客观主义者一词是由路易斯·祖科夫斯基（Louis Zukofsky）在1930年创造的，以“ 1931年的'客观主义者’诗歌他担任客座编辑。在该问题及其后续选集中包括的许多诗人中，An“客观主义者”选集（1932年），现在最经常与该标签有关的诗人是Zukofsky，George Oppen，Carl Rakosi，Charles Reznikoff和（有时）英国人罗勒·邦廷（Basil Bunting）。威斯康星州诗人洛琳·尼德克（Lorine Niedecker）也经常被包括在客观主义者中。客观主义者的四个核心成员 - 彭，拉科西，雷兹尼科夫和祖科夫斯基都是犹太人，城市，强烈的知识分子，（雷兹尼科夫）在政治上左翼，他们的诗歌反映了这些背景和倾向。这些诗人在1920年代和1930年代都开始认真写作和出版，直到1960年代，这些诗人仍然是未知的。从那以后，他们受到了越来越多的关注，并被认为是对最近的诗歌运动的重要影响，包括唐纳德·艾伦（Donald Allen）的许多诗人新的美国诗歌1945- 1960年（1960年），后来是语言学校。可以说，客观主义者是T. S. Eliot和Ezra Pound的高级现代主义与这些最新运动的后现代主义之间的关键桥梁。在很大程度上，由于他们坚定地坚持诗歌的真相野心，客观主义者的工作是如何将政治和道德关注纳入正式实验诗歌中的重要模型。

路易斯·祖科夫斯基

The most important statement of objectivist poetics is Zukofsky’s essay “Sincerity and Objectification:特别提到查尔斯·雷兹尼科夫（Charles Reznikoff）的工作，”首次发表在“ 1931年“客观主义者’”上。在本文中，他列出了自己诗意实践的基本原则：诗人应该总是以“诚意”构成，这是对他写的对象和事件的最严厉的关注，以及他自己的语言的细节，以及他自己的语言的细节以及完成的诗应该表现出“客观化”，这是一种像对象的，有形的形式，好像语言是物质的。在这些原则中，客观主义诗学超出了以斯拉·庞德（Ezra Pound）的成像，该图规定了处理图像和使用语言的规则，但在很大程度上未能讨论这首诗应该假设的成品形式。

Zukofsky’s theory deeply influenced some of the poets among the objectivists, particularly Oppen, Rakosi, and William Carlos WILLIAMS; others of them, less closely associated with objectivism, including Reznikoff and Kenneth REXROTH, seemed largely oblivious both to the theory and to the overall label. Indeed while Zukofsky seemed to view the objectivist “movement” for some years as a useful marketing device for his and his friends’ poetry, he was well aware that the objectivist poets were by no means a coherent group or school: He had arrived at the critical terms “sincerity” and “objectification” without consulting the other poets included in the诗歌问题，他总是坚持认为没有“客观主义”之类的东西。

查尔斯·雷兹尼科夫（Charles Reznikoff）的诗意风格在与祖科夫斯基（Zukofsky）和其他客观主义诗人接触之前就大大形成objectivist因为这首诗不再是关于诗人对现实的立场的形式：雷兹尼科夫自己的诗歌受到法律训练的深刻影响，经常采取客观证词的形式，在他的长诗中Testimony（1975）和大屠杀（1975年），直接借鉴法院成绩单。他的短诗是以人际情感的瞬间和雷兹尼科夫（Reznikoff）迷恋的曼哈顿街道的各种片段来表现出的简洁，精确的方式著名的。

Rakosi’s work is often far more playful, sometimes even “light,” than that of his companions. He began writing much under the influence of the imagists and Wallace Stevens, though his association with Zukofsky turned his work in more angular, compressed directions. While his early work is often biting and startling, the poems Rakosi wrote after his return to poetry in 1965 are more relaxed, gentle, and good-humored, often taking the form of a loose series, such as “Americana” (1967–86). The progression of his career is largely obscured in his收集的诗（1986年），拉科西（Rakosi）重新安排并经常修改他的早期作品，但很清楚诗1923年至1941年，安德鲁·克罗泽尔（Andrew Crozier）于1995年编辑。

