的语言”而是一个喜欢追求过去上瘾的地步。教授似乎只存在时,因为,他说。语言涵盖了多种可能的罪,收购催眠的力量完全超出了逻辑的范围。对一些人来说,这一课象征着内在性的教学,其中包括,至少在其意图,渗透的行为。这样的解释聚集进一步从Sartrean解释动量,即教授背后隐藏并非纯正的函数以残酷地对待和恐吓的世界一直威胁他。

这一课保留等共振抵制简单尝试解释。所有的弱点(特别是虎头蛇尾的结束),玩了一个醒目的还是原来的变形和人类行为的改革是Ionesco的最佳实现表达式的噩梦般的视觉。

老太太(玛Cohn)和老人(David Sinaiko)在切削球剧院的椅子。

老太太(玛Cohn)和老人(David Sinaiko)在切削球剧院的椅子。

椅子

最初的困惑甚至那些观众熟悉这一课和秃头女高音,椅子打破新地面Ionesco的戏剧发展的介绍,他早期的诗歌元素扮演了小信号。虽然通过胡说元素连接到早期的戏剧,断开连接的演讲,和迷失方向的旁观者,椅子建立一个体贴、哀伤的基调,预计退出国王和最好的贝克特戏剧的等待戈多很快就第一次生产。

就像教训,椅子大力反对简单解释的努力,虽然表面上说”关于“爱情,婚姻,老化,而且,最重要的是,所有的人类努力的徒劳。nonagenarian单独和一对夫妇的主要部分概括说他们的行为人类生命的所有阶段,从婴儿到极端的老年。轮流可悲又可笑,常常表示同情,老头和老太太代表有效哈姆Clov,贝克特的结局,人类需要“意义”,甚至对抗不可逾越的困难。

设置在一个塔在远程和人烟稀少的岛的椅子,介绍了老夫妇将他们的最后时刻,老人准备离开他的所有人类的证明。证明,似乎是演讲的形式,老人已经准备从他漫长生命的原料,但他觉得不合格交付在他自己的声音。的重大场合,他聘请了一位职业演说家,他将精心挑选的演讲邀请贵宾的组合包括皇帝本人。

随着时间的推移,贵宾们开始到来,迎接和高兴充满忧虑的老夫妇坐着。观众,但是,从来没有看到客人,表示在舞台上的人越来越多的空chairs-hence玩的标题。手势和扮鬼脸值得模仿马塞尔·普鲁斯特的贵族主人,老夫妇继续他们无形的观众座位;演说家,但是,很明显,当皇帝的到来(看不见的),准备好开始行动。当然最后他没有白活,他关于交付的消息,老人飞跃从塔窗,他的死紧随其后的是他的妻子。

当演说家上升,然而,他是一个又聋又哑的人(或者至少结结巴巴的)。把最后一个可用的黑板,演说家票价几乎更好,管理最好的一个毫无意义的喋喋不休地说的话,字母和碎片。然而,以免观众跳跃的结论是,演说家的观众已经被那对老夫妇时,Ionesco调用脚本,人群的声音,在生产中,往往听起来像一个嘲笑的掌声和呼声。观众,看不见的,仍在证据。椅子依然存在,像它的前身,神秘的让人难以忘怀,反映回观众自己的努力决定游戏的意义。

迈克尔·香农和罗伯特·斯坦顿凶手。图片由格里·古德斯坦

凶手

迟来的成功的椅子,Ionesco开始了他职业生涯的最多产的阶段,生产十多个短草图和oneact戏剧以及他的第一部长篇剧本,包括Amedee和责任的受害者。也是在这一时期,作者的最早、最著名的作品带来了修正主义伦敦争议,涉及(就像之前的许多类似的纠纷在20世纪)社会角色的作家从政治左派。

到1958年,Ionesco站令人信服地指责(Kenneth Tynan和其他人)回避他适当的函数支持废话剧院,无关紧要的定义。在更大的讽刺意味的是,Ionesco,流离失所的人真正的两次世界大战,给证据即使在他最早起的一个深刻的社会良知。尽管如此,双方的政治极端主义的根深蒂固的不信任让他特别容易受到指控的政治冷漠。像乔治·奥威尔在他的面前,Ionesco引起了教条主义的自由主义者的愤怒拒绝他们提出的“解决方案”以及那些从右边。

