Imagism是一个与1912年至1917年之间的英语和美国诗人的折衷群体有关的术语，其中包括20世纪上半叶英语中一些最重要的作家：Ezra Pound，Amy Lowell，William Carlos Williams，H。D.（Hilda Doolittle），D。H。Lawrence，Ford Madox Ford和Richard Aldington。然而，从来都不是美国的运动，影像主义对随后几代人的自觉作家和诗人产生了巨大影响，也许最直接地直接与与客观主义者和黑山学校诗歌。甚至诗人也与影像主义不正式相关，例如T. S. Eliot，Conrad Aiken，Marianne Moore和Wallace Stevens，或公开敌对的Imagist Aesthetics方面，例如Robert Frost，从Imagist School的形式上的正式实验和广泛的关键成功中受益匪浅。
成像史有两个相对不同的阶段。第一个与庞德有关，从1912年到1914年，庞德（Pound）领导了这一运动，当时他本质上放弃了它来倡导涡流主义，这是英文版本的意大利未来主义，以艺术家和诗人Wyndham Lewis和雕刻家Henri为中心Gaudier-Brzeska。Imagism’s second phase, which Pound labeled “Amygism” in resentment over his loss of control of the movement, is associated with Amy Lowell and spans roughly the years 1915 to 1917. After 1917 most imagist principles were so widely dispersed and accepted (and badly imitated) within the Anglo-American literary community that the movement, never very cohesive to begin with, made way for more radical avant-garde practices.
以斯拉磅
Imagism emerged from Pound’s involvement in London with a Poets’ Club that began meeting formally under T. E. Hulme in 1908. By 1909 the club had been reconstituted as the “second” Poets’ Club by Hulme and F. S. Flint, and it included Pound as well as Ford Madox Ford. Although the first reference in print to “Les Imagistes” occurred in 1912 inRipostes，该诗的集合实际上是指庞德所谓的“ 1909年被遗忘的学校”或第二诗人俱乐部，他明确将其识别为“图像学校”（59）。
这位成像学家在哲学上归功于赫尔姆，如今，他被最高的是新古典的美容师，门徒和法国哲学家和诺贝尔奖获得者亨利·伯格森（Henri Bergson）的翻译。赫尔姆（Hulme）反对他认为是一种普遍的文化浪漫主义，在社会哲学中，这种哲学鼓励了关于人类最终完美的情感乐观主义，而这反过来又导致了柔和而弱小的艺术。他提倡围绕“坚硬，干燥的形象”建立的诗歌，并将人类视为有限，易犯和腐败的人。后来，这种观点将引起第一战后一代人的共鸣，可以在诸如F. Scott Fitzgerald和John Dos Passos之类的主要小说家的两次战争主题中看到。
在赫尔姆之后，这些图像师的目的是剥夺诗歌倾向于浓密的言行和感性的趋势，并以清晰，整齐的并列图像结晶诗意。赫尔姆的诗《秋天》（1909年，1915年出版）很好地说明了这种结晶，其中月亮，星星和附属于他们的不同面孔的形象成为质疑现代，城市生活价值的工具：
在秋天的夜晚感冒 -
我走到国外，
看到红润的月亮靠在树篱上
像一个红面的农民。
我没有停止讲话，但点了点头，
周围是渴望的明星
带有白色脸像镇上的孩子。
鉴于其主题，这首诗仍然以典型的成像师的方式仍然存在，特别是不受相关作品的语调和有节奏的约束特征，例如A. E. Housman，一位英国诗人，庞德后来讽刺了他的诗歌“歌曲”霍斯曼的方式”（1911年）。
赫尔姆（Hulme）的诗和其他地方与威廉·华兹华斯（William Wordsworth）（尤其是威廉·布雷克（William Blake））的联系是显而易见的，并且鉴于赫尔姆（Hulme）对浪漫主义的敌意深度，因此仍然有些讽刺。然而，正如约翰·盖奇（John Gage）在对成像诗学诗学研究中所指出的那样，这些图像师保持着联系：“不仅与[珀西·比斯（Percy Bysshe）]雪莱（Shelley）甚至布莱克（Blake）等浪漫主义者，而且还与维多利亚时代的更保守的美学家，他们是他们与他们抗衡的那样。在表面上的起义中”（17）。对图像师的其他早期和更激进的影响包括象征主义诗人，古典希腊和罗马诗歌，以及中文和日本诗歌，尤其是haiku或霍库。
当然，“图像”仍然是整个运动的存在中的成像主义理论和实践的核心，主要是由于Hulme对伯格森的形而上学的阅读而发展。在赫尔姆的伯格森翻译中形而上学简介，伯格森（Bergson）提出，图像的融合使人们可以在语言的面纱后面凝视，从而体验实际的事物。伯格森（Bergson）和赫尔姆（Hulme）的想法使他在诗歌中对图像的理解提高了。在他著名的文章“图像家的几个不算手”（1913年）中，磅些抽象地将图像定义为几乎是摄影的术语
在时间的一段时间内提出了一种智力和情感复合物。。。。正是这种“复杂”的呈现，赋予了这种突然的解放感。免于时间限制和空间限制的自由感；我们在最伟大的艺术作品面前经历的这种突然成长感。
也许没有比在庞德自己的作品“在地铁站”的作品中更完美地实现的自由感，这是一首诗，评论家J. T. Barbarese称这首诗称其为Imagism的“启用文本”（307）。
庞德诗的紧凑和即时性让人想起了1912年庞德（H. D.