威斯康星州的诗人尼德克（Niedecker）在阅读诗歌的“'客观主义者’1931年”时与祖科夫斯基（Zukofsky）联系，她和祖科夫斯基（Zukofsky）有了将近四十年的友谊和对应关系。她的诗歌始于超现实主义的实验和童谣形式的修改，与祖科夫斯基（Zukofsky's）的醒目图像，语言并列和短路有很多共同点。在她生命的最后几十年中，她写了许多围绕各种历史人物以及美国中西部历史和地质的主要序列。虽然她仍然与其他客观主义诗人隔离得很大，但她的作品（像祖科夫斯基（Zukofsky's））被Cid Corman倡导和出版。起源杂志和术语出版社的编辑乔纳森·威廉姆斯（Jonathan Williams）在1960年代。

奥本（Oppen）和祖科夫斯基（Zukofsky），尽管他们在1950年代后期恢复了他们的友谊，但在墨西哥生活了十年后，奥普恩（Oppen）返回纽约，但最终彼此破裂。他们疏远的原因之一是他们对诗歌困难的态度。这两个人在1930年代初都写了密集而倾斜的抒情诗，但祖科夫斯基的作品（尤其是他的长诗“ A”）在整个作品和连续出版过程中越来越晦涩。尽管祖科夫斯基能够写出伟大的美丽和障碍的歌词，但他也被复杂的形式和重新参考迷住了。随着“ A”进入其24个部分的下半部分，这首诗试图越来越多的信息，越来越倾斜，“编码”举止。Zukofsky仅将其视为扩展，这是他1930年代初期的客观主义言论的追随者。他的目标是使这首诗成为不断的“音乐”对象，并这样做，他尝试了从古典音乐中获得的各种形式。例如，“ A”的早期部分模仿了巴洛克散文的形式，通常使人头晕，而“ A” -13是对巴赫独奏小提琴党派之一的节奏的正式模仿。

Oppen’s later work is also difficult, but his difficulty stems not from the complexity of formal devices or the variety of literary, historical, philosophical, and personal references, as in Zukofsky, but from the gravity of the philosophical and ethical issues with which his poems seek to grapple. Oppen’s later poetry is obsessed with problems of communication and community and derives much of its weightiness from his reading of the presocratic philosophers and the 20th-century German philosopher Martin Heidegger. For Oppen, the issue of difficulty in poetry was ultimately an ethical matter. Oppen felt that the obscurity of Zukofsky’s poetry was a mere superficial complexity, a screen by which Zukofsky could repel the casual reader, while his own poetry, in contrast, dealt with inherently difficult problems.

尽管与名字相关的所有诗人没有单一的客观主义“样式”，但他们的诗歌共享了许多特征。他们都倾向于写自由的诗歌（尽管祖科夫斯基和尼德克（Niedecker）试验了源自传统仪表和押韵方案的形式）。他们强烈意识到祖科夫斯基所说的“历史和当代细节”（“ A” -24，1978），包括他们可能写的任何东西的政治和历史含义。（的确，Oppen，Zukofsky和Rakosi在1930年代代表共产党的事业努力，并在他们的一生中保持政治意识。）也许最重要的是，他们以有意识地反对建立诗歌文化的有意识地写道：由著作的正式经文：1940年代和1950年代新批评的诗人和批评者（见逃犯/农业学校），后来被美国创意写作节目推广的li行，个人，恐怖的经文。

而这个术语objectivist只有困难才能用作对这些诗人作品的风格描述，客观主义者对世界和诗歌有一定的基本立场。他们所有人都坚持使用语言的最高精度以及对感知事实的最谨慎遵守。This is what Zukofsky calls “sincerity,” what Oppen means when he says that “the poem is concerned with a fact which it did not create” (2), and what Reznikoff intends when he relates the poet’s words to the sworn testimony given in a court of law. The objectivist poets, then, share a sense that the relationship of the poem and the world must be in some sense a relationship of truth—an ethical relationship. They may not write in superficially realistic styles, but their work always bears an ethical responsibility to the real as perceived and experienced.

