劳伦斯Ferlinghetti的(生于1919年3月24日)诗歌可能是看着作为一种旅行见闻讲座他主观记录选择经验或从经验中蒙太奇,经常以爵士乐或自由联想的方式。对Ferlinghetti而言,“现实”本身成为隐喻,他赋予了神秘的进口的东西,虽然他不是一个诗人给隐藏的含义。虽然他的诗歌主要是自传,一个适当的分析,他的诗歌是不可能彻底传记知识;Ferlinghetti的诗歌不是过分独立的。
康尼岛的主意
而Ferlinghetti的诗大部分历史、或自传,Ferlinghetti男人是一个神话,崇拜英雄,出现一个原来的节拍。有时一个烈士,Ferlinghetti偶尔会插入他的政治意识形态一首诗似乎没有明显的理由,他们适合他的角色。中途有时荒诞,有时令人愉快的诗“内衣,”Ferlinghetti超越他的比喻成为政治参与:
您已经看到了三色的图片
与裤裆包围
显示领域的额外的力量
和三方延伸
承诺完全的行动自由
不要被欺骗
这都是基于两党制
不允许多选择的自由
读者通常是诱惑,但在Ferlinghetti说话的声音,充满了美国俗语,是经典的智力教育,知识渊博的文学,过去和现在的声音充满典故。而令人惊讶的是,Ferlinghetti让许多直接引用更多的文学作品通过借贷来满足自己的目的。甚至Ferlinghetti最畅销的书的标题康尼岛的主意来自亨利米勒的吗深夜的生活(1947)。多次发现线和短语如t·s·艾略特的“让我们去你和我”,“快点请的时候”等诗歌具有讽刺意味的是征集使用“拾破烂者是不可缺少的。“Ferlinghetti经常雇佣碎片从文学没有提醒他的听众他的借款。在“自传”,他说,“我每天阅读招聘广告/寻找一块石头一片叶子一个未被发现的门”——斜引用托马斯·沃尔夫的开放回家看,天使(1929)。他更深奥的引用威廉巴特勒叶芝的诗歌“骑士”等“阅读叶芝我不认为”和“自传。”“暗杀拉格”,你会发现一个变化在迪伦·托马斯的“力量,通过绿色融合驱动花。”代替,Ferlinghetti写道,“通过红引信/驱动器的力子弹”——罗伯特·肯尼迪的诗在荣誉和阅读在诺斯礼堂,旧金山,6月8日,1968年,肯尼迪葬一天后被暗杀总统竞选期间在洛杉矶。
在他作为一个主观的历史学家和政治反对派,Ferlinghetti从来没有演讲如此盛况如上面来提高自己的听众。在他的“卓别林”manner-Chaplin作为一个角色,他不断地比较自己在“不断冒着荒谬,”等诗歌”例如,在革命时期”和“异化”主任-Ferlinghetti一样能够取笑自己的讽刺他是各种机构和社会的方方面面。
狗
而一些诗人试图发现隐喻反映自己在自然界中,Ferlinghetti很少看起来有灵感。此外,比戏剧更喜欢哲学,Ferlinghetti项目的冲突主要是通过自己的个人追求真实的自我。疏远他的感情和追求环境常数不限制人的自由是在诗中描述(从“狗”康尼岛的主意)开始:“狗在街上自由托派/现实,看到比自己和他看到的东西/更大。”随着这首诗的发展,读者会明白这是一个普通的流浪狗,还Ferlinghetti流浪狗。”,他看到的东西是他现实/醉汉在门口/卫星在树上。”狗继续好奇,从经验多样性的要求。
Ferlinghetti深入,让读者也不狗衣服,看到“蚂蚁洞/鸡在唐人街windows /他们的头一个街区。“因此,读者了解到他是旧金山的街道上游荡了。狗赛跑的过去的尸体挂在唐人街。在这一点上,读者了解到他“宁愿吃嫩牛/比强硬的警察/虽然可能会做。“读者已经被告知,狗不讨厌警察;他只是没有使用。这里的读者开始怀疑被流浪的条件是没有偏好。这只狗是民主党还是共和党?读者后来得知这只狗至少是“民主。“Ferlinghetti处理不同寻常的细节狗托派过去旧金山肉类市场,并不断:“过去的罗密欧馄饨工厂/和过去的屁股塔/和过去多数委员会议员Doyle。“这里Ferlinghetti管理做出的政治声明,是外星狗的视角。这“多数委员会”显然是Ferlinghetti节拍poet-not花色有公认的Ferlinghetti狗。狗的Ferlinghetti西装说,最终“国会议员柯南道尔对他只是另一个/消防栓。” A few lines earlier, Ferlinghetti alludes to the poet Thomas by labeling the dog “a sad young dog” (see Thomas’s艺术家的画像一个年轻的狗,1940):狗似乎是隐喻性的诗人和艺术家,特别是Ferlinghetti自己。
