Iconoclastic和Irreverent，后现代小说是定义了一种激进的实验，当作家感觉习惯于疲惫时，它出现了。为了后现代主义者，小说的良好类型的类型不足，不再能够传达作者的想象力或历史事件的大小。
一些评论家同意后现代小说是二战后时期的产物。当时，许多重要的现代主义作家，如约瑟夫·康拉德，马塞尔·普鲁斯特，弗朗茨·卡夫卡，詹姆斯乔斯弗吉尼亚·伍尔夫(Virginia Woolf)已经去世。其他作家,包括威廉福克纳和欧内斯特·海明威已经停止出版创新性和实验性的作品。批评家们也倾向于同意，后现代主义是现代主义的延伸，而不是决定性的断裂或偏离，现代主义，定义二十世纪的文学运动。
许多不同的作者已被标记为后现代主义者。这些作家包括托马斯伯格，理查德布拉努格，唐德里略，威廉·卡达托，弗拉基米尔·纳比科夫，以及托马斯·普森，彼得阿西哥，安吉拉卡特，萨尔曼拉什迪和翁贝托·eco。然而，最关键的讨论侧重于自20世纪50年代后期以来的美国作家出版。
与现代小说一样，后现代小说具有颠覆性;也就是说，它与传统的情节、叙述、年代和角色发展观念相左。后现代小说通常被描述为自我反思- 也就是说，它们是对小说本身的本质，并且被写的是小说独立于社会，现实以及外面的任何领域。“自主”后现代性小说的起源可以在早期现代主义作家的论文中找到，如奥斯卡王尔德，他们争辩亚里士多德艺术模仿生活。相反，王尔德认为生活模仿艺术。
小说家在二十世纪的大部分世纪阐述了Wilde的艺术论文的艺术的缘故 - 对于艺术成为艺术的想法，它必须独立于社会和政治或巨大考虑因素 - 因为这部小说已经如此彻底地在现实主义地彻底接地。现实主义小说起源于十八世纪，在其他文学设备中，叙述中的叙述模仿了传记和历史的结构和风格，使他们的角色似乎是真实的。然而，这种现实主义只是一种借口，或者愿意暂停怀疑，如Samuel Taylor Coleridge被称为它，被其他十八世纪作家的早期认可，如劳伦斯斯诺特。在他的小说中特里斯特拉姆盛会（1759-1767），Sterne评论了他自己的小说制作。换句话说，他破坏了他自己的故事的现实框架，以称为叙述者的关注。Sterne’s example, in the short term, earned him few followers, and it was not until James Joyce’s playful introduction of the artist as narrator and character in the figure of Stephen Dedalus that modern novelists and their postmodernist successors focused on fiction as a self-sustaining universe of its own.
后现代新颖的小说作为腭
因为文学本身往往是后现代小说的主题，因此历史新颖如历史新颖的流派是讽刺和讽刺的事业并不令人惊讶的是模仿。因此，e·l·多克托罗”S.拉格泰姆(1975)介绍了一些历史人物，如无政府主义者艾玛·戈德曼和上流社会的演员伊芙琳·内斯比特，并让他们以传统历史小说中似乎不可能的方式互动，在传统历史小说中，小说家通常非常小心地准确地描绘历史。提到小说中的一个场景，一位采访者问多克托罗，在“现实生活中”，戈德曼是否真的给内斯比特做过按摩。面试官想知道两人在现实生活中是否见过面。多克托罗回答说:“他们现在有了。”
