捷克作家米兰·昆德拉在他收藏的重要论文这部小说的艺术(1988)提供了一个小说的定义为“一个冥想存在通过媒介的虚拟人物,”同时提供“我的个人观念的欧洲小说。“昆德拉的分析,欧洲的小说家,塞万提斯,开始“发现存在的各种维度”:冒险(塞万提斯)的本质,“里面发生什么”(Richardson),人类历史上根深蒂固(巴尔扎克),日常的terra以前incognita(福楼拜),非理性的影响在人类行为(托尔斯泰),当前和过去的力量(乔伊斯、普鲁斯特,分别),和古代神话中塑造的角色行动(曼)。伟大的战争的压力下,“永远不平衡的一个衰弱的欧洲,”作家——特别是卡夫卡,Hašek,发售,史前圆形石塔,昆德拉称“伟大中欧小说家的一批精华”——”看到,感觉到,抓住了终端悖论现代的时代。“根据昆德拉,所有存在的类别突然改变了他们的意义:
是什么冒险如果一个K的行动完全是虚幻的自由吗?是什么未来如果知识分子这个人没有素质没有一丁点的战争,第二天打扫他们的生活了吗?是什么犯罪如果Broch Huguenau不仅不后悔,真的忘记谋杀他犯了吗?如果只有伟大的漫画小说的时期,HašekSchweik使用战争作为背景,然后发生了什么事漫画吗?区别在哪里公共和私人如果K。,even in bed with a woman, is never without the two emissaries of the Castle? And in that case, what is孤独吗?痛苦的负担,一种诅咒,因为有些人会让我们相信,或相反无比珍贵的价值的过程中被无处不在的集体呢?
这些问题仍然没有答案,昆德拉拒绝了小说“已经开采它所有的可能性,所有的知识,和各种形式的”并确定小说的四个继续上诉”我特别回应“:游戏的吸引力,它起源于劳伦斯的作品,丹尼斯•狄德罗提供另一种小说传统与逼真的“命令式”;梦想的魅力,小说可以突破势在必行;思想的吸引力,“means-rational,非理性、叙事和contemplative-that可以照亮人的“可能使用;和上诉的时间,超出了“普鲁斯特式的个人记忆问题的谜集体时间,欧洲,欧洲回顾自己的过去,权衡其历史像一个老人看到他一生在一个时刻。“所有的这些上诉来自昆德拉最著名的作品,生命不可承受之轻,彻底收回小说的知识和情感上的可能性,挑战“命令式的逼真,”提供一个替代的主题和结构可能性符合昆德拉后来所谓的“小说作为一个辩论。“昆德拉小说的约定的处理,在情节和心理学思想主导,策划在音乐通过对比和变化。叙述年表和连贯性是违反而昆德拉坚持呼吁大家关注创作过程本身和持续的努力反映生活语言。
昆德拉独特定位应对现代历史存在和意识的影响。他出生在布尔诺,捷克斯洛伐克,在1929年,十年后的崩溃哈布斯堡帝国在第一次世界大战和十多年前纳粹收购标志着第二次世界大战的开始。Ludvik昆德拉,他的父亲是一位著名的音乐学者和钢琴家教他玩音乐,帮助他的儿子发现昆德拉后来所说的他的第一个伟大的艺术的启示。音乐将保持魅力,即使他抛弃了它作为一个潜在的职业在他十几岁的时候。在中学在纳粹占领时期,昆德拉被迫学习德语,但是作为一个抗议偷偷学过俄语。作为一名学生,昆德拉也开始翻译和写诗。1945年,捷克人迎接红军的解放者,,像许多理想主义的,具有改革思想的年轻的捷克人,昆德拉热情于1947年加入中国共产党。“共产主义奴役我,”昆德拉说:“斯特拉文斯基的方式,毕加索和超现实主义。它承诺一个奇迹般的蜕变,一个全新的和不同的世界。“昆德拉最终发现捷克斯洛伐克并入苏联,国家没有耐心的个人主义、自由、不墨守成规,他要求作为先锋派作家。 Studying film at the Prague Film and Music School, Kundera would be expelled from it and the party for a lack of seriousness and “hostile thoughts.” Working as a manual laborer and occasional jazz musician during the 1950s, Kundera published his first book of poetry (人,广阔的花园)在1953年和第二个(在去年5月)在1955年被共产党恢复之前,回到他以前的学校的教师教学世界文学。