分析J. D. Salinger的《黑麦的捕手》

经过纳斯鲁拉·马布罗尔（Nasrullah Mambrol）上2018年6月17日•（（3）

J. D. Salinger（1919年1月1日至2010年1月27日）角色总是非常敏感的年轻人，他们被困在世界两个维度之间：爱情和“ Squalor”。在他的大多数小说中，核心问题不是在这两个世界之间找到桥梁，而是将某种不加区分的爱带入肮脏的世界：找到一个爱情可以胜利和繁荣的天堂。一些角色，例如年轻的，混合的霍顿·考菲尔德（Holden Caulfield），采用不加区分的爱情，以帮助他们穿越肮脏的世界，而另一些人（例如西摩玻璃杯）获得了一种完美的爱或satori，并被摧毁，，，，in Seymour’s case by a bullet through his head. Each of these characters is metropolitan in outlook and situation and is introverted: Their battles are private wars of spirit, not outward conflicts with society. The characters’ minds struggle to make sense of the dichotomy between love and squalor, often reaching a quiet peace and transcending their situation through a small act.

Frederick L. Gwynn和Joseph L. Blotner，InJ. D. Salinger的小说（1958年），对Salinger进行了分析，声称他是西方小说中第一位以讽刺性模式提出先验神秘主义的作家，或者只是讽刺地展示宗教观念。尽管萨林格（Salinger）的禅宗佛教已经做了很多事情，但这些故事似乎并不是关于将佛教原则应用于现代生活的，也没有对这些原则所带来或表示的明确而连贯的陈述。霍尔顿·考菲尔德（Holden Caulfield）不会像佛教徒那样做出反应，也不会从佛教中寻求安慰。玻璃家族可能会提到佛教，但是由于他们对所有宗教以及他们对知识的高度智慧和过度渴望，萨林格（Salinger）建议他们从各种宗教中挑选和选择了各种方面，并创造了所有这些综合。如果有的话，萨林格的角色似乎朝着“完美”的基督教意识形态迈进，这是爱情的爱。

塞林格故事中角色的正常性是读者的主要吸引力。霍尔顿·考菲尔德（Holden Caulfield）没有比任何年轻的高中男孩更好或更糟。他的评估中只是更加清晰和诚实，对自己的感受更加开放。即使眼镜很辉煌，它们的光彩也不是脑或远离读者的。所有角色都与读者一样生活在同一世界和环境中。他们的痛苦和喜悦的时刻与读者相同，但塞林格的角色更自然，更完全地表达了这些时刻。

吸引读者进入塞林格世界的另一个元素是他对讽刺的使用。讽刺不仅涉及角色对世界的描述和反应，而且还涉及角色本身。霍尔顿·考菲尔德（Holden Caulfield）与勇敢的埃德蒙特酒店电梯运营商/皮条客莫里斯（Maurice）的对抗不仅显示了对手的荒谬性，而且还表现出霍尔顿（Holden）试图与他推理的愚蠢行为。即使他没有意识到这一点，霍尔顿也做了他告诉读者讨厌的许多事情。然而，他足够至关重要，可以意识到这些事情是错误的。

塞林格的所有工作也非常关注家庭。它被视为理想，避难所和一阵肮脏之海的爱。尽管这个家庭没有提供Salinger建议的避风港，但正是通过回家，角色蓬勃发展，而不是逃跑。霍顿·考菲尔德（Holden Caulfield），在麦田里的守望者，从来没有现实地认为逃跑了，因为他意识到飞行无法帮助他。在关键的那一刻，他的家人可能没有准备好给他他所需要的救赎，但这是他唯一的安全。如果世界是一个肮脏的地方，也许只有在家庭单位内的完美爱情中，一个人才能找到某种救赎。重要的是要注意，家庭单位从未在萨林格的小说中讽刺。

