伯杰家庭是中产阶级的边缘,因此尤其脆弱。拒绝美国梦的现实表面上是谴责自己永久剥夺。常数图像是一种飞行,逃跑。他们寻求逃避的现实情况通过婚姻,运气,通过一个绝望的承诺政治或社会神话,通过一个讽刺的幽默,通过自欺,甚至,最迫切,通过自杀,尽管这样的自杀,这是威利对他的死亡一个推销员之死,是为了解放下一代。
- c。w·e·Bigsby“集团剧院和Clifford Odets”一个关键介绍美国戏剧,卷1:1900 - 1940
可以有收缩的稳定和安全,生活的甜蜜的圆,它定义了小镇的家庭的存在我们的小镇所示。桑顿·怀尔德的人物可能赶上诱人瞥见修筑Grover的角落的世界,但他们不寻求解放从他们居住的不变的宇宙。不动就是力量。虽然写在十年一样我们的小镇,Clifford Odets清醒和唱歌!鲜明的社会与怀尔德的抒情唤起美国的一个小镇。伯杰Odets陷入困境的城市犹太家庭已从移民贫困的工人阶级高原处于大萧条时期,盛行的现实情感,经济,和文化停滞和dis-location。通过作者Odets跟美国人在1930年代需要逃离经济剥夺和摆脱理想化的政治和社会解决方案和愚蠢的和火山家庭关系将走向一个更稳定的社会。
纽约Odets曾经写道World-Telegram,“明白,我应该承认我是如何写的清醒和唱歌!“我是痛;这就是为什么我写剧本。我痛我的一生。“Odets不愉快,略微有才华的演员在他成为剧作家和新声音的社会戏剧在1930年代,声称他曾经3次自杀在25岁之前。当然,从他早期的生活和事业的斗争。最古老的三个孩子,Odets生于1906年在费城,在那里他的父亲,路易斯,俄罗斯犹太移民,工作卖报纸和兜售盐,和他的母亲,珠儿,在一家工厂工作。当Odets六个家庭搬到布朗克斯。有路易Odets用他的方式从支线在印刷厂的工作公司的所有者。后来家庭安置在费城,Odets的父亲成为锅炉公司的副总裁,拥有一个广告公司。尽管他的家人从工人阶级上升到繁荣的中产阶级,Odets形容自己是一个“忧郁的孩子。” He had a difficult relationship with his father, who wanted him to enter his advertising business rather than pursue his intention to become an actor. Odets dropped out of high school after his sophomore year and tried his skill at poetry, further angering his father, who smashed his son’s typewriter. Louis Odets eventually replaced the machine and gave his permission for Clifford to attempt an acting career.
在1920年代末Odets与业余戏剧组,担任小克斯电台播音员,写了广播剧,背诵诗歌的空气,在杂耍表演1美元一晚,行动在剧情片由股份公司。他的入口在百老汇舞台上作为替补为斯潘塞•特雷西忘记打标题冲突。从那里Odets搬到戏剧协会,一个有影响力的12岁的剧院合作产生非商业美国和外国在百老汇戏剧。1931年标志着Odets的实际职业生涯的开始,当他加入了群剧院,一个新的剧院集体由哈罗德·克拉曼,谢丽尔·克劳福德和李·斯特拉伯格是同学,后来发现著名的演员工作室。集团剧院,这持续了10年,美国戏剧产生了重大影响。来自康斯坦丁斯坦尼斯拉夫斯基的“方法演技”教义和意第绪语的自然表演剧场的大卫·凯斯勒·斯特拉伯格是同学谁见过执行当他还是个孩子的时候,该组织是被设想为一个剧院公司生产社会有关,有时左翼戏剧。集团剧院演员的训练场上,强调自然的,有力的,训练有素的艺术性和开创了独特的美国代理技术简单地称为“方法”。