在诗歌的第三卷(独白1957年),昆德拉放弃诗歌,戏剧,小说,文学理论。俄罗斯乌克兰比分直播在1960年代,他第一次玩(密钥的所有者在捷克斯洛伐克),年轻的理想主义的学生在纳粹占领期间,在14个国家,包括美国和英国。他出版了短篇小说三卷,集体题为可笑的爱。他的第一部小说,这个笑话(1967),把自己驱逐经验,展示主人公的生活改变当当局对他的马克思主义口号的好玩的戏仿。在1968年的布拉格之春,这部小说,他的出版商最初认为“截然相反的官方意识形态,”成了一个巨大的受欢迎的程度。与俄罗斯侵略和打击异议同年晚些时候,昆德拉再次被开除出党,释放他的教学地位。他的书被禁,他失去了发布的能力。然而在1975年,昆德拉是允许外捷克斯洛伐克接受在法国雷恩大学的教授职位。1979年,昆德拉出版笑声和忘记的书,小说批评家约翰·伦纳德描述为“童话,文学批评,部分政治小册子,一部分一部分音乐学和部分自传。作为回应,“捷克斯洛伐克政府撤销他的国籍。1980年,昆德拉并接受了教授在巴黎高级练习曲在科学优势种,自那以后他就住在哪里。1985年,昆德拉说,“我在法国是决赛,因此我不是一个流亡者。法国现在是我唯一的真正的家园。我也不觉得被连根拔起。一千年捷克斯洛伐克是西方世界的一部分。今天,它是东罗马帝国的一部分。我会觉得很多比在巴黎在布拉格连根拔起。“脱臼由历史和意识形态,昆德拉拒绝将自己定义为一个主要政治异见人士和他的工作。相反,他总结了他的过去及其影响说,“我们已经经历过的事件过去三十年没有牛奶和蜂蜜,但他们对艺术给了我们一个巨大的营运资本剥削。 Our experience may thus enable us to ask more basic questions and to create more meaningful myths than those who have not lived through the whole political anabasis.”
生命不可承受之轻,在1982年出版的国际赞誉,昆德拉时尚特点结合了一个爱情故事,政治评论,和美学探索反思人类生存的悖论。小说的开篇,考虑弗里德里希·尼采的“永恒回归的概念。“如果生命只是一个暂时的事件序列,尼采认为,然后一切都变得“影子,没有重量,提前死亡,是否这是可怕的,美丽的,或崇高,它的恐怖、崇高,美意味着什么。“然而,如果每一个行动和被视为重复无限,一切都变得“固体,永久突起,其愚蠢不可挽回的。“在永恒回归的世界里,无法承受的重量责任之重的一举一动。这就是为什么尼采所谓的永恒回归的想法bur-dens的最重的。提供两种不同观念的existence-transitory永远present-lightness或重量,昆德拉问道:“那么我们选择吗?“如果轻盈解放,也使人”上升到高度,离开地球,他的人间,并成为只有一半真实,他的一举一动像他们一样自由微不足道。“永恒回归,责任”我们,我们沉下,别针我们在地上。轻或重量之间的“这中央二分法,在小说中体现在性格的四个中央characters-Tomas沉溺于女色布拉格外科医生,特丽莎,他的妻子,萨比娜,他众多情人之一,弗朗茨,瑞士教授与萨比娜有外遇。设置之前、期间和1968年苏联入侵之后,这部小说测试开放论文存在的生活这四方。
