多才多艺的文学、文化批评家和符号学家罗兰·巴特(Roland Barthes)的重要贡献之一，是对两种主要文本类型的后结构主义区分，大致相当于19世纪的现实主义和20世纪的实验现代主义。在他1970年的作品中S / Z.他对巴尔扎克的作品进行了结构分析萨拉丁巴特阐述了被认为是“透明的”、具有看似统一意义的、由作者赋予的、易被读者理解的现实主义文本是“读者式的”文本，在这种文本中，读者只是作者产品的被动、惰性的消费者。相反，实验文本，也就是他所说的“作家式”文本，需要读者的积极参与来建立文本的意义。这样的文本是对稳定意义的抵抗，其特征是差异和“理解的困惑”或“理解的僵局”，意义不断地被抹去。文本是一个多维空间可以爆发成多重意义这在巴特的写入度零(1953年)，他支持萨特的论点，写作从来都不是清白的，无论有意还是无意，写作都是一种意识形态行为。
Barthes在他的辩护中扩展了他对实验文学的辩护
(1973)，他在书中区分了两种阅读方式——水平阅读和垂直阅读。摘要由读者文本培育的横向阅读，只关注文本的故事情节，在阅读过程中完全忽略了语言的作用，把文本视为透明的。另一方面，作者的文本需要垂直阅读，这种阅读不只是被情节所吸引，而是被语言的发挥和意义的层次所吸引。水平阅读给读者间歇的快乐或“喜悦”，而垂直阅读给读者“欢爽”，一种幸福或狂喜的状态。作者文本所激发的创造性反应将读者从被动消费者转变为快乐的抄写员或编剧。这是作者死亡和编剧同时诞生的必然结果——巴特在作者死亡时宣布了这一点，借鉴了亨利·詹姆斯和萨特对无所不知的作者/叙述者的批判。
从作者向文本转移到俄罗斯形式主义者的案文也是Gerard Gennete的叙事学，Julia Kristeva的际际际主义理论，德里达的放弃“超明意义”的审查。
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