在任何情况下,它出现在回顾Ionesco可能采取的批评非常的心,他声称不要等文件笔记和Counter-Notes。1950年代的末尾Ionesco的戏剧似乎越来越追求政治关联,结果明显不均匀。最强的这些努力,然而,Ionesco保留他独特的个人印章与戏剧,抵制任何试图分配任意的政治意义。凶手,特别是功能有效地讽刺,而更深的分析人类的愿望和行为。虽然高谈阔论着政治权力的滥用,凶手还说了很多关于人性的简单imperfectibility和死亡的必然性。

部分设置在一个未来”辐射城市,“可能受到建筑师勒·柯布西耶的预测,主角的杀手标志着首次亮相贝朗热,部分自传Everyman-figure在几个特色戏剧Ionesco的中期。抵达辐射城市,周围几个暗社区,贝朗热惊讶的发现,最常见的问题和疾病已被从该地区。他的向导,架构师(也作为警察局长和验尸官),解释说没有机会,甚至天气控制。不幸的是,街道空空荡荡的;最终,建筑师解释贝朗热,居民不愿离开家园,因为害怕未知的杀手,他们吸引人们死亡通过承诺的“卡扎菲的照片。”

基于一个短篇故事事实上题为“杜拉照片上校”(“卡扎菲的照片”),凶手迅速离开从简单的讽刺的故意不确定的行为之间的区别谋杀和死亡的基本事实。如果好奇害死猫,它无疑杀人;无论可能确实是像“卡扎菲的照片”,它表示,在其他事情中,非理性的元素隐含在所有的人类行为。在法国,玩的标题显示无薪,因此无偿杀手,在许多方面的杀手不同小传统的死神。

如果死亡是不可避免的,凶手然而,并不是没有明显的政治色彩。保证员工的状态,似乎享受免于杀手的袭击,事实很明显当Mlle丹妮,贝朗热建筑师的秘书,女人的梦想,辞职后不久她的工作只有受害者的杀手。另一个明显的政治元素明显母亲偷看的人(la仅管),一个崭露头角的煽动者和煽动者各种各样的公众鹅的门将。脱离游戏的背景下,精湛的场景描绘母亲偷看的反弹很可能被视为一个最强大的煽动和极权主义描绘的模仿阶段。恢复环境,然而,荒谬的场景最终提供了进一步的证据,连同杀手。政治讽刺是,Ionesco,意味着一个结束,而不是结束。

动机主要是由他想报复Mlle丹妮显然毫无意义的谋杀,贝朗热出发顽强的寻找凶手,常出现是唯一理智的人(或者实际上唯一的人类)在一个颠倒的世界。涉及几个认错的冒险后,贝朗热最后面对他的猎物,一个明显乏力,独眼人,根据Ionesco,实际上可能会或可能不会出现在舞台上,根据个人的意愿。在任何情况下,凶手没有真正行说,主要担任箔贝朗热慷慨激昂的,雄辩的演讲(也许是太长的)捍卫生命,自由,和人类。尽可能接近抒情Ionesco迄今为止在他的职业生涯,贝朗热的演讲凶手仍然是一个强大的防御人类的声明;可以预见的是,然而,它落在充耳不闻,贝朗热,自由的选择,提供自己杀手的挥舞着刀。

更加雄心勃勃的Ionesco的范围比之前努力的阶段,凶手似乎他的事业进入一个新的阶段,部分满足那些批评者抨击他的早期作品“无关紧要。“似乎,然而,这样的批评可能主要看到他们想看到的东西;尽管明显的政治色彩,凶手似乎接近Ionesco特点的表达方式相比,可能当时已经假定。在任何情况下,不久的批评人士提出了一个新的研究对象,著名的和仍然有争议犀牛。

犀牛

第一次在一年之后凶手(它是相关贝朗热的字符),犀牛仍然是最著名和最频繁执行的Ionesco之后,很有可能因为错误的理由。虽然明显弱于杀手,犀也不是没有优势;不幸的是,这些优势往往被导演和观众都轻视,支持这些元素提供玩其明显的“相关性”。

考虑产生的热量在伦敦所谓的高度争议,这或许并不令人意外,Ionesco证明比平常更愿意允许附件文字的意义他更加雄心勃勃的努力之一。不幸的是,这出戏本身,尽管Ionesco通常的标准,往往应用从“意义”的重压下崩溃。

