因为黛安娜Wakoski (出生于1937年8月3日)认为“诗在她出版的书给她生命的所有重要的信息,“她的生活和她的艺术是紧密相关的。她说这首诗“必须有机的作家的生活,“”诗歌都是字母,“所以个人事实上她一直认为,虽然她拒绝了这个词,一个忏悔的诗人。虽然大多数读者已经学会区分作者的“扬声器”诗,Wakoski是,不是,作家和演说家。她指的是真实的人,她的生活中的真实事件的细节,一些批评者认为太个人,她是通过一个问题:“一首诗是一种解决问题的方法。“对Wakoski,写一首诗几乎是治疗;是讨论这个问题,而不是咨询师甚至读者,而是自己。她说:“这首诗的目的是完成一个行为在现实生活中无法完成的”——一个声明,表明,既有现实和这首诗,然后“完成”的梦想。作为一个实用主义者,她已经学会忍受这两个世界。

Wakoski认为,一旦一个诗人有话要说,他或她找到合适的形式来表达这种内容。在她的情况下,叙述,而不是抒情模式是合适的;自由诗体,题外话,重复和口头音乐形成的其他方面。她雕刻出一个领土狭窄局限于自我,然后使用宇宙(月球,土星环,麦哲伦星云)、历史(乔治·华盛顿,西班牙国王),个人经验(摩托车背叛诗),和文学纠纷创造,在威廉巴特勒叶芝的方式,她的个人神话。神话是,反过来,用于开发她的主题:损失和验收,丑陋和美丽,失去身份和自我的发展。她的主题是二元的,值得注意的是,容易受到她在诗中达到的分辨率。对她来说,诗歌是疗愈,而不是分裂。

硬币和棺材

硬币和棺材,Wakoski的第一本诗集,是献给拉蒙特年轻,她的第二个孩子的父亲,另一个在一系列的失去了爱。在这本书中,她介绍了失去爱人的形象,从而创建自己的个人神话。“正义是足够的理由”是叶芝的诗负债:“伟大的形式和它的跳动翅膀”表明丽达和天鹅。”“形式”然而,这首诗是她虚构的孪生兄弟,大卫,与她犯乱伦。她哀悼她的弟弟,“死亡”通过自己的手,因为正义的“平衡世界的美丽。“既然美是这首诗的最后一行中提到的,最后的情绪是一种认可和肯定。

差异和幽灵

失踪的爱人的中心人物差异和幽灵,它包含“遵循公共马车,”诗Wakoski视为她的一个最好的和最具代表性。虽然设置是表面上西方,典型的警长和干燥的峡谷中空,空心很快变成了一条河;演讲者,游泳运动员在黑色橡胶裸潜服;和西方强硬警长,同性恋的权威人物。诗的开场白,“伪装的感觉是一个/响尾蛇,”表明,姿态和面具,甚至性别,她和lover-sheriff穿上和丢弃他失败了她:“哦,是的你穿上裸潜服很快跑到/海洋和远离这个女孩携带上了膛的枪。”她分配的角色逆转效力他缺乏:他的枪”游荡到/手,”而她的生殖器枪和她不断。这首诗结尾特点的信心:“所以我给你写一首爱情诗,如果我想。我是一个西方人,不怕/我的影子。“陈词滥调巧妙地提到“影子”的另一面,她的第二个,男性自我;情人,是暗示,拒绝自己的整体性。

乔治华盛顿的诗

在乔治·华盛顿的诗,致力于她的父亲和她的丈夫,Wakoski继续揭穿美国英雄,这次在“我的祖国”之父(一个标题给诗歌之一),宗法政治和军国主义。在23诗卷,“乔治·华盛顿”出现在他的历史角色,测量员,树直升机,一般的政治家,和奴隶主;不过,他也期许演讲者的知己,缺席的父亲,(有时缺席)的爱人。第一首诗的时候,“乔治·华盛顿和失去他的牙齿”,始于“乔治”的形象(Wakoski不敬地指“乔治”在整个诗歌)假牙,Wakoski俏皮地和滑稽地削弱了男性领导的历史形象在美国。