博士“意思是，小说创造了自己的现实，一种历史上没有记录的真理是不可估量的价值。在这种情况下，Doctorow正在评论浪漫图之间的差距，如Nesbit和北极基因，如Goldman，他也是一个女权主义者，他将发现Nesbit的困境是令人遗憾的。NESBIT需要那种护理高盛提供。两位妇女从未见过的妇女会与后现代的小说家无关，这两个妇女应该占据社会的这种不同的地方，并且被认为是因为没有任何共同之处，恰恰是在他的小说之外的世界中作为一个错误发现的博士，因此他创造了一个平行的宇宙。后现代小说家而不是掠夺历史记录，寻求批评“现实世界”的故事。
某些评论家发现博士威的工作令人不安，因为他不会尊重事实和虚构的僵化。然而，到后现代的小说家，这种区别没有差异，因为书面历史和小说是叙事，一个故事的物种。这两个类型的语言意味着虚构的角色或场景似乎可以真实地作为所谓的事实账户，因为这两者都是单词的乘积。
（读后现代使用模仿和粘合剂）
后现代的小说和历史小说
博士愿意雇用历史人物是后现代小说家修正主义的一部分。像现代主义者一样，后现代主义者寻求推翻或扰乱逮捕历史的传统方式，以证明过去在很大程度上是本发明的发明和小说家想说的故事的投影。
也许没有后现代主义作家颠覆了历史小说的约定，而不是苏珊僧代。在火山情人(1992年)她将纳尔逊海军上将、威廉·汉密尔顿爵士和他的妻子爱玛的故事——浪漫主义小说的素材——转变为对英雄主义、艺术收藏和帝国主义本质的探究，并讲述了一个与桑塔格相似的叙述者的故事。这种叙述方式引发了对叙述本身包含叙述者所思考的内容(历史)的方式的探索。同样，《在美国》(2000)是根据波兰一位著名女演员在加利福尼亚建立社区的真实故事改编的，在序言中，桑塔格指明了小说中出现的作家。在此过程中，桑塔格分享了很多她自己的传记，并邀请读者将这位女演员的故事视为雄心勃勃的女性职业生涯的典范，包括桑塔格。
苏珊山
其他后现代的小说包括约翰贝斯sSOT-WEED因素(1960)和罗伯特Coovers公众焚烧(1977)。在公众燃烧，Richard M. Nixon部分叙述，历史本身被推翻，以便尼克松举行被定罪的间谍埃伦斯·罗森伯格。尼克松的政治成为一个折磨的精神剧，揭示了通过归因于社会对外在威胁的社会的焦虑而受阻的性紧张局和偏执狂，这是对外在威胁的：在这种情况下，共产党威胁。
在SOT-WEED因素Barth在书中对许多美国基础神话进行了恶搞，尤其是波卡洪塔斯和约翰史密斯的伤感故事。詹姆斯敦的秘密历史(由巴斯编造)揭示了史密斯的色情行为，包括他的阴茎扩张能力，这成为他对美洲印第安人的力量的来源。
Kurt Vonnegut.庆典小说屠宰场 - 五：或者，孩子们的十字军划线，一个死亡的责任（1969年）被认为是他的后现代主义杰作，部分是一个明确的自传（已经标志着从新教练惯例的偏离）。冯内古特本书开篇描述了他在德累斯顿的经历，二战期间这座德国城市遭到燃烧弹袭击。冯内古特对这一可怕事件的记忆刻骨铭心，它毫无战略目的地摧毁了一群平民。他解释说，20多年来，他一直在寻找一种方式来讲述自己的愤怒和羞愧。试图传达的意义一个战友的妻子,他看到什么,脱离了她的指控,他将告诉这个故事在传统方式之一的故事都描写了美国人war-Vonnegut发明了一种叙事和人物,构成否定传统的战争小说。然而，大多数战争小说提供了一个按时间顺序和全景结构的代表性人物(一个很好的例子是诺曼邮箱s裸体和死者冯内古特把焦点放在一个单独的主人公——比利·皮尔格林身上，他不仅仅是他所处的地点和时代的产物。事实上，朝圣者被介绍为一个“在时间中脱离困境”的人。