在凶手作为一个雄辩的人性,提倡贝朗热使他的进入犀牛明显更被动的角色,作为一个随和而忧郁的人是否愿意,在可能的情况下,能独处。的确,他试着尽可能去他的生意,尽管收集入侵犀牛的奇异鼓吹可以听到从下面的街道。事实上,设备的激增大象一样强大和雄辩的,无偿的凶手在前面的比赛。

最初视为入侵者以外,大象正逐渐视为新兴群众。一定的居里夫人牛从鼓吹第一逃离恐怖野兽,只有认识到(以某种方式)在其声音的口音她失踪的丈夫:她快乐地骑在动物在模仿传统的识别其现场只有的马丁斯秃头女高音。字符在贝朗热开始讨论,奇怪的是,发现入侵者英俊,他们的语言美丽,远比“仅仅”人类。这不是很久以前从人兽变成一个小时发生转换,与动物最终收购当地企业和广播媒体。当时玩的介绍,“rhinoceritis Ionesco欣然承认明显的相似之处和纳粹德国的崛起从颓废的魏玛共和国。不幸的是,他承认曾授权一个固定的解释一个剧本,在真正Ionesco时尚,在其本质上开放性,充满了歧义。

如果没有偏见的意义,犀牛迅速成为Ionesco更加令人不安的噩梦,不那么有效凶手但近共振的教训。不幸的是,刻意的努力目前犀牛的反法西斯宣传抢戏的品质,更加令人担忧的隐含在贝朗热的表征。

不像他早期的《阿凡达》凶手贝朗热的犀牛既不是口才也不是潜在的英雄。事实上,的一个主要潜在的紧张关系在剧中贝朗热写驻留在被动,在他痛苦的不确定性是否他可以变成一个犀牛即使他如此希望。他拒绝投降,铰接在最后的场景,被评论家誉为Ionesco证明的“信息”,出现的上下文在口音不是英雄而是绝望的。贝朗热孤独仍然是地球上最后的人类,因为他不会改变比简单地因为他不能。

如果有足够的客观性,犀牛因此出现的令人心寒的描述一个人在一个社会,任何一个社会里,由他或她的同伴排斥的原因不能完全理解。有可能是未来的一代又一代的演员和导演很可能发现的潜在的潜台词犀牛和恢复中发挥其应有的地位Ionesco更迷茫噩梦愿景。与此同时,犀牛仍然受到普遍的字面解释,有效的辩论远远少于等公开的政治戏剧的贝托尔特。布莱希特或后来Adamov。不伦不类,犀牛常见的解释,既不会游泳也不会飞。Ionesco最终信贷,然而,它仍然是一个比它更好的发挥。

还从退出国王

退出国王

只有通过竞争杀手,退出王大概是最重要的和最佳实现Ionesco后来的戏剧,值得更频繁的比它得到了复兴。看似简单的概念和执行,退出国王让人回想起凶手和椅子在其描述的皇家贝朗热等待死亡。巧妙地压缩所有人类历史的成一个单一的生活经验,Ionesco了国王贝朗热,几个世纪的生活和统治期间,发明了飞机和自行车,冒名写所有莎士比亚的戏剧和十四行诗认为,并亲自在西欧建立所有的主要城市。现在,然而,他的王国是摇摇欲坠,古迹遗址,和他的统治是因无政府状态。压缩一些二十年的行动,由玛格丽特女王的断言表示王将死在一个半小时内,结束的时候玩。

不可避免地让人想起加缪卡里古拉帝国主角替代品,其历史启发自己的反复无常的一个难以理解的自然秩序,Ionesco国王贝朗热遭受主要来自一个简单的事实:人死的认识和不快乐。喜欢的老人椅子贝朗热生活和劳作徒劳无功;不像老人,他知道,大力抗议自己命运的不公平。恢复他的人那些曾经遭受的生活,工作,或者梦想,最终贝朗热说在他痛苦所有人类的徒劳努力给死亡的可能性,一个结局一样反复无常的行为的第一杀手贝朗热玩。