在“我的国家之父,”Wakoski演示的非凡的多功能性“乔治·华盛顿”图和重复的方式,音乐,题外话提供结构。第一段发展的想法,“父亲在西方文明必须/军事起源”,所有的权威人物的“一般在同一时间或其他,”华盛顿和总结“粗糙的军人,”赢得了他的国家的心。经常将战斗性和父亲,这表明它是引发美国的军事崇拜,演讲者突然开始一个题外话关于她父亲;然而,漫长的题外话实际发展父亲第一段的主题,探讨了影响他对她的生活。尽管他是一个名字,她不珍惜,因为他早放弃了她,他为她提供了“军事/激进”的起源,使她成为“特立独行”,和她关系失败引起的。有认为她父亲英俊和有好奇为什么他离开她,她剩下的白马王子马上可取的,高不可攀。当她说“父亲让我知道所有的男人会离开我/如果我爱他们,”她暗示她所有的关系都是命中注定的童年爱背叛的再现。

诗的最后她宣称“乔治”已经成为“父亲/ 20。世纪海军制服”,结尾唱,重复和相似之处,这表达了她的幸福和她的不确定性:“我说这个名字唱它。唱它。/我喜欢周围编织布花边。像一个快乐的孩子在那闪亮的下午/ palmtree日落的她母亲的树干的珍宝,/我哭,哭,/父亲/父亲/父亲/你真的回家吗?”

血液内的工厂

血液内的工厂,Wakoski的下一个主要的诗歌作品,也关注乔治·华盛顿和她缺席的父亲,但在这个体积,标的物的范围更广泛。贝多芬,谁出现在后来的诗歌;一系列关于塔罗牌甲板;一个男人在一个银色的法拉利;和图片的埃及但是溥的失落感。这本书中,关注的重点,正如标题所暗示的,是生理反应,这些都是发自内心的意象表达。演讲者想要用身体思考,接受和处理的二元性在生活中她发现,在自己。

血液内的工厂还引入了Wakoski的另一个反复出现的图像,月球,开发更广泛月亮有一个复杂的地理位置和麦哲伦星云。Wakoski,月亮的典型形象不忠的女人,但也是混凝土妇女母乳喂养她的孩子,洗澡,与爱人沟通,月经来潮。Wakoski坚持的身体moon-woman sun-lover有关,但谁也完全独立。她爱她的情人,但想要独处,渴望亲密关系(“想要在你的手腕上,一个脉冲”)但不希望是“在你的房子,”业。(拥有成为持续的十三的焦点地区贪婪。)当不忠的问题出现时,演讲者更关心的是忠实于自己比她的情人。这首诗(“3 Swords-for黑男人在白月”在塔罗牌序列)moon-woman可以顺从和独立,而sun-lover给她爱和沉溺于他militaristic-phallic“剑玩。”

情况常常如此Wakoski的诗歌,一个图像出现在一个卷,然后在以后的开发。伊西斯,一个中心人物麦哲伦云介绍了“冰鹰”血液内的工厂。埃及goddess-creator,同时母亲和处女,表现为男性恐惧的象征性的对象:“蒙着面纱的女人,伊希斯的母亲,他们恐惧大于一切。“男人喜欢表面,无论是一个女人的身体或鹰冰雕,融化在鸡尾酒会上的酒杯;男人害怕是什么作用下的女人,生命本质。

麦哲伦云

麦哲伦云回头看着卷早些时候在乔治·华盛顿的返工和月球数据,但它也向前看摩托车背叛图和西班牙的国王。Wakoski的许多本诗集,麦哲伦云也许是最暴力的议长探索着她的痛苦的深度。没有成像更暴力的“诗的不可能的,”系列散文诗歌包含引用剜了眼睛,流血的手,嘴唇和削减。

伊希斯,女王的演讲者,在占举足轻重的地位麦哲伦星云。在“与太阳的手伸出,”演讲者首先描述男性的太阳的创造力,编目丰富的甜品,具有讽刺意味的是创建“大腿脂肪”和“脸”的女人。目录然后切换到演讲者的物理负债,那些让她丑陋的和不被爱的人;与“猎鹰的面具,”她在地球和观察,美对男性普遍影响。年底的这首诗,演讲者伸出碰”男人/用火直接从太阳圆盘,“但他们出卖自己的礼物通过“沉思”,拒绝向他们手中。

