“幻想”一词指的是所有的小说作品,尝试不现实的现实主义小说的“有条件的现实主义”科幻小说。在现代批评家,现实主义小说的主导地位是理所当然的。现实的小说不仅描述正常,也构成了正常的小说;超自然的幻想,在处理,几乎似乎有悖常理。之前,小说在十八世纪的崛起,然而,这却远非如此。散文形式如想象中的航行,对话,甚至讽刺模糊小说和非小说之间的基本区别,更不用说,在“现实的”和“奇异的”主题。现实的分离和奇妙的开始而不是铸造的奇妙的流派的文学主流,而是撤军的现实genre-the小说主流,容易适应奇妙的图案。
18、19世纪
说话的“幻想小说”在十八世纪接近提交一个矛盾:小说是对生活是生活和留下了寓言的惯例和寓言奇妙和神奇的装饰。撤军是有争议的,留下了一个连接的模棱两可的作品,最重要的重要的是很快就导致一些重要的重新连接。乔纳森·斯威夫特的使用技术的叙事虚构的航行的现实主义在他的记录莱缪尔格列佛给他的工作一个至关重要的现代性,负责其至今仍被广泛阅读和享受。
的崛起哥特小说在过去几十年的十八世纪,与浪漫主义运动的出现,传播从德国到法国,英国,和美国,代表着一个明确的反应对文学现实主义的发展。的哥特小说,实际上,几乎是一个“反传统小说”的一天,用一个专注于对古代现代,痴迷的怪异感兴趣的日常,提高了神秘的关注与理解,庆祝沾沾自喜的野蛮的文明的升值。从今天的角度来看,可以看到哥特式颠覆以几种不同的方式。在一个文学语境是颠覆性的,因为它不是占主导地位的现代现实主义小说的发展的趋势。在社会学的上下文是颠覆性的,因为它反映了一个事实:旧政权的值是在压力下,颓废的政权即将解散的症状。颠覆性的心理背景,因为它提供了一个寓言阳痿的意识完成其压迫战胜潜意识的力量,他的监禁永远不可能。
哥特小说奇怪的事件处理在陌生的环境中,围绕主角的激情。激情经常被非法在完全直接的意义上,通常涉及乱伦和神圣的誓言,但更加谨慎和控制gothics-the是典型的例子Udolpho的奥秘(1794),由安拉德克利夫-强调的程度的趋势不那么宽容的道德最终规则,尤其是在英国。
的异常哥特小说浪漫的反叛的,很少有产品的长散文叙事的形式。短篇小说是产生更大数量和短篇故事的发展在欧洲和美国密切对现实主义和古典主义与浪漫主义反应交织在一起。诗歌也是影响显著。即使是哥特小说经历了一个快速下跌没有变成不存在但变成无关紧要的生硬。出现后,在1824年,詹姆斯·豪格的私人回忆录和合理的罪人的自白——的杰作心理terror涉及妄想症状,之后很长一段时间的哥特式浪漫主要是与文学市场的最低层:分册出版的丛书和可怕的“一分钱”营销新识字的工业城镇的居民。等冗长的叙述瓦尼的吸血鬼》(1847),由詹姆斯·马尔科姆Rymer和瓦格纳的Wehr-Wolf(1846 - 1847),通过g·m·w·雷诺兹取得了相当大的成功在自己的时间,但没有提供现代读者。
虽然哥特小说主要是一种恐怖的故事,其超自然能力溢出成说教的幻想,可能是漫画的光芒,如詹姆斯·道尔顿的黑色(的绅士1831)和看不见的绅士(1833),或认真的比喻,如约翰英镑缟玛瑙戒指(1839)。这些novels-tricky的主题与魔鬼交易,隐形,时,戒指,和人格交换——成为主食的Nathan德雷克所称为“闹着玩的哥特式”,而诅咒,鬼魂,吸血鬼,和疯狂的特色主题“悲观的哥特式。”
幻想的作家产生了最引人注目的作品中间的19 century-including埃德加·爱伦·坡和纳撒尼尔·霍桑在美国,乔治·麦克唐纳和威廉·吉尔伯特在英格兰,和讯息Gautier查尔斯Nodier France-primarily在短篇小说中工作。这些作家的小说往往有神奇的修饰,但在大多数情况下他们更注意传统现实主义的限制比这些作家的短篇小说。
维多利亚时代
幻想小说的复兴在19世纪的最后二十年与几个趋势,可以追溯到20世纪的小说。日偏食的实质性工作出色的小说在19世纪中期显然是与专制时期的道德——值得注意的是,在法国,压制的效果低于在英国,美国,德国,更有效地浪漫的遗产是守恒的。它是可能的,因此,看到复苏的各个线程的反应,试图逃离,镇压。