令人惊讶的是,鉴于其明显的野心,退出国王真正的作品,作为文本和生产。Ponderousness基调是避免主要通过Ionesco支持角色的选择;国王的旷日持久的最后时刻都见证了他的皇后(一个年轻又漂亮,另一个中年和舌头的馅饼),一个警卫,医生服务也是占星家和首席刽子手。其中,幽默的角色提供强大的输液,如果没有“喜剧救济基金会。“衰老女王玛格丽特,显然是从史密斯太太,玛德琳的Amedee,继续婚姻的讽刺为潜流通过许多Ionesco戏剧;与此同时,年轻的女王玛丽似乎代表母性的温暖以及年轻的爱的承诺。

医生,在他的许多活尸王的帮助和支持下计划,经常为国王的提供了一个完美的衬托人类彻底的不满。明显是在模仿的政治口号“每个人一个国王,”Ionesco提出了王的人确实是普通人,你的人生将会无效,以及随着他的去世而结束。在法国标题,使用反射性建设强化认为死亡是一个过程而不是一个单纯的事件;意味着Ionesco,国王是死亡——都是男人和女人从出生的那一刻。

退出国王仍然是最雄辩的、经济Ionesco戏剧性的声明,超过了他大部分的后续工作。饥饿和干渴,创新的辉煌,是简洁精炼的,常常困惑;杀人游戏重申Ionesco已经说了什么,说更好,等早期的努力凶手和这把椅子年代。Ionesco后来的努力,人,包方法简洁的语句和雄辩的意象等戏剧凶手和退出国王。

人,包

在很大程度上基于噩梦已经记录在Ionesco愿景的回忆录,人,包具有讽刺意味的是反转,有意无意地,琼的标题和前提Anouilh 1937玩的广受欢迎,Le旅客无bagage(旅行者没有行李,1959)。Anouilh的戏剧,在俄狄浦斯的模仿主题部分中,提出了一种记忆缺失的战争老兵,二十年后与他真正的家人团聚,无数的假线索,寻求避难失忆对肮脏的过去,他无意收回。拒绝显然Renaud家族的有效索赔,匿名反而加斯顿选择彻底的幻想,宣称他是他年轻时的“洗干净”,实际上他的身份。这对Ionesco依旧,然而,即使在他最早探索努力可怕的后果,结果当身份丢失或否认。个人是否喜欢它,身份(特别是检索通过内存)是唯一可以证明他的存在。因此Ionesco似乎很合适的,近四十年后旅行者没有行李,应该平衡Anouilh投机幻想的高度令人信服的反驳。

尽管注入强劲的梦想等早期戏剧的元素椅子,凶手,在空中漫步,男人袋是第一个Ionesco努力的特征是它的作者是一个梦想。Ionesco,玩的时候的介绍,很熟悉荣格的精神分析的规则和程序,欣然承认,他的角色实际上是原型,发挥代表试图探索人类身份通过梦想。不再被称为贝朗热,自传主人公发现仅仅是作为“人”或“无人地带”,后者一个明显的假名的回忆被奥德修斯在他遇到了独眼巨人。另一个原型强烈被主人公在他的冒险行为是流浪的犹太人。在一连串的场景非常在时间和空间上的转移,这个男人旅行坚定地寻找他的祖先和他的身份,陪着只有他的记忆的“行李”。

等梦想中早些时候与8月斯特林堡和尝试的,人,包丰富的锋利,看似现实的细节被发现在实际的梦想。前意识的逻辑联系的梦想体验,特有的场景惊人的图像和通常令人难忘。例如,在一个老女人与她失散多年的母亲热切地交谈;这位女演员扮演的母亲是她的年轻和充满活力的年代,老妇人最后看见她的年龄。政治元素,如官僚主义、战争、压迫存在丰富的,虽然描绘(Ionesco的工作像往常一样)没有重点,另一个异常的事实,如死亡。在真正的梦,性幻想与哲学和政治的并列。

在另一个难忘的场景,主人公由一个已婚女人调情,接受提供全额的观点显然愿意丈夫,谁同意照看主角的行李;然后分配发生在一个公共公园不妙的是充满了武装警卫。在最后的场景中,那人停下来休息在他的一个箱子,另一人物与自己的行李奔波,大力追求追求身份的人自己已经厌倦。然而,他没有放弃或放弃自己的行李;毫无疑问他将很快上升到他的脚,继续像以前一样。记忆,仍建议Ionesco,唯一证明事实的人他们自己的生命通道。