Odets集团剧院扮演一些小角色,开始与公司的第一次生产,保罗·格林康纳利。然而,他仍然引起评论家及变得沮丧,他缺乏进步更好的角色。1933年,他成功达成一个俄罗斯丈夫主导作用是爱国他们都来到莫斯科。Odets转向戏剧剧本创作于1932年,贝多芬,他在日记中提到,“我在这里写贝多芬,当它完成时甚至可能不是贝多芬。为什么不写点东西对格林伯格的家庭,我知道更好的东西,东西更接近我吗?“1932 - 33在冬季,而生活在一个社区的小房间公寓共享的经济贫穷的成员组剧院,Odets写道我得到了蓝军。格林伯格是改为伯杰,最终成为清醒和唱歌!1934年Odets加入了共产党八个月”的信念,诚实和真正的信仰,这是某种方式的困境中,我们发现自己。”同时,他写道等待阿左,革命工作,建立他的职业生涯作为一个剧作家。灵感来自纽约出租车罢工的1934年2月,左撇子是一个玩的时间。在七个小插曲,每一个都隔开停电,剧院成为工会大厅,出租车司机为计划举行罢工,他们提出得到更高的工资,因为他们预期左撇子科斯特洛的到来,他们的当选主席,谁会支持他们。一出戏的“创意和火,”克拉曼描述,等待阿左是一种控诉资本主义和声明的权利,每个个人和家庭的尊严和自我价值。该剧于1935年1月,立即轰动百老汇1935年3月,当它到达;7月是在30个城市。左撇子的地位达到了集团剧院的决定产生Odets早些时候玩,清醒和唱歌!,贝拉斯科剧院开幕2月19日,1935年。
传统的结构化三幕的戏剧,清醒和唱歌!取名自在以赛亚书26:19行:“醒了,唱歌,你们住在尘土。“伯杰的布朗克斯出租公寓,这出戏探讨了家族的关系,野心,和挫折与强度也幽默。贝西·伯杰,作为典型的犹太母亲,是玩的对手。在她努力保持家庭的美联储,衣服,和庇护,她已经开发成一个意志坚强,独裁,占有欲很强,唯物主义的女人致力于不惜一切代价保护她的家人的尊重。她的丈夫,树汁,作为职员工作了30年。他是一个庄严的和可爱的,但意志薄弱的“跟随者出生,”居住在过去和否认的失败是他生活中很多。家庭圈子包括贝西和树汁的成年子女,拉尔夫和Hennie和贝西是明智的老移民的父亲,雅各,褪色的马克思主义的理想主义者和antimaterialist,家族的良心。最后,还有叔叔莫蒂,贝茜的弟弟,一个精明的,愤世嫉俗的服装制造商,住好了,一个开车,并贡献5美元一周向支持他的父亲,他称之为“一个螺母。“拉尔夫,天真和浪漫,是一名职员和抱怨所有他想要的是“一垒的机会。“Hennie,美丽,骄傲,独立,和怀孕的人不能,有几个追求者,包括Schlosser,看门人,他的妻子和另一个男人跑掉了,他的女儿离开了他成为一个滑稽的合唱的女孩。也向她求爱敏感但无效的山姆Feinschreiber Moe阿克塞尔罗德,董事会的作者,这是发现,是Hennie的初恋。 A petty racketeer who lost a leg in the war, Moe brings a vital and masculine life-affirming presence to the household.