下面在屠宰场五是部分观察冯内古特当代世界和他的第二次世界大战过去和部分投影进入外星人世界，与比利为绑架者。因此，比利及时反弹，但绝不只是那个时间的产物。有点像休息室，谁利用毒品世界对他这个年龄的单片和统一的平坦来看，vonnegut使用外星人，tralfamadorians，作为蔑视当代世界的一种方式，以一种新鲜的方式让他的周围的环境。屠宰场五正在解放，从监禁的历史，历史重量和正统规则中休息。正如vonnegut从新颖的成熟类型那里解放出来，所以他希望他的读者避开年表和情节的拐杖。意义不是顺序而是周期性的，所以事件屠宰场五是可重复的，时间成为人类意识印记的一种画布。与固定的历史或小说形式不同，这种人物和事件的流动联系为作家和读者带来了一种后现代自由。
后现代的小说作为与metafiction
以实玛利·里德全然不顾逼真性和他颠覆历史记录的不敬之情飞往加拿大的航班(1976)使得评论家把这部小说称为元小说;也就是说,飞往加拿大的航班是一部小说，不仅仅是抵制文学现实主义的公约，还坚持小说家虚构宇宙的首要地位。因此，根据奴隶叙述的公约，瑞德汇编了一部小说，也是一种小说，而且还针对一种矛盾的语言和讨论飞机等现代发明的讨论。这部小说夸大了过去和现在的方式混合，混淆了当代意识。历史不是来自过去的线性连续体，而是一个不同时期的混乱Mélange以及在读者心中共存和矛盾的不同时期和敏感性。
这个小说的这个提升为自己的理由，使它与页面之外的任何现实没有连接，将后现代的小说联系在一起Le Nouveau Roman.20世纪50年代，阿兰·罗伯·格里耶、娜塔莉·萨拉特等作家以及萨缪尔·贝克特和尤金·伊奥尼斯科等剧作家在法国发展了新小说。他们的自我反射小说作为当代后现代主义者的模型。
后现代新颖的另外两个例子作为metafiction-sontag的恩人(1963)和死亡工具包（1967） - 评价美国现实主义的小说。由于她与文学本身，当代社会的举止和德比，桑塔格并不是那么多;也就是说，她追求一种形式的叙述，叙述者使叙述者成为现实问题和虚构的想法。也许可以找到她的技术的最佳例子死亡工具包，她让读者想知道她的主角，真正确实谋杀了铁路工作者，或者如果小说的整个行动正在思考。这种怀疑的问题每天都知道。相似地，恩人侧重于其叙述者的意识，海马。在很大程度上，他通过虚构它来制造他的世界，将他的朋友和家人转变为他的敏感性的预测。
也许是典型的后现代主义小说是威廉·s·巴勒斯有争议的争议裸露的午餐（1959）。喜欢詹姆斯乔斯s尤利西斯(1922)，现代主义的代表作之一，裸露的午餐被美国许多法院认为是淫秽的。性变态和吸毒是小说的中心主题，代表了对传统道德价值观和文学惯例的惊人反驳。的确,裸露的午餐与乔伊斯自己尝试非法文学语言的小说相比，其中包含的极端色情元素要多得多。
裸露的午餐当它首次出现时，它在文学界中有冠军，并对作者进行了相当大的影响邮箱和sontag。许多年长，更传统的作家，如丽贝卡西然而，令人遗憾的是，布雷克斯的主题和风格，因为他似乎攻击了小说的完整性。裸露的午餐没有情节，没有年代，没有现实的背景，也没有传统的语法来引导困惑的读者。这部小说的后现代主义倾向很明显:巴勒斯正在戏剧化和批判当代世界的喧闹和亵渎的商业化，这种商业化正在残忍地消灭个性。