主要的戏剧
洛杉矶职业女歌手chauve公关。1950年,pb。1954(秃头女高音,1956);La Lecon公关。1951年,pb。1954(这个教训,1955);莱斯更公关。1952年,pb。1954(椅子,1958);杜活佛的敬意,公关。1953年,pb。1954(责任的受害者,1958);Le管家公关。1953年,pb。1958(领袖,1960); La Jeune Fille à marier, pr. 1953, pb. 1958 (Maid to Marry, 1960); La Nièce-Épouse, pr. 1953 (The Niece-Wife, 1971); L’Avenir est dans les oeufs: Ou, Il Faut de tout pour faire un monde, pr. 1953, pb. 1958 (The Future Is in Eggs: Or, It Takes All Sorts to Make a World, 1960); Amédée: Ou, Comment s’en débarrasser, pr., pb. 1954 (Amédée: Or, How to Get Rid of It, 1955); Jacques: Ou, La Soumission, pb. 1954, pb. 1955 (Jack: Or, The Submission, 1958); Théâtre, pb. 1954-1966 (4 volumes); Le Nouveau Locataire, pr. 1955, pb. 1958 (The New Tenant, 1956); Le Tableau, pr. 1955, pb. 1963 (The Picture, 1968); L’Impromptu de l’Alma: Ou, Le Caméléon du berger, pr. 1956, pb. 1958 (Improvisation: Or, The Shepherd’s Chameleon, 1960); Tueur sans gages, pr., pb. 1958 (The Killer, 1960); Plays, pb. 1958-1965 (6 volumes); Rhinocéros, pr. in German 1959, pb. 1959, pr. in French 1960 (Rhinoceros, 1959); Les Salutations, pr. 1959, pb. 1963 (Salutations, 1968); Scène à quatre, pr. 1959, pb. 1963 (Foursome, 1963); Délire à deux, pr. 1962, pb. 1963 (Frenzy for Two or More, 1965); Le Roi se meurt, pr. 1962, pb. 1963 (Exit the King, 1963); Le Piéton de l’air, pr. 1962, pb. 1963 (A Stroll in the Air, 1964); La Colère, pb. 1963 (Anger, 1968); La Soif et la faim, pr. 1964, pb. 1966 (Hunger and Thirst, 1968); La Lacune, pb. 1966, pr. 1969 (The Oversight, 1971); L’OEuf dur: Pour préparer un oeuf dur, pb. 1966, pb. 1970 (The Hard-Boiled Egg, 1973); Jeux de massacre, pr., pb. 1970 (Killing Game, 1974; also pb. as Wipe-out Games, 1970); Macbett, pr., pb. 1972 (English translation, 1973); Ce formidable bordel, pr., pb. 1973 (A Hell of a Mess, 1975); L’Homme aux valises, pr., pb. 1975 (Man with Bags, 1977); Parlons française, pr. 1980; Voyages chez les morts: Ou, Thèmes et variations, pb. 1981 ( Journeys Among the Dead: Themes and Variations, 1985)

其他主要工作
长小说:纸牌,1973(隐士,1974)。
短篇小说:杜拉照片上校,1962(卡扎菲的照片,1967)。
Sreenplay: La花瓶,1970年(在泥潭里,1973)。
广播剧:Le沙龙德等,1952(车展,1963)。
纪实:女,1934;指出et contre-notes, 1962(笔记和Counter-Notes, 1964);en miettes杂志,1967(片段的杂志,1968年);现在过时了过时的礼物,1968(回忆录;过去的过去现在,1972);联合国的人问题,1979;勒布朗Le黑色等,1980;Hugoliade, 1982 (Hugoliad:或者,维克多雨果的怪诞和悲惨的生活,1987);La Quete intermittente, 1988年。
儿童文学:故事1号:3岁以下儿童,1969;故事2:3岁以下儿童,1970;故事3:儿童在三岁,1971;故事4:数量为3岁以上的孩子,1975年。

参考书目
Coe,理查德·n·Ionesco:他的戏剧的研究。伦敦:梅图恩出版社,1971年版。
Esslin,马丁。剧院的荒谬。重印。纽约州花园城市:Doubleday出版社,1968年版。
Gaensbauer,黛博拉·b·尤金Ionseco再现。纽约:Twayne, 1996。
车道,南希。尤金Ionesco理解。哥伦比亚,南卡罗来纳大学出版社,1994年。
诺丁汉法国研究35,没有。1 (1996)。编辑斯蒂文·史密斯。

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