在“夜女王走她瘦弱的狗,”演讲者使用诗歌,反复出现的“歌唱”Whitmanesque线,穿透的各种面纱将她分开”的房子,“也许身体,在夜间。这首诗本身可能是关键的锁着的门,是一个入口或出口的诗,“入口。/退出。/嘴唇”表明性和诗意的行动。第三首诗,“黑暗王子路过这所房子,”演讲者指的是“夜女王的运行狂吠的狗”,“这幢房子,”但夜的黑暗王子和女王合并元素火和水。像一个形而上学的诗人,Wakoski表明宇宙可以被结合成他们的身体(“我们的耳垂和眼睑”),因为他们持有”的承诺,住煤/ /目的,/爱的。“这正面的形象,然而,由最后的形象,削弱”的力量/生活在陌生的海域捕鱼,“这意味着这样一个联盟可能只在一个不同的世界。

最后的诗卷,”我三十二岁生日的时候,一首诗”提供了一个简要的演讲者的图片,主题,和人际关系。在这首诗的过程中,她同事一个机械师的杜宾犬咬伤,然后她就在她的愤怒,杜宾犬寻求报复的爱人让她快乐而他破坏她占有欲强的眼睛穿透她竖立的“篱笆”。提起她的父亲和她的亲戚后,取得了“爱的声音测量/”(“声音措施”表明物质但也爱的平淡的发放),她转向她的母亲,她威胁的长步枪与挂钩,使她变成了钓竿。演讲者恢复她的“杜宾犬”的行为,,尽管她坚持保持“距离”,她用她的诗歌和歌曲实现接受:“我觉得活着。/我很高兴我的玉的记忆。”

摩托车背叛的诗

在摩托车背叛诗歌,背叛,总是在Wakoski的诗歌主题,成为焦点;摩托车的机修工代表所有人背叛了她。有时幽默的语气,以至于诗歌可能不够重视,但是也有一种绝望的感觉。这些诗探索不同的角色和图像可用来定义身份,不gender-bound和角色。演讲者,表达了她的条件在隔离和截留的图像,是着迷于积极的男性角色,体现在摩托车手。虽然她挖苦地承认,她是“粉红色的衣服,”她有时想扭转的角色;不过,她也知道,男性角色不满足她的需求,与她的性别身份不网。在此收集她的身份再次开发月球图像而言,这一次关于戴安娜,与月亮女猎人,这里的性,和沙漠:都是死气沉沉的,都反映了她生活的不育。演讲者确实表明,通过水意象渗透到她的诗,这个条件不是永久性的,她的生活可以持续,但只能通过一个人的爱。最终,演讲者充斥着另一个二元性:她的欲望一直摧毁了她什么。

弄脏

同样的矛盾感受男人都反映在标题诗弄脏诗的集合,包括西班牙国王诗歌,散文诗歌,两部分贪婪,和其他诗歌涉及反复出现的主题,主题,神话。“弄脏”,Wakoski的另一个最喜欢的诗歌,封装了很多的主题,因为它探测分裂的自我。有两个“部件”的演讲者,部分搜索“温暖的涂抹锅”和“我的一部分,你的手自信。”也就是说,演讲者都认为她有温暖和担心她缺乏它。像她的母亲一样,她必须担心“丈夫离开她独自咸海洋”(关联的不育和隔离);然而她,就像她比喻成橙色,超越这种恐惧通过“异象”,她扮演的角色在她头上这些让她“金橙色的每一个王子会打架/自己的。”

Wakoski,超越似乎总是暂时的;每个诗必须解决一个问题,往往同一个,所以演讲者通常是悬索上,执行恐惧之间的平衡和满足。随着这首诗在其解决方案,演讲者继续动摇,在“弄脏的情况一样。“在诗的开头,演讲者在温暖和丰富狂欢;她指的是琥珀色的,亲爱的,音乐,和黄金,她把“你的房子,”或许还她的爱人的身体,并证实了她对他的爱。甚至在改变之前暗示”,而是“发生在下一行,她脾气形象:“金银花的岛”不是他们的世界,但“在我的脑海里,”和重复的“你”,而不是“我们的”,这表明唠叨怀疑导致的回忆她的童年在奥兰治县,加利福尼亚。劳动者在房子外面的恐惧记忆的缺席father-she留下这些发现爱和温暖她机械的情人,怀疑是谁的温暖,但是,因为他“扔我一次/整整一年。“机械专家,他不理解或欣赏她的“运行部分“仍然,尽管他们团聚,”她的声音在这漆黑的夜晚”的童年。她,另一方面,已成为“铁水”,“金橙”存在独立于他。