Burroughs的风格和意识形态稍后会达到政治上限套鞋小说公众燃烧这本书讲述了一个历史事件——朱利叶斯和埃塞尔罗森博格因在冷战高峰时期为苏联做间谍而被电刑——并把它变成了一个超现实主义事件，一场公众焚烧，以强调人们对20世纪50年代早期共产主义的歇斯底里。吓坏了的墨守成章的人们同意把罗森伯格夫妇当作替罪羊——库佛的观点是这样的——而不是说出自己的想法。Burroughs自己从毒品成瘾中恢复过来的经历使他写了一本书，书中他用自己的疾病作为当代世界阴谋剥夺人类尊严的根本事实。在巴勒斯看来，药物只是消费社会中又一种承诺通过化学手段减轻痛苦的产品。这个世界的解毒剂是小说家的后现代风格的能量。巴勒斯暗示，最伟大的思想总是打破规则，并抵制社会技术人员试图强制平淡和自满的行为。
裸露的午餐仍然震惊读者具有其原创性，野蛮和亵渎的读者，为休息室侵犯了读者，追随能够完全消化的后现代风格。事实上，这是他的根本点：在当代社会中消化了太多。人们已经习惯了快速修复产品 - 从垃圾食品到微波炉。Burroughs的叙述者威廉·李，得到了一个“垃圾治疗”，这是一个裸体午餐，提供，因为诗人艾伦吉斯伯格告诉马萨诸塞州的最高法院，清晰度。有问题的午餐，Ginsberg争辩，将是社会难以伪装的裸体和原始餐。
其他影响
一个强烈的幻想元素，也区分了后现代小说也与科幻小说作家如Philip K. Dick.那威廉吉布森， 和塞缪尔·r·德莱尼。Thomas Pynchon.虽然依靠许多科幻小说的世界，但在第十九和二十几个世纪的整个世界历史上，探讨了科学及其技术影响的全世界历史，探讨了庞大的小说。现代发明，如热空气膨胀梅森和迪克森（1997）或在第二次世界大战的衰落日轰炸伦敦（在重力的彩虹1973年，1973年）成为人类的福斯德人的隐喻，需要寻求一个突破的世界，而不管续签和续签的永无止境的竞争如何，不论熵的规律。神奇的现实主义者，如哥伦比亚加布里埃尔加西亚马克雷斯和巴西豪尔赫阿米多，并在他们小说中混淆了历史和幻想，桥梁既有现代主义和后现代主义的时代。
没有关于后现代主义如何从现代主义发出的关键协议。可能是由细微和微妙的区别制成的分歧。评论家Brian MCHALE已经提出了一个有影响力的论点。虽然现代主义具有认识论焦点（一个人能够了解世界），后现代主义质疑现实和世界的地位。在后现代的小说中，换句话说，字符可以从字面上居住地居住多个世界 - 作为比利朝圣者居住在地球上和地球上的Tralfamadore。本体论（有人）取代了从现代主义转向后代的宣传学到后现代主义小说。以vonnegut的具体条款屠宰场五在美国，人们认为已知的东西可以依靠的想法是错误的，因为它只代表已知的世界，而不是超越人类感知或知识的其他世界。在后现代主义小说中，什么是真实的，什么是正在发生的并不是那么容易区分的。
柯勒律治麦克黑尔认为，在后现代文学中，“读者暂停怀疑以沉浸于想象文学作品”这一著名构想已被“信仰暂停”所取代。换句话说，读者不能再想当然地认为有一个稳定而坚实的世界可以用来衡量小说。因此，在一部后现代主义小说中很难找到任何一种解决办法，在这部小说中，关于现实的问题似乎比小说家能够传达的任何知识都重要得多。
更传统的小说家，包括戈尔·维达尔，deplore.后现代主义他认为，这只不过是一种流行的学术游戏，它总是能得出关于现实的不可知性的相同的可预测结论。对于维达尔和其他传统主义者来说，小说仍然是理解历史的主要工具，不管小说家的视角如何。后现代主义尽管取得了令人印象深刻的成就，但并没有取代传统小说，也没有取代大多数小说家追求连贯性而非混乱的愿望。
罗伯特Coover
来源：罗利森，卡尔。长小说的关键调查。第四届。新泽西：塞勒姆出版社，2010年
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文化研究方面的信息非常有用