1.直接处理“事物”，无论是主观还是客观。
2.绝对没有任何词不影响演示文稿。
3.关于节奏：以音乐词的顺序组成，而不是按照节拍器的顺序组成。（磅“回顾” 4）
这最后的原则引起了人们对“在地铁站”的事实的关注，实际上，几乎所有认为自己是成像家的诗人所制作的作品都是用“ Vers Libre”或自由诗歌写的：诗歌：押韵可能存在或可能不存在，但在其中的节奏比米高。图像师对释放经文的承诺，随后他们渴望摆脱象征主义诗人尝试的更定正式的法语模式，例如Arthur Rimbaud和Jules Laforgue。
庞德曾担任哈丽雅特·梦露文学杂志的外国记者的角色诗歌推进成像师原因。Monroe herself initially supported Pound’s ambitions and proved willing to make available to her readers the very best work of this new school, along with relevant explanatory criticism, with a view to expanding the tastes of America’s literary establishment and introducing them to European developments in the poetic and other arts. Monroe published work by many of the imagists Pound brought to her attention, perhaps most notably H. D., whose “Three Poems” can be found in诗歌'1913年1月的发行，归因于“ H.D.，Imagiste，”庞德创造的称呼。
在诗歌洛厄尔首先熟悉了成像主义，阅读H. D.的诗的经历深刻改变了她理解自己的方式。用让·古尔德（Jean Gould）的话说：“艾米（Amy）自己身份的启示席在她的巨大激增中：她是一个图像师，也！这是她在不知不觉中努力写的那种诗。她很清楚她是她出生的图像主义者”（113）。这种与成像主义的亲和力意识到，促使洛厄尔首先与梦露联系，她说服了她的一些作品，然后在伦敦与庞德（Pound）进行了联系。
强大的个性，庞德和洛厄尔最初都在诗歌的方法中发现了很多共同点，尽管它们之间的差异很快变得很清楚。洛厄尔（Lowell）特别反对庞德（Pound）对图像主义本身的相对较弱的承诺，因为他倾向于在一个又一次的前卫运动中倡导一场前卫运动，而不是巩固，而不是随着时间的流逝而演变成一名艺术家。洛厄尔（Lowell）在1914年访问英格兰时，发现庞德（Pound）出奇地脱离了成像主义，因此沉浸在涡旋中，以至于她对前者的问题被不同地充满了粗鲁和冷漠。
洛厄尔（LowellDES Impracistes（1914）。洛厄尔（Lowell一些成像诗人，它汇集了一群异源作家，分别出现在1915年，1916年和1917年。在1915年的收藏中，洛厄尔（Lowell以他自己的形象。
在洛厄尔（Lowell）对图像主义的介绍中，她对运动的坚定英语化。从图像师词典中消失的是法语术语图像症和Vers Libre，取而代之的是他们的英语等效物：成像主义，自由诗，和未共同节奏。庞德（Pound）对简洁的强调也消失了，因为正如几位批评家注意到洛厄尔（Lowell）的那样，“尽管成像主义对她注意到周围环境的偏爱仍然很友善，但成像主义者对简洁的压力对她的气质是相当反感的。无论洛厄尔小姐的美德，除了有时在重生中的美德，都不是其中的任何简洁性”（弗林特25）。确实，洛厄尔（Lowell）的常规未能遵守1912年庞德（Pound）的第二个狭窄量的第二个标记（有些人会说火星）她对1915年的一些成像诗人的贡献，在她的贡献“旅行熊”和“信件”中最引人注目。庞德（Pound）将这些作品读为洛厄尔（Lowell）作为诗人的缺乏纪律，因此是她作为成像师的失败。
庞德与洛厄尔（Lowell）的争吵最终很少有危险，尽管在她的第一张成像选集出版之前，他对她和她的出版商发起了一系列攻击。他，甚至更普遍的诗歌已经继续前进。在整个战争期间，成像主义将仍然是一个可行的“项目”，此后一段时间是诗人的试金石，但到1930年，这一运动已经毫无疑问地死了。1930年，Chatto和Windus的房子发表了回顾展成像师选集1930年，由格伦·休斯（Glenn Hughes）和福特·马多克斯·福特（Ford Madox Ford）编辑，它们再次汇集了Aldington，H。D.，Fletcher，Flint，James Joyce，Lawrence和Williams的作品。该选集是一种过时的，庞德猛烈地攻击了它，在一封信中称其为“阿尔丁顿的图像家1930年”，并将其视为“ 20 Ans Apres”。但是庞德的攻击不能掩盖图像主义的深刻重要性。事实证明，它是20世纪初期最深刻的变革性文学运动之一，没有我们现在认为诗歌将是不可想象的，我们现在认为这是理所当然的。
参考书目
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