After the publication of the “‘Objectivists’ 1931” cameAn “Objectivists” Anthology这是由1932年发表给出版商的。这是由Oppen撰写的短暂烙印，并由Zukofsky本人编辑，不久之后就折叠起来，除了Williams和Pound的印刷书籍外，除了选集外。1933年，Oppen，Reznikoff，Zukofsky和Williams合并开始了客观主义者的新闻，这是一项合作企业，将出版自筹资金。客观主义者的新闻界印刷了威廉姆斯，雷兹尼科夫（Reznikoff）的书籍，并在折叠之前。（1948年，祖科夫斯基的妻子西莉亚（Celia）简短地复兴了印记诗歌考验）

在1930年代，客观主义运动最初在其参与者中产生的任何动力都在很大程度上消失了，客观主义诗人彼此之间失去了联系。实际上，拉科西（Rakosi）和奥普森（Oppen）完全放弃了写作诗歌。然而，这个名字在1960年代初期恢复了旧金山评论，began publishing books by Oppen, Rakosi, and Reznikoff, and in 1968 L. S. Dembo, editor of当代文学，对Oppen，Rakosi，Reznikoff和Zukofsky进行了一系列采访，这有助于巩固四个诗人作为“客观主义者”的批判性联系。（当Oppen，Rakosi和Reznikoff以良好的恩典和可能感到困惑的是，Zukofsky接受了他们的重新发现，Zukofsky与复兴的客观主义运动无关。他认为自己已经超越了他的职业生涯，而且他一再又一次地移动了这一刻。refused invitations to appear with the other three poets on “objectivists” programs.) Since Dembo’s interviews there has been increasing critical attention paid both the poets individually and to their collective achievements.

除了他们的关键接待之外，客观主义者还证明了对重要的当代美国诗人的持久影响，包括罗伯特·克里利（Robert Creeley），查尔斯·伯恩斯坦（Charles Bernstein），雷切尔·布劳·杜普莱斯斯（Rachel Blau Duplesis），迈克尔·海勒（Michael Heller），大卫·伊格纳托（David Ignatow），罗伯特·凯利（Robert Kelly），莎朗·凯利（Robert Kelly），莎朗·凯利Schwerner，Hugh Seidman，Harvey Shapiro和John Taggart。他们对许多法国诗人也很重要，包括安妮·玛丽·阿尔比亚奇（Anne-Marie Albiach），克劳德·罗耶特（Claude Royet-Journoud）和伊曼纽尔·霍卡德（Emmanuel Hocquard）。

参考书目
Dembo，L。S.“'客观主义者'诗人：四次访谈。”当代文学10（1969）：64-91。
DuPlessis, Rachel Blau, and Peter Quartermain, eds. The Objectivist Nexus: Essays in Cultural Poetics. Tuscaloosa: University of Alabama Press, 1999. Heller, Michael. Conviction’s Net of Branches: Essays on the Objectivist Poets and Poetry. Carbondale: Southern Illinois University Press, 1985.
麦卡利斯特（McAllister），安德鲁（Andrew）编辑。客观主义者。纽卡斯尔（Newcastle）在英格兰泰恩（Tyne）：血液：1996年。“思想自己的地方。”Kulchur 10（1963年夏）：2–8。
Williams, William Carlos. “Objectivism.” In Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics, edited by Alex Preminger et al. Princeton, N.J.: Princeton University Press, 1965, p. 582.
路易斯·祖科夫斯基。介词+：收集的关键论文。汉诺威N. H。：卫斯理大学出版社，2000年。
————，编辑。“客观主义者”选集。纽约：出版商，1932年。
————，编辑。“‘客观主义者’1931年。”诗歌37.5（1931年2月）。

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