在这压抑的时期,沉浸在幻想中被视为一种松弛:正是在维多利亚时代,逃避现实的想法诞生了。异常是在儿童文学的情况下(即使在这里有段时间幻想不受欢迎),还有最终出现在英国一个奇怪的约定,幻想被认为合适的阅读为圣诞节,当一个小牌放纵可能会被忽视,一个想法导致强调幻想在圣诞节一年一度的威廉·查尔斯·狄更斯和雷先生致敬了。等作家萨克雷、麦克唐纳和刘易斯·卡罗尔给名义上针对儿童阅读的书籍的写作艺术和严肃性,称赞他们成人的注意和帮助打开一个空间生产出色的小说在英国文学的市场。
的另一种形式的小说,在某种程度上与英国圣诞节一年生植物是鬼故事,成为非常受欢迎的在1880年和延续了半个世纪,在几乎所有类型的经典英国工作完成。然而,一些关于鬼故事内在的轶事,让他们或多或少地局限于短篇小说。虽然已经有一些优秀的小说,从来没有超过半打优秀鬼小说。约瑟夫·谢里丹Le Fanu站在英国鬼故事的作家,产生了几个neogothic小说,但几乎都是那么沉闷的几乎不可读。m·r·詹姆斯只写短篇小说,和阿尔杰农布莱克伍德的小说几乎没有磨损以及他的短片段。
维多利亚对鬼魂的兴趣,然而,远远超出的交通令人兴奋的轶事。当代时尚如灵性和见神论的影响引发了新的神秘学感兴趣,开始是很丰富地反映在文学生产。绝大多数的巫师的幻想与来世的死亡和账户的沟通可能由死者通过媒介完全无关紧要的文学而言,尽管最终参与这种运动的作家的能力,例如阿瑟·柯南道尔。然而,他们为那些跟随作者奠定重要的基础。爱德华Bulwer-Lytton狂热的玄术的恋情,在埃及图坦克哈门王练习的非正统的神学,生活和商业成功的账户“另一边”等作家库尔森Kernahan斯图尔特和伊丽莎白·菲尔普斯为死后的更大的幻想铺平了道路由温德汉姆·刘易斯(的儿童节,1928)和cs刘易斯(伟大的离婚,1945)和查尔斯·威廉姆斯和大卫·林赛的神学的恋情。威廉斯的万圣节的前夜(1945)可能是最好的鬼小说,当林赛大角星的航行(1920)是一个创造性的形而上学的杰作。
1880年的文艺复兴时期的漫画的幻想,为在英国的小说f . Anstey,马克吐温在美国康州美国佬在亚瑟王朝的(1889)。计算不敬的这些故事反映出自信的理性主义,站在反对神秘运动鼓舞人心最死后的幻想。嘲笑的主要目标举起这些故事,然而,不是了不起的想法本身的词汇而是当代中产阶级的道德主张。Anstey的故事用奇妙的前提暴露的局限性在封闭的维多利亚时代的思想僵化的态度。
在20世纪,这种幽默的传统幻想蓬勃发展在美国比在英国——美国领先指数的物种已经索恩史密斯和这反映出,在某种程度上,英国已经变得不那么痴迷于中产阶级文化的协议,美国已逐渐变得更如此。是在美国还神奇的荒谬的逻辑后果前提开始被利用纯娱乐,很大程度上与短暂的杂志未知的的主要贡献者是l·斯普拉格德营和弗莱彻普拉特,他生产,合作,一系列优秀的漫画的幻想。
第三种神奇小说首次明确划定在19世纪的最后几十年的故事,把当代的人到令人难以置信的虚构的世界。这种是最古老的故事。平凡的世界总是有它的奇妙的相似之处:人间天堂,Cokaygne的土地,和精灵。在19世纪中期这些交替的世界退休到青少年小说,除了一些沙漠岛屿密集的在一个相对平凡的时尚。维多利亚时代的浪漫的探索,然而,庆祝白人的旅程到黑暗非洲大陆的核心,重新充满想象力的空间更多的异国情调的旅行者的故事。
无数“失去了比赛”的故事和一些“空心地球”恋情发表在1880年之前,但作家第一次与异国恋情相当流行的影响的探索是h·瑞德•哈葛德第一所罗门王的矿山(1885年),后来她(1887)和鬼王(1908)。的例子,他迅速被其他人,和土地的凭空捏造,探险家去探索进展迅速。因为这也是时期星际故事开始出现在早期科学恋情,这也许是不可避免的,作家开始取代他们更奇异的想象世界其他行星的表面。埃德温·莱斯特·阿诺德的例子陆军少尉琼斯Gullivar:他的假期(1905)迅速紧随其后的是埃德加·赖斯·巴勒斯和许多其他人。在失去的世界(1912),阿瑟·柯南道尔重振与生存的史前偏远的位置,这也是热情地遵循一个例子。重新词汇借用科学浪漫允许后来作家送英雄通过这样或那样的“维网关”到神奇的幻想世界一样充满异国情调的可以想象:最坚定的所有作家这种超脱现实的幻想是美国亚伯拉罕梅里特,的作者月亮池(1919)和面对的深渊(1932)。