剧本的戏剧中心是拉尔夫的尝试和Hennie,摆脱令人窒息的环境。他们支持这项努力来自于Moe特别是雅各,他经常与他的女儿:“这是一个房子吗?马克思说,废除这样的家庭。他敦促拉尔夫“出去战斗,所以生活不应该印在美元钞票。”贝西的酸性反应,她父亲的政治是“去市政厅。”她部队Hennie嫁给山姆和让他认为,孩子是他的,当她得知拉尔夫对一个女孩感兴趣,她打破了家庭这样的关系不会失去每周的薪水支票他带回家。Hennie的婚姻是可以预见的是不幸的,一年之后,她告诉山姆的真相的孩子,从而诱发全剧的高潮。拉尔夫是愤怒当他学会了欺骗和面临的母亲和她的内疚。贝西对她儿子的辱骂,愤怒地对雅各布和打破珍视歌剧记录的审美和精神中心她父亲的生活。雅各给拉尔夫最后一条建议:“做什么是在你心里,你携带的一场革命。但是你应该采取行动。 Not like me. A man who had golden opportunities but drank instead a glass tea.” He goes up to the roof, ostensibly to exercise the dog, Tootsie, but instead takes his life by falling to his death. A dazed Bessie asks Moe to call Morty with the news. He refuses, and she hesitantly dials the number.
在戏剧的最后一幕,发生一个星期后,拉尔夫得知他是他祖父的受益人的保险政策,宣布独立,拒绝与家人分享这笔钱。尽管令人发指的行为贝茜对她的父亲,导致他自杀,她为自己鼓舞我们的同情和命令一定地位在她最后的演讲中她的儿子:
拉尔夫,我工作太辛苦几年被当作污垢。它是没有法律我们应该粘在一起就像连体婴。夏天的鞋子你没有,你没有溜冰鞋,但是我每周都买了一件新衣服。一个情人我一直,小白脸先生!。或者是贝西·伯杰的孩子总是clean-est块? !。在这里,我不仅母亲还父亲。前两年我在袜子工厂工作了6美元,而Myron伯杰去法学院。如果我不担心家人谁会? . . . here without a dollar you don’t look the world in the eye. Talk from now to next year—this is life in America.
“妈妈,她知道什么?她是老式的!“但我要告诉你一个大秘密:我一生我想走开,但是有孩子的女人呆在家里。fi再保险在我心中燃烧,但现在太晚了。我不年轻了。时钟,贝茜。只有我的机器不能固定。
贝西疲倦地掉到床上后,Moe宣布他将去新的生活在古巴和Hennie宣称他的爱。她同意放弃丈夫,孩子和他一起去。拉尔夫决定不把钱:“让妈妈有面团。我二十二岁,kickin ' !我会相处。杰克为我们战斗而死镍币吗?不!。我看见他死了,我出生!“Hennie Moe离开,拉尔夫看他们走,站在“全面和强大的在门口看到窗帘慢慢落。”
就像等待阿左,清醒和唱歌!首次在美国历史上的关键时刻,1935年的大萧条是最惨淡的一年也罗斯福政府开始实行新政措施将国家对经济复苏缓慢。法西斯主义在欧洲的兴起和美国孤立主义的倾向是原因问题,后者自由主义者和左翼分子中最为突出。清醒和唱歌!包含大量的马克思主义宣传,符合社会和政治关注作者和时间,但在Odets发挥真正的实力是创建健壮的和有趣的人物和他们的相互作用。清醒和唱歌!是一种亲密的玩,像所有有效的戏剧角色是为生存而战,提出了尽可能多的问题的答案。比赛结束的乐观,但拉尔夫的命运和Hennie仍然模棱两可。尽管勇气Hennie显示替换阴沉的默许与积极的行动在选择离开她爱的那个男人,她藐视道德和行为不负责任的离开她的丈夫,尤其是她的孩子。目前尚不清楚是否理想拉尔夫将从生活得到他想要的东西,或者他是否会屈服于不切实际的浪漫主义,它定义了他的父亲。但Odets清楚表明,行动本身比永恒的停滞。怀尔德的人物我们的小镇可能跟一个普遍怀念确定性需要处于困难时期,但是Odets提醒我们需要向外看,向前移动,破坏家庭的控制限制,纪念美国梦,实现解放为子孙后代。
来源:丹尼尔·s·伯特100年戏剧排名最伟大的戏剧
类别:美国文学,戏剧批评,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学
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