Ferlinghetti收益宣布一条狗的知识仅仅是感官的。他的好奇心已经很明显的,这一天变成了:
一个真正的生活
吠叫
民主的狗
从事真正的
自由企业
有话要说
对本体
话要说
关于现实。
在这部分中,主要变化可以指出:Ferlinghetti已放弃左对齐的利润率。从行开始“吠”,Ferlinghetti演示了一个新发现的自由通过他的交错,自由格式的排版。这首诗仍在继续,和狗trotsmore自由,微微偏着头侧在街角”如果他只是对维克多/拍照/记录。“他的耳朵,并建议他体现了一个问号,他看着“令人费解的留声机的存在,“等待和寻找,就像Ferlinghetti答案听起来像诗歌一样。
心脏的四轮轻便马车
出版后的1997年,近四十年心灵的康尼岛,Ferlinghetti发表一个卷的标题坚称,这幅画作为一个早期的工作:心脏的四轮轻便马车。其101首诗透露,诗人的优点和缺点都在全力为他接近他的八十岁生日。一如既往的简单口语用语,但其新奇有点玷污;的广泛的报价和参考其他诗人的话说就是一如既往的傲慢的,和更令人印象深刻的常见的文学经典已经几乎消失的文化格局。一些批评人士指出,Ferlinghetti的风格,主题和技术似乎几乎改变了在漫长的职业生涯中,然而诗人自己开始卷承认这一事实:
一切变化,没有变化
世纪结束
和一切
好像没有什么
永远结束了
云还在中途停止
像被卷入强侧风飞船
城市生活和野蛮的发烧
仍然笼罩着街道。
就好像那些四十年消失。
也许是放肆的诗人宣告自己的永恒。然而,也许他的社会和政治的担忧是永恒的,因为在四十年,几乎没有想到补救他看到他周围的弊病,和世界的推移一样荒谬和美丽。
如何画阳光
在介绍报告如何画阳光,Ferlinghetti转述美国画家爱德华霍珀说,“我曾想做的一切就是漆光墙上的生活。“三十四诗卷,分为四个部分,每一个都由注意或题词,信号不同与图像有关的光明与黑暗。Ferlinghetti认为世界是艺术与光漆。诗人的工作是“漆”世界真实性和纯真,在所有它的各种色彩。Ferlinghetti也表明诗人中,蛋彩画和石膏的来源。诗人因此创造了一个全新的世界在画布上的前“绘画”,是每一个新造的人惊讶不已。
Ferlinghetti依靠技术熟悉从早些时候的工作:广泛的典故,口服质量、自由行,和幽默。第一部分探讨了品种的光明与黑暗在旧金山和大苏尔等加州风景。介绍性的诗”,说明画家与诗人”的理论创造诗歌和绘画创作之间的联系。随后的诗歌开始的画面明亮的光线和结束与更深的思考。“阳光游艇”的形象开始明亮的光线捕捉的风帆游艇湾和结尾死了淹死在海湾的形象在船的船体。第二部分,“超现实的迁移”,遍历世界和时间寻找卓越的光,艾略特将典故,阿道夫·希特勒,沃尔夫冈。阿马德乌斯。莫扎特,马塞尔·普鲁斯特,沃尔特·惠特曼和甲壳虫乐队。这首诗结尾的图像创建歌起源于叶子和鸟类的声音。“纽约,纽约”,更多的政治讽刺的第三部分中,重点城市设置和探索纽约的图像和个人叙述者的过去的记忆。
第四部分,”进入室内,“结合诗歌在中西部场馆和转换到诗人的死亡沉思金斯堡,包括为数不多的散文诗歌的体积,”艾伦。“早期诗歌中把国家的内部(中西部)和过渡到诗歌探索人类的内部。“盲诗人”,一首诗意味着执行蒙住眼睛,暗指诗人的室内视觉和盲诗人荷马和约翰·弥尔顿等。本节将越来越内省的最后诗一首诗的叙述者(“嘴”)哀叹他无法表达自己和另一个(“革命”的旅游)描述了他的政治激进主义的肤浅,预示着自己的死亡诙谐的评论:“当我死的时候没有声音/我肯定会加入我一定加入/地下永久。“最后的诗节,符合整个体积的整体基调是光明之神的赞歌。
本我阿梅里克斯市