虽然失去土地的故事设定在地球表面逐渐被真正的探索——最后的消息是詹姆斯·希尔顿的经典例子消失的地平线从科幻小说》(1933)——约定的借款已经允许的基本故事框架被保留至今。当代人类仍然可以沉淀到神奇的想象世界的帮助下一个小假技术甚至少量的术语。移除虚拟世界从黑暗非洲其他行星和其他维度,然而,伴随着另一个,可能更重要的是创新的主题,这是给主角从熟悉的世界。
童话故事和英雄的幻想
虽然传统的童话故事,当时他们的起源、设置在相信世界,他们的远程打印后代不禁似乎消费者被设置在一个完全虚构的环境。magicalized中世纪环境这样的故事成为一个原型有用的现代作家,他开始重新用繁体字的冒险充满了寓言的意义。这种企业的先驱是德国浪漫弗里德里希de la丛林Fouque,在他的小说神奇的戒指(1813)和乔治·麦克唐纳Phantastes(1958),但在跟进更多产的时尚由威廉•莫里斯,他的几个这样的恋情包括木材以外的世界(1894)和水的奇妙的群岛(1897)。收集的形式进一步动力地与洛德·邓萨尼,有关的工作最明显较少地归功于《小妖精国国王的女儿(1924)和女佣的影子(1926);其他当代的例子包括玛格丽特·欧文这些凡人(1925)和希望莫里斯Lud-in-the-Mist(1926)。这些复杂的但略显疲惫的童话故事开始让位于更积极的品牌的英雄幻想,第一次出现的e·r·爱迪生的程度蠕虫Ourobouros(1922)。
修改童话般的幻想的声望达到了新的高度棒卷包含在詹姆斯分支卡贝尔的“传记Manuel”,在想象的神奇的欧洲Poictesme王国。也更奢侈的方式开发的几家杂志的贡献者怪异的故事,曾经想象的土地在遥远时代的史前为了发展这种俗称“促使”小说。因为它最初仅限于纸浆杂志的页面,这在短篇小说看成是主要开发形式,尽管它实际上是更好的适应新的长度。最著名的祖,罗伯特·e·霍华德,只写一本小说,他的原型英雄柯南:柯南征服者(1950);最初“龙的小时”,1935 - 1936)。第一部重要的小说这种最初出版成书独角兽的好(1948)乔治·弗莱彻(弗莱彻Pratt),但由于物种的平装书的出现成为了一个成功的品牌的《低俗小说》。
在想象的世界中最引人注目的现代小说完全倾向于给混合动力汽车的外形复杂的童话浪漫和各种各样的英雄幻想不太远离美国剑和魔法小说。风格的杰作曾经和未来的国王1958年,t·h·White-published全部,但吸收三个小说,早些时候《魔戒》j·r·r·托尔金,发表在1954年和1955年之间的三卷。
最引人注目的副作用之一,这种幻想小说的发展为成人的振兴工作主要是青少年市场,这通常是非常复杂的技术和ideative而言。托尔金的少年小说,《霍比特人》(1937年),是一个古老的例子;以后的包括乌尔苏拉•k•勒吉恩的六部小说中设置的世界地和各种通过艾伦•加纳苏珊·库珀和劳埃德·亚历山大。
托尔金的平装本出版指环王在1960年代,电影受到了好评在2001 - 2003年引发了无数的练习模仿,证明受欢迎足以让现代幻想小说三部曲的基本形式。重生流派从强大的商业条款,让畅销书几十个作家,他们中的许多人不会平庸的散文的质量。也不是简单的口述童话,恢复在现代商业小说;理查德·亚当斯的成功的取材(1972)、动物寓言——也很受欢迎在中世纪——同样生产一些数量。这种形式的主要例子是21布莱恩·雅克在红系列小说中,一代又一代的林地的生物居住在模糊的中世纪世界。
这种剥削的虚构的世界是最引人注目的方面的进化幻想小说在20和21世纪,它并不是完全出人意料,“幻想”的标签现在保留这类小说的出版商。有,然而,是一个平行进化的神秘和可怕的幻想。颓废的运动在19世纪出现了一种陶醉在自然的小说,虽然大多数的这种奇妙的小说是在短篇小说的形式中,有一些值得注意的小说,包括奥斯卡·王尔德道林·格雷的画像(1890年系列,扩大1891)和汉斯亨氏大口水壶《魔法师的学徒》(1907)和它的续集。
二十世纪哥特式幻想
与这些作品出现新一波的故事,开发了g奥迪克图片恐惧到新的原型,治疗他们quasiscientific严重性决定。这条线是巨大的成功布莱姆。斯托克创作的吸血鬼(1897)一直在打印和肯定是最严重的掠夺的幻想,被上百的原始资料吸血鬼的故事和电影。
这种复苏的小说处理超自然的致命的认真的方式似乎相当矛盾。19世纪理性主义者可以想象,他们战胜迷信信念几乎是