跳舞的坟墓的儿子狗娘养的

跳舞的坟墓的儿子狗娘养的有点偏离Wakoski早期的诗歌,虽然它在神话和主题是一致的与她的工作。标题诗,献给她的摩托车叛徒,技工的“弄脏”,重申过去的不公正和背叛,但演讲者比复仇更放心。尽管开口诅咒,“该死的,”,她承认,他的离开让她“痛苦/作为一个蚯蚓没有地球,“她不仅“爬出地面,”复活自己,也学会了“唱新歌,”编写新的诗歌。她否认她是一个愤怒的声明,确认相反,它是快乐的,她的语气结束时,这首诗是好玩的,她唤醒了乡村歌手的“每次/你做我错了。”

有类似的进展“天文学家诗”的体积。在早期的诗歌,她使用月亮/太阳二分法,但是有更多的接受,保证,她探索这些神话和自信。在“太阳神有雀斑,”她不仅表明male-sun瑕疵,也肯定了自己的神性在一个聪明的角色逆转:“我/统治者的太阳。”,而“太阳愤怒的脸,“议长”一天的镜子钟鸣万寿菊“仍然渴望诗人或天文学家研究”我的月亮。早些时候“Wakoski因此至少暂时解决了两个主题,但她继续发展之王西班牙图,指“土星光环,“包括一些佛诗和散文寓言,并使用口号作为一种传达意义和音乐。在介绍这本书,她解释说,shewishes读者大声朗读诗歌,高呼的“认识”部分。SinceWakoski表现是一个诗人,圣歌的概念,开发的杰罗姆·罗斯伯格,几乎是不可避免的,考虑到她对钢琴的兴趣(未来发展的另一个主题)和音乐。事实上,Wakoski使用口号,如“口号/机会”,允许不同的扬声器在这首诗。

艺术文学两个和四个手

艺术文学两个和四个手,相对纤细的诗歌,不仅暗指Wakoski十五年的钢琴学习,但也是在打字机键盘——类比探索过去的关系和她的有远见的生活。Wakoski的两个最喜欢的诗,“理查德Maxfield的故事”和“驾驶手套,”都包含在这个体积,就需要人的参与,一个一个死去的作曲家、艺术家和一个希腊的学者和一个失败的父亲,但诗的结论与对未来的肯定。这不是Maxfield扰乱了演讲者的自杀;她关心的是他的“分崩离析”,他的“组织”组合的对立面。这首诗,尽管重复“崩溃”,以她的确定性”,就像我永远不会崩溃,/我也不会跳出一个窗口。“其他诗,演讲者开始对她的悲伤的童年和熟悉的耶利米哀歌转向基因和重复父母的失败的想法。注意到她,就像她的母亲,戴着手套开车,她害怕她会喜欢她无聊,缺乏想象力的母亲;安妮喜欢她未发表的小说家/父亲,是一个糟糕的司机。尽管安妮认为“我们都喜欢一些父母或祖先,”演讲者告诉安妮,“你学会开车,因为你不是你的父亲”,她戴手套”,因为我喜欢穿它们。“声称他们的生活是自己的,她认为过去是“只有一些/我们都住/。”这种态度似乎明显背离诗早些时候在她的生活和行为归因于她的父亲的影响。

等待西班牙国王

而等待西班牙国王特性主要Wakoski数据(乔治·华盛顿,摩托车机械师,西班牙国王),月球图像(一个部分由十五诗大约一个看不见的月食,和一个标题是“女儿月亮”),和使用的口号和散文诗歌,它还包括一些短poems-a Wakoski惊人的离开,经常表示偏爱长叙事诗。作为一个整体,这些诗继续积极的情绪艺术文学两个和四个手。西班牙国王,理想化的情人谁爱她”你不。/没有一个人是有,”出现,并由此推出,佩戴者的“黑暗”的帽子(后收集的标题),与此形成鲜明对比的是,叛徒和乔治华盛顿的角色。这里,较少强调男性太阳意象,尽管看来,月亮意象的庆典。

