也许理查森(1689年8月19日——1761年7月4日)小说的发展最重要的贡献是他关心nonexceptional日常行为的问题,男人和女人之间的关系,英国18世纪中期的具体class-and-caste区别。他寻求并发现他物质生活观察和反映在它从童年和青年时代作为工人阶级的一员在一个高度社会意识的社会职务越来越成功和繁荣的打印机和出版商。他热情的兴趣和记录的思考着这种材料用一种逼真的天赋使他有别于他的大多数前任。理查森一个评论家称之为“几乎疯狂的对细节的关注”的日常生活和他继续传统人际关系的“浓缩和并发症”账户在很大程度上为他的巨大的当代流行:帕梅拉例如,帕梅拉和乡绅b之间的关系一直建立在日常生活的细节,创造一种现实的散文和小说很少实现理查森之前;同时,结果两个主要人物之间的情感和身体tugs-of-war和幸福的所有阴谋的结果,哗众取宠,秘密对他们传统的浪漫爱情的质量。
理查森学会知道他的角色,所以密切,如此彻底战胜他罗嗦,重复,说教,多愁善感。同样重要的是他的书信体小说的发展。其他作家使用字母作为一个讲故事的设备,但也有少数理查森的前任接近他的技能在记录外部事件和事件的叙述的亲密和即时启示角色的思想和情感的过程中,一个方法所以流动,流体,那么灵活,几乎预测意识流的现代技术。理查森的作品,还有他的三大contemporaries-Henry菲尔丁史默莱特,劳伦斯Sterne-prepared为19世纪的伟大成就英语小说。
理查森自己很清楚地表示,在他的开场白帕梅拉和克拉丽莎,在他的信件,作为一个作家,他的目的是描述“现实生活”和“可能的方式,自然,明快。”然而,在同一时间,他希望他的书被认为是礼貌和道德目的的手段“教伟大的美德。“小说,他坚称,应该有用的和有益的;应该启发所有年龄段的读者,特别是应相关和吸引年轻人。理查森和热情的兴趣和观察记录与一个天才无限细节男人和女人之间的关系,日常生活的问题,特定的阶级和种姓差别18世纪中期的英国。这种强烈的兴趣通常使他有别于丹尼尔·笛福等前辈或17世纪的作家散文恋情。在他所有的小说,尤其是,也许帕梅拉,他的主要人物之间的关系质量的传统浪漫的爱情;同时,小说是如此现实的积累大量的日常现实的细节创造非凡的真实性。特点创造的现实生活的幻想是账户,可能是虚构的,帕梅拉的被当地铁匠朗读一小群村的居民在村里的绿色;最后,当帕梅拉的胜利,她的婚姻乡绅b是保证,村民们沉溺于感恩节和狂欢的疯狂;这是他们的帕梅拉征服。
理查森,是有意识的,但现实主义者,也是一个同样意识到,但老师和道德家。这种二元论渗透三个他的小说,可能是最明显,透明的帕梅拉。事实上,理查森的标志,是他的两个优点和缺点作为一个小说家。
帕梅拉
减少到最简单的来说,“故事”或“阴谋”的第一卷帕梅拉太有名,保证比简单小结。女主人公,一个年轻的女仆,是追求她的主人,乡绅B。,but maintains her virginity in spite of his repeated and ingenious efforts, until the would-be seducer, driven to desperation, marries her. Thus is Pamela’s virtue rewarded. The continuation of the novel in volume 2, a decided letdown, is virtually plotless, highly repetitive, and highlighted only by Squire B.’s excursion into infidelity. Volumes 3 and 4, written partly because of Richardson’s indignation with the various parodies of the first volume of帕梅拉可取之处,甚至更少。贴上“几乎不可读”由一个现代评论家,甚至理查森最理解criticbiographers, t·c·邓肯屋檐和本·d·Kimpel解雇他们,”理查森在他坏的,浮夸的,适当的,骄傲的自己,最重要的是无趣的。”
尽管他经常远足矫揉造作,多愁善感,当他不沉迷于布道的伦理和道德,第一卷的理查森帕梅拉大力写道,有效,有敏锐的洞察力和亲密的对人物的理解。帕梅拉包含了许多强大的镜头停留在读者的记忆:长,意图强奸场景,帕梅拉的顺序考虑自杀,甚至部分婚姻场景(之前的一些惊人的壮举给父母写信那天婚礼前,从早上6点钟,半个小时过去8点钟,附近三点(10页),晚上八点钟,当天晚上直到11点钟和婚姻后)的工作是一个强大的作家的敏锐感明显。
然而,在最后的分析中,小说成功或失败,因为它的角色,尤其是帕梅拉自己和不可避免的。从开幕式的信中,她告诉她的父母,她的情人已经死了,乡绅B。,her mistress’s son, has appeared on the scene, to the long sequence of her journal entries, until her final victory when her would-be seducer, worn out and defeated in all his attempts to have her without marriage, capitulates and makes the “thrice-happy” Pamela his wife, she dominates the novel.