分析麦田里的守望者
的基本故事麦田里的守望者遵循16岁的霍顿·考菲尔德（Holden Caulfield）的冒险经历，这是一个独立的，自我放纵，理想主义和感性的青春期叛乱人物，在他被淘汰后的48个小时内，他被淘汰了彭凯·普雷（Pencey Prep）。为霍顿。在与彭西的一些同学对抗之后，霍尔顿去了他的家乡纽约市，在面对父母之前休息。在旅途中，他试图续签一些旧的熟人，试图吸引三名外地人，雇用一个名为Sunny的妓女，并以反复出现的头痛应对。最终，在与妹妹菲比（Phoebe）进行了两次会议之后，他回到了家。在小说的开头，他告诉我们，他正在加利福尼亚州从疾病中康复，并且与家人保持和解。霍尔顿（Holden）剥削的整个故事通过第一人称叙述传给了我们，其中包含年轻的措辞和亵渎性，并具有许多题外话，但它具有令人着迷的流程。

霍尔顿·考菲尔德（Holden Caulfield）是一位困惑的16岁，没有比同龄人更好，没有更糟糕的事情，除了他有点内向，有些敏感，愿意公开表达自己的感受。他的故事可以看作是一个典型的成长过程。当他接近并准备越过成年后的门槛时，他开始感到紧张和担心。他的身体已经成长，但他的情绪状态却没有。他很笨拙，笨拙，不能完全控制自己的身体。他试图找到一些安慰，在这个困难时期有一些帮助，但没有人发现。这所学校无法帮助他，他的同龄人似乎忽略了他的困境，他的父母太关心了其他问题（他的母亲的神经和父亲作为公司律师的商业活动）。他的女友莎莉·海斯（Sally Hayes）偏爱使用“格兰德”（Grand）一词，而霍尔顿（Holden）称其为“ Phonies of the Phonies”无济于事，他最喜欢的老师Antolini先生只是醉酒地讲授他。他唯一能与他交流的人是博物馆里的两个小男孩，公园里有溜冰鞋的女孩，以及他的妹妹菲比：所有人都是孩子，他们都无法帮助他，但他忍不住痛苦，但提醒他一个更简单的时间，他希望他能回来。 Eventually, he does cross the threshold (his fainting in the museum) and realizes that his worries were unfounded. He has survived. At the end of the book, Holden seems ready to reintegrate himself into society and accept the responsibilities of adulthood.

通过霍尔顿的Picaresque穿越纽约市，他在精神上成长。他慢慢地开始认识到他周围的“发情”和不断向下压下的肮脏者。尽管霍尔顿尤其是在做一些虚假的事情，但霍尔顿确实意识到他在做的事情是不正确的：这种理解使他超越了他的同伴。他知道他在做什么。霍顿从不以任何重大的方式伤害任何人。他的谎言小而无害。相反，假冒世界也旋转，但由于伤害人们，它们是危险的。例如，霍尔顿（Holden）提到彭凯（Pencey）宣传它会使年轻人塑造，但事实并非如此。他对电影的生气很生气，因为他们提供了虚假的理想和希望。然而，他的谎言可以帮助母亲更好地思考她的儿子。 Like Huck Finn, he lies to get along, but not to hurt, and also like Huck, he tries to do good. Near the end of the novel Holden dreams of fleeing civilization and building a cabin out west, something that belies his earlier man-about-town conduct.

到本书的最后，霍尔顿已经接受了一个新的立场，这是对全人类的不当爱。他甚至表示，他想念所有对他做错的人。尽管不是基督的人物，但霍尔顿确实获得了基督的立场 - 对所有人类，善与恶的完美爱。他还不够成熟，无法知道该如何处理这种爱，但他已经足够成熟了。在这个世界上，意识到什么是肮脏的，什么是善良和爱的是实现身份和人性的第一步：霍尔顿所学的同情心。