Ferlinghetti雄心勃勃的本我阿梅里克斯市结合史诗和重写本。其标题表明,只有第一部分Ferlinghetti史诗的美国。美国历史痕迹量从第一个欧洲遇到当地人通过约翰·肯尼迪总统1963年的死亡。Ferlinghetti与个人的工作结合政治和文化历史故事的有名无实的吟游诗人的性格,绒毛。
工作提到各种事件,包括欧洲殖民北美、法国大革命,西进运动,两次世界大战。的这段历史的报纸头条的拼贴,信件,意识流的散文诗歌。
Ferlinghetti设置他的工作的史诗传统,尤其是在第三本书的十二个部分,在漫长的独白的史诗诗人荷马的诗不仅在荷马史诗和但丁的《神曲(c。1320;《神曲》,1802)而且史诗的美国诗人惠特曼的作品(草叶集,1855),庞德(章,1925 - 1972),威廉·卡洛斯·威廉斯(帕特森1946 - 1958年),查尔斯·奥尔森(马克西姆斯诗歌,1953 - 1983)。荷马诗歌定义了一个扩展的格言作为一个索引目录Ferlinghetti诗歌的主题。Ferlinghetti交替提出了他的美国历史纲要和更大的文化和艺术的历史联系起来,暗指有影响力的作家和艺术家。
除了描述美国的民族历史和民族性格,绒毛还描述了个人、半自传体的旅程,中心人物。——开始他的旅程,子宫内的美国欧洲东部的母亲和长大的抱有希望和机会中包含典型的移民的美国梦。他经历的恐怖,死亡,和第二次世界大战的幻灭,战争后,西方移动。这个中心的歌手Ferlinghetti史诗般的让人想起惠特曼中央的声音草叶集。
绒毛也是一个重写本,使用术语所显示的第二行诗。重写本是一幅画或一份手稿已经创建在一个已经存在的工作,所以,有时通过新的工作之前的研究显示像一个幽灵。Ferlinghetti层他的工作在以前作品通过典故,强调技术存在的诗的最后部分指出。在笔记中,Ferlinghetti列出了众多来源的各种报价和引用,作为他的诗歌的基础,报价,通常省略,模仿、改写以同样的方式在现代主义诗人艾略特的典故荒原(1922)或四个四重奏(1943)。Ferlinghetti还使用列表和目录以同样的方式作为惠特曼,试图表达美国的浩瀚和可变性的聚宝盆引用人,事件,美国经验和印象,帮助捕获。
绒毛提供了一个纲要Ferlinghetti的诗歌技巧的工作。他使用自由格式的诗句,对话,口服质量、意识流的散文诗,讽刺幽默,双关语,捕捉脸部和美国及其过去的景象和声音。Ferlinghetti尤其是结束本卷的散文诗,描绘了一个充满希望和庆祝的“精彩生活世界观。“这最后的散文诗的描述尤为明显,与战争的恐怖和肯尼迪的暗杀之前。这首诗的最后三页庆祝世界的欢乐的活力和美丽。
主要作品
长小说:她,1960;爱在愤怒的日子,1988年。
戏剧:不公平的争论存在,pb。1963;例程,pb。1964年。
纪实:墨西哥,1970;文学旧金山:绘画的历史从开始至今,1980(南希·j·彼得斯);叶子的生活:从模型中,1983;诗是什么?,2000;研究中,生活的故事:八十年在纸上作品,2003年。
翻译:选择从“假释”雅克·卜,1958;罗马的诗歌,1988年码头由()。
杂项:诗歌作为叛乱艺术,2007年。
参考书目
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Fontane Marilyn安。“Ferlinghetti的不断冒着荒谬。对于“59岁。2(2001年冬季):106 - 108。
之中,哈维,et al。胜:一个图形的历史。由爱德·皮斯科等等参与艺术。纽约:希尔和王出版社,2009年。
Silesky,巴里。Ferlinghetti:艺术家在他的时间。纽约:华纳图书,1990年版。
Skau,迈克尔。“不断冒着荒谬”:论文集劳伦斯Ferlinghetti的著作。纽约州特洛伊:Whitston, 1989年。
史密斯,拉里·r·劳伦斯Ferlinghetti Poet-at-Large。卡本代尔:南伊利诺伊大学出版社,1983年。
斯蒂芬森,格雷戈里。黎明男孩:论文在垮掉的一代”的文学。卡本代尔:南伊利诺伊大学出版社,1990年。
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