罗兰·巴特斯（Roland Barthes）作者死亡（1968年）在当代理论中扮演着开创性的角色，因为它封装了后结构主义理论的某些关键思想，也标志着巴特斯从结构主义到后结构主义的过渡。标题本身以一种修辞的方式宣布了文学作品从作者意识和控制中解放出来，这是现代主义预示的想法。

巴特斯（Barthes）观察到，像马拉姆（Mallarme），瓦里里（Valerry）和普鲁斯特（Proust）这样的作家已经挑战了作者的中心地位。读者或脚本同时出生于作者的死亡，诞生了，将含义写入文本中。解构性的近距阅读消除了文本的所谓统一和连贯性，并导致其爆炸成多种含义。作者的灭亡和随后的作者意图，这是一种分离的行为，它强调了先验的神话。巴特斯将写作描述为“表演行为”，“每个文本都在这里和现在写”。文字统一“不是起源，而是目的地”，读者是读者，根据巴特斯，他没有“历史，传记，心理学；他只是一个人在一个单一字段中占据所有书面文本所构成的痕迹的人。像作者一样，他是文本的函数。

该文本被认为是一个多维空间，其中有很多含义，带有指示符的星系冲突和混合。巴特斯进一步发展了这个想法S/Z（1970）他介绍了“读者”和“作家”文本的概念。在他的从工作到文字，Barthes将“文本”与“工作”区分开，是流体，具有许多含义，跨学科边界范围，这是在象征网络中“互文性”中保留的。他认为，文本永远无法传达单一的含义，而是要受到多种解释的影响，这不仅是因为读者有所不同，而且主要是因为语言标志的不稳定。

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