霍尔顿回想起他目睹的所有苦难和痛苦，对人类状况产生了深刻的理解，并接受了基督的最终诫命。霍尔顿在关于霍尔顿与他的Quaker朋友亚瑟·柴尔德斯（Arthur Childs）的论点上的论点中，据称犹大不在地狱中，因为耶稣会有同情心和爱情不要谴责犹大地狱。另外，耶稣没有时间分析谁将对他的门徒来说是完美的。因此，他们不是完美的，如果有机会，他们会谴责犹大。在这次讨论中，霍尔顿指出了自己的困境，没有时间分析他的决定，以及他对本书结尾所接受的完美爱的信念。尽管不是圣人，但霍尔顿确实通过他的经验成为了一个更充实的人。

小说的标题象征来自霍尔顿对罗伯特·伯恩斯（Robert Burns）歌曲的误读。霍尔顿（Holden）向他的姐姐表达的愿望是成为黑麦的捕手，一个站在一个悬崖下，等待抓住任何掉下它的孩子：他试图使孩子们度过成长和面对肮脏世界的痛苦。他还希望在世界范围内提供一些有用的真诚活动。霍顿意识到世界上的捕手工作是世界上不切实际的工作。只有面对世界并不分青红皂白地，任何人都能完全生活在其中，并有任何改变它的希望。

在小说中，霍尔顿也不断地全神贯注于死亡。他担心冬季中央公园泻湖中的鸭子，关于埃及木乃伊以及他死去的兄弟艾莉。他向艾莉哭泣，不要让他消失。这象征着霍顿的愿望不像伟大的机器中的另一个齿轮一样消失在社会上，他的愿望也不失去自己几乎没有自己的东西。对于霍尔顿来说，从童年到成年的变化是一种死亡，他担心的死亡是因为他坚信自己会成为其他人。到本书的最后，这种恐惧证明是毫无根据的。他的名字还提供了一个线索：霍顿 - 持有。他的追求是坚持自己的青春期自我，并使其他孩子免于成长的痛苦。他的追求失败了，但是他的同情心和人性的成长为他提供了更好的选择。
关于性，霍顿倾向于清教。他的麻烦在于他开始为他约会的女孩感到难过的事实，他对她们的同情心太多，无法de污他们所谓的美德。这个问题与他的同情心联系在一起：他试图看到人们的样子，而不是类型。他看上去很快，可能会做出轻率的判断，但是一旦他与某人说话或熟悉自己，他就会将他或她视为个人。他在学校中提到的那个无聊的男孩比任何人都更好地吹口哨是一个完美的例子：霍尔顿不禁要面对个人。同样，这表明了他日益增长的同情心和不加区分的爱。他同情女孩的位置，这对少年来说是非常成熟的品质。例如，在彭凯（Pencey），他想保护一个名叫简·加拉格尔（Jane Gallagher）的童年朋友免受斯特拉德莱特（Stradlater）的影响，记得她总是在Checker Games的后排将自己的国王保留在后排，并且从未使用过。

麦田里的守望者还反映了一位成熟的作者的艺术。尽管没有迹象表明霍顿会成为小说家，但整个小说中散布着他具有艺术感性的线索。他的敏感性，同情心，观察能力以及对自己作为暴露者的提及就是几个线索。

后来，萨林格（Salinger）更充分地发展了世界上的肮脏和爱情之间的对比，并重新引入了他的考菲尔德（Caulfield）家庭传奇的各种元素，以绘制玻璃家族的故事的宏伟设计。同情心，讽刺，完美的爱的高度，家庭单位的爱以及使用塞林格伟大小说的精彩对话语言，麦田里的守望者，将继续将他的小说与众不同。

主要作品
主要长篇小说•麦田里的守望者，1951年。
短篇小说：九个故事，1953年；Franny和Zooey，1961年；高高的屋顶梁，木匠和西摩：介绍，1963年。

资料来源：著名的美国小说家修订版詹姆斯·艾格（James Agee） - 欧内斯特·J·盖恩斯（Ernest J. Gaines），由卡尔·罗莉森·塞勒姆出版社（Carl Rollyson Salem Press）编辑，2008年。