收集的两首诗,Wakoski认为最有说服力的关键原则是温暖、接受、轻率的和有趣的。“歌唱黎巴嫩缸橄榄”演讲者是指身体她认为身体缺乏吸引力,但她接受“失败的海滩女孩”地位和栈甲板比喻有利于丰富(“丰富的勃艮第,/暗褐色肉汁”)在乏味的(“谭时尚的身体”)。事实上,“时尚”(Wakoski总是消极的词)的身体提供的对比确认Wakoski的美丽:“美是到处都在对比和统一性。“这对薄的谴责是扩展到艺术和诗歌在“薄的驻留在阿历克斯·尼尔森和优雅的女人。“Wakoski,饱腹感都是:“现在是时候喜欢肉。”慧俪轻体和放弃时尚模型的生活和诗歌,无拘无束的丰满的她认为“美国戏剧”和“实质性的叙述。Wakoski声明:“我的身体充满了诗歌的果汁,“和总结了诗主祷文的有趣的模仿,以“啊,男人”(当然美的假教义的来源)。

握手的人

握手的人Wakoski代表一个起点,他们似乎在这卷回到愤怒、敌意和怨恨她的诗。感情的背叛,这体现在一个人的身影只是握手关系一夜风流后的第二天早上,重现演讲者的追求爱再次失败。演讲者在“运行”剩下的“教训”离开的爱人”所以轻轻地在你最后的姿态,/那僵硬的拥抱。”的讽刺“轻轻”和“类”不赎回结束声明,她的生活”在她的头”,唯一完美的身体在博物馆和艺术。这种认识的读者准备的最后一行卷:“我讨厌我的命运。”

贪婪

虽然暂时完成了贪婪,所有十三部分,于1984年出版,印刷的部分早在1968年,Wakoski常常包含在其他的部分收藏她的诗歌。它是受一个主题,即使这些一般条款中定义的贪婪是它几乎可以涵盖所有的。失败的选择,不愿“放弃一件事/另一个。“因为早期的部分通常是与其他诗歌发表,他们倾向于反映相同的themes-concerns父母,爱人,诗歌和写在一个类似的风格。特别感兴趣的,然而,鉴于Wakoski偏爱的叙述,是12,“贪婪的满足,”往往是戏剧性的。什么开始作为一个演讲者之间的谈话和乔治成为假面剧,“月亮失去了她的鞋子,”的演员是Wakoski神话的股票数据。解决扬声器的诗是情感问题的运动知识,运动反映在poetry-music类比13部分中开发。

后来的诗歌

后来Wakoski的其他诗歌表明她是改造旧主题而包含新的,也与她自己的生活。在帽的黑暗和魔术师的Feastletters她探讨了问题的老化的文化崇拜青春和消费;这个问题是一致的主题艺术文学两个和四个手。

土星的光环,与钢琴和戒指,象征美狄亚的女巫,专注于神话和女人poet-visionary,反映出早期的诗歌也反映了变化的重点,从情绪智力运动,同时保留主体性,以及实现的渴望,美丽,和真理,描述她的工作的整个身体。后者体积成为一个主要的第一部分Wakowski努力与集体称号电影和书籍的考古学。杰森的水手,拉斯维加斯的翡翠城,和阿尔戈号的船员玫瑰其他三个部分。

最好的介绍Wakoski art-her主题和方法屠夫的围裙:新的和选定的诗歌,包括“贪婪:14,”于2000年出版。在塑造这个集合,Wakoski决定跨越广泛的作品通过选择那些关心食品和饮料的诗。此外,正如她在引言中写道,“所有的诗歌在这个集合。关注持续发现美和称其为自己的过程。”同时,她建立了一个结构,概述了个人神话是揭示了或根植于地域和文化景观。第1部分,”加州女孩,“担忧她立言”“金州的女儿,”而后续部分详细和复杂Wakoski的角色转变。因此,旧的和新的诗歌是由她安排她的神秘地图服务的内在的地形。

虽然常常与西尔维亚·普拉斯这样的诗人相比,比较她在第9部分的破坏贪婪,和女权主义主流,常被视为直接Wakoski仍然是一个独特而强烈的个人在美国诗歌的声音。她是不断创新,很少可以预测,在某种程度上似乎健康不构成威胁的,巨大的雄心勃勃。

主要作品
纪实:形式是内容的扩展,1972年;创建一个个人神话,1975;变化一个主题,1976;向一个新的诗歌,1980年。

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_________。对一个新的诗歌。安阿伯:密歇根大学出版社,1980年。

类别:美国文学,文学批评,文学,诗歌

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