在小说的七个部分,昆德拉介绍托马斯和特丽莎。体现明度的概念,托马斯从事一系列无数的“性友谊”与其他女性。然而,他发现自己爱上了特丽莎,代表的对立原则重量和责任,他们结婚,庆祝他们的联盟通过收购一个狗的名字卡列宁。聚在一起,每个开始体验吸引和排斥其他相反的条件:托马斯,体重,和特丽莎,轻盈。然而,托马斯继续他的强迫女人的追求,特丽莎接受负担她必须承担声称他的爱。萨比娜,托马斯的常规的情妇(另一个化身的轻盈避免承诺和责任将她抛弃她无数的爱好者和国家),作为一个摄影师,帮助特丽莎找到方向,特丽莎喜欢的感觉在她的人生目标记录苏联入侵。相比之下,萨比娜移民到瑞士,日内瓦,最终特丽莎和托马斯紧随其后,位置在苏黎世的一家医院。几个月后,特丽莎得知托马斯再次看到萨拜娜,她回到布拉格。在几天内托马斯跟在她后面,经历生命不可承受之轻小说的标题。
第二部分,灵魂和身体,从特丽莎的观点讲述他们的故事,填写的细节,她的家庭背景,解释她的需求对托马斯的爱和她的麻烦关于他的梦想。第三部分,言语误解,关注与已婚瑞士教授萨拜娜和她的关系,弗朗兹,谁,像特丽莎,是一个图的重量和责任,吸引他在萨比娜的对面。后试图平衡他和妻子的关系及其与萨比娜,弗朗茨决定离开他的妻子,但是,告诉萨拜娜后,他来到她的公寓,发现她不见了。记录不匹配的弗朗茨和萨比娜是点缀摘录”短字典误解的话说,“等女人,忠诚与背叛,音乐,光明与黑暗相反,强调他们的理解现实,注定他们的事情。在巴黎,萨比娜收到一封信通知她,托马斯和特丽莎在一场车祸中丧生。第四和第五部分,身体和灵魂,轻盈和体重,回到托马斯和特丽莎的一生在布拉格后返回。当托马斯拒绝签署收回他早些时候的一篇文章发表批评苏联当局现在认为是颠覆性的,他失去了他的工作作为一个外科医生,窗口垫圈。特丽莎往往酒吧。具有讽刺意味的是,学习,当他们认为他们的行为反对该政权,他们实际上是帮助它。特丽莎发现她的照片入侵正被秘密警察识别持不同政见者。托马斯,拒绝识别他的文章的编辑,是对他的外表,无意中涉及另一个编辑器类似于他的描述。来了解托马斯对婚外性行为的需求,特丽莎做爱和一个男人从酒吧她学习可能是由秘密警察勒索阴谋的一部分。专制下的夫妇响应增加焦虑从布拉格捷克政府的一个集体农场在乡下,托马斯是一名卡车司机和特丽莎牛郎。
最后两个部分,大3、卡列宁的微笑,解决所有四个主角的故事,同时提供额外的上下文来理解不同的景点和明度和重量的局限性。三月大萨比娜轻盈的承诺是积极作为竞争战略与共产主义庸俗的造假,“导致两眼泪fl接二连三地噢。第一个眼泪说:很高兴看到孩子们在草地上运行!第二眼泪说:好感动,与全人类一起,通过孩子在草地上运行!“萨拜娜抵制国家资助的乐观和田园意象多”折叠屏幕窗帘死亡。“她轻盈的宣传从而假设政治维度。她拒绝媚俗、承诺和责任,然而,达到一个虚无主义的死胡同。她用言语误解,”她背叛了她的兴奋和快乐,因为他们开辟了新途径新冒险的背叛。但是如果路径结束呢?有人会背叛父母,丈夫,爱,但当父母,丈夫,国家,和爱是gone-what离开背叛吗?“在弗朗茨的案例中,责任同样是徒劳的。前往Thai-land抗议柬埔寨人权侵犯,弗朗茨无谓被抢劫犯、死亡,烈士的原因,”弗兰兹终于属于他的妻子。”在这两种情况下,萨比娜的轻盈和弗朗兹承诺和责任的重量提供多少安慰。
相比之下,小说结尾托马斯和特丽莎和解,相反existence-light条件或体重——这样就造成了如此多的痛苦和不幸。卡列宁,患了癌症,被托马斯放下,特丽莎推测,她对狗的爱已经比她对托马斯的爱,因为她从不要求任何卡列宁。托马斯的一部分,他承认对特丽莎忠实而住在乡下是他一生中最快乐的时间。这本小说,所以,关闭注意相互承认和接受对方的条件的吸引力,轻盈渗透的重量。这对夫妇舞蹈结束运动的形象,音乐,和和谐,昆德拉的辩论结束在一个不稳定的,,因为读者已经知道他们的命运,短暂的平衡,克服异议:
在他们跳舞的菌株钢琴和小提琴。特丽莎探她的头在托马斯的肩膀上。正如她当他们一起fl电子战飞机穿过乌云。她正在经历同样的古怪的幸福和奇怪的悲伤。悲伤的意思:我们是最后一站。幸福意味着:我们在一起。悲伤是形式,幸福的内容。幸福充满了悲伤的空间。
托马斯和特丽莎最后的舞蹈,生命不可承受之轻是一位杰出的知识编排,启动了一个引人注目的人类的故事也是一个挑衅的反思存在的意义,人类的命运,和欲望。
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