实际上,看似完全超出了理查森的有意识的目的,帕梅拉是两个截然不同的人物。一方面,她是有吸引力的,令人信服的年轻女孩告诉她的父母,她最近已故女主人已经离开她的三双鞋她穿得合身极了,补充道,“我的夫人有一个非常小的脚”;或被转移到乡绅B。林肯郡房地产,感叹她缺乏“勇气留下来,我想也不会去。”另一方面,有时她是一个相当没有说服力傀儡在虔诚的陈词滥调和价值观认为,会谈她“诚实”-作为一个非常有价值的商品,约瑟夫·伍德克鲁奇的话说——“所以没有任何美味的感觉,不可避免地不雅。”
乡绅b不如帕梅拉有趣,他努力勾引帕梅拉会变得无聊或有趣。她的父亲,老老人,谁会不认自己的女儿“她不诚实,”同样经常路边漫画,虽然英文小说的一个杰出的历史学家发现他极其令人信服;和夫人Davers,乡绅B。傲慢的妹妹,更难以置信的说服力,帕梅拉的俘虏,可憎的Jewkes太太和同样排斥Colbrand。
尽管其缺点,帕梅拉不能被解雇,作为一个评论家评论说,“只有一个资产阶级道德的一个特别讨厌的方面的记录。”帕梅拉有伟大的时刻,场景和人物,通过一部虚构作品的最终测试,的难忘:场景留在读者的意识很久之后的许多事件都变得模糊或变暗。历史上也同样重要:除此之外,它的受欢迎程度帮助为更好的小说家和更好的小说,包括阿诺德·贝内特是称之为“世界上最伟大的现实主义小说,”理查森克拉丽莎。
克拉丽莎
不像帕米拉,克拉丽莎没有它的起源在“现实生活”;理查森坚称他的角色,”他的幻想完全的生物。”他开始这部小说在1744年的春季或夏季;这是三年,其中两种是主要致力于修订(据说当他的老朋友亚伦希尔误读克拉丽莎每年,理查森修改文本出版)。近一百万字的情节克拉丽莎是相对简单的。克拉丽莎——克,富裕的女儿,中产阶级的父母与社会的愿望,被家人催促嫁给一个男人,Solmes,她发现让人反感。与此同时,她的妹妹阿拉贝拉正在追求一个贵族,罗伯特色鬼。色鬼,吸引了克拉丽莎和着迷,抛弃了他的冷淡阿拉贝拉的求爱,女孩的哥哥决斗中受伤后,把他的注意力转向克拉丽莎,尽管她的家人的反对。克拉丽莎让自己被说服;她浪子,她禁锢在一个妓院,在那里他最终药物和强奸她;她终于逃脱,拒绝婚姻的痛悔Lovelace的提供,并最终死亡。色鬼,忏悔的,被他邪恶的行为,由克拉丽莎的表姐死于决斗,上校现代。
对比,对比这两个主要角色是安娜豪,克拉丽莎最亲密的朋友和知己,和约翰·Belford色鬼最亲密的朋友。围绕这四个次要人物对比,每个人贡献详细地记录了一系列事件和高潮,事件在他们裸露的形式在边缘情节,甚至有时闹剧。即便如此,这部小说在其整体大于各部分的总和:它有希腊悲剧的终极力量,和克拉莉莎,像希腊戏剧的主要人物,高于偶尔夸张的或不可能的序列达到身材不是见过英语散文小说,,很少超过。
大部分的权力和戏剧克拉丽莎源于作者的有效使用对比克拉丽莎和安娜豪;浪子和Belford之间;和上层中产阶级和乡村生活之间的黑暗中,英格兰城市排名的一面。这个事件赎回的丰富性和多样性有时不可能事件和失误为启蒙主义,给小说的现实比生命本身。
在最后的分析中,小说的伟大力量是其两个主要人物的创建。克拉丽莎,她的骄傲和自力更生,”所以安全的在她的美德,”他的羞耻和自我厌恶的感觉,她恳求浪子”送她去精神病院或私人精神病院”(主不比亨利·菲尔丁称赞克拉丽莎的信后,强奸是“超出我所读”),可能沦为矫揉造作或讽刺,而是达到一定的强度和现实小说中独特的1740年之前。
虽然克拉丽莎主导着小说,理查德森与浪子一样成功,尽管在早期小说的部分他似乎大部分像乡绅B。,只是另一个恢复耙。他转换、违反克拉丽莎后生长和加深:“有一天,我想,”他反映,“我讨厌自己回忆在这一刹那我什么。但是我必须保持直到那时。我们所有人都必须有悔改的。“悔改,他简短的信后宣布强奸的完善的:“现在,Belford,我不能再往前走了。这件事已经结束了。克拉丽莎生活。”
Belford读者一样,吓坏的。强奸,浪子不是一个人,但作为一种动物,和他的赎罪,以自己的方式,比这更可怕的克拉丽莎,她有时有点沾沾自喜地思考自己的清白和最终的奖励。色鬼仍然是一个闹鬼的人(“厌倦了我自己!生病我的记忆我的恶劣行为!”),直到他死在决斗现代上校死亡也就是一种自杀。小说的最后一幕,浪子的最后一句话,“让这赎罪!,” are among the most memorable of the entire novel, and Richardson’s portrayal of a character soiled and tarnished, an eternally damaged soul, is unforgettable.
查尔斯爵士Grandison
早在1741年2月,一个匿名记者问理查森写”历史的人,他的生活将是我们应该遵循的路径。“年底前的十年,帕梅拉和克拉丽莎身后,受到老朋友,包括女士Bradshaigh,理查德森开始认真考虑这样一个小说。尽管增加健康和持续的要求他的生意,他很快就沉浸在这个项目,一个新颖的设计为“现在”这个角色的“好男人”,和这样一个人物施加影响”对社会尤其是在将军和他的密友。“虽然他一次决定不发表这部小说在他有生之年,第一卷红外查尔斯Grandison1753年出版。在打印之前的第七段,即最后成交第二年,一些批评人士表示他们的不满的时候,查尔斯爵士的“难以置信的完美,”理查森批评否定到最后的总结报告中卷:“编辑器(即理查德森)认为人性有经常的迟到了,被证明在光降解;和他希望这一系列字母后面会看到字符可能不自然的好。”
后续关键对小说的看法差异很大,一些批评家认为它理查森的杰作,虽然很多人认为这是他最成功的小说。查尔斯爵士Grandison显著不同于其前任的担忧与英国上层阶级和贵族,一个世界自由理查森承认他从来没有认识或理解:“怎能一个人费解地坐落。假装描述和进入角色上的生活?”设置,小说是一个新的,,从英国到意大利,包括大量的意大利人,突显了克莱门蒂娜,当然小说中最令人难忘的角色。克莱门蒂娜的心脏和灵魂的冲突中,她后来拒绝嫁给查尔斯爵士,因为他是一个新教徒,和她的疯狂一样有效的任何理查森曾写道,和比查尔斯爵士更有说服力的救援的助教拜伦爵士绑架后对和他们的婚姻Hargrove畏惧。助教,虽然不像帕梅拉或有趣的一个人物克拉丽莎,股票与他们一个基本习惯:她是一个不知疲倦的信作家,历史上最多产的英语散文小说,有时每晚只睡两个小时,不从远处欣赏Grandison时,写信向他(不是她的风格是典型的吸引牧师是谁应该娶她Hargrove爵士:“有价值的人。拯救可怜的生物。我不会伤害一个虫子!我爱大家!救我脱离暴力!”)。
查尔斯爵士自己同样不如乡绅b或有趣的浪子,甚至很难今天最同情读者发现大量欣赏的人是伪装,服装整齐但不是俗,一次又一次被描述为一个“全能的创造,王子”“天使的人,”和“在英格兰最好的舞者之一。“大多数的其他角色,包括意大利人(与克莱门蒂娜的例外),也同样没有说服力或无趣的,除了两个小表征的杰作:阿姨内尔,Grandison未婚姑妈;主和G。,Charlotte Grandison’s husband, a gentle and quiet man, in love with his temperamental wife, often hurt and bewildered by her sharp tongue and brusque actions.
霍勒斯·沃波尔据说注销查尔斯爵士Grandison作为一个“浪漫,因为它将由一个卫理公会牧师“精神化了的;和查斯特菲尔德勋爵也驳回了,每当理查森”,超crepidem高生活,他严重逃的模式。”另一方面,简·奥斯汀特别“挑。(它)特殊表扬”,理查森的主要传记作者相信查尔斯爵士Grandison、“表面的现实主义和分析社交场合高度。”
无论他的弱点,理查森是小说的发展影响深远的影响。影响他的同时代的人立即和他们的继任者是深远的,不仅在英国,在欧洲大陆,在小说的开始,最终在美国。他推广社会风俗小说作为一个主要流派几十年来,和他使用书信体的方法增加了另一个维度的艺术叙事。虽然他的小说经常遭受了与他的相比主要的当代,亨利·菲尔丁,近年来一个新的兴趣和评价理查森和他的作品将他安全的主要英语小说家。
主要长篇小说
帕梅拉:或者,美德的回报,1740 - 1741;克拉丽莎:或者,一位年轻女士的历史,1747 - 1748;查尔斯爵士Grandison, 1753 - 1754。
其他主要工作
纪实:学徒的手册:或者,年轻男人的口袋里的同伴,1733;信件和特殊的朋友,在最重要的场合,1741;道德和有益的情绪的集合,格言,提醒,倒影,帕梅拉的历史中,克拉丽莎,查尔斯爵士Grandison, 1755;塞缪尔·理查森的通讯,1804(安娜Barbauld,编辑)。
参考书目
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类别:书信体小说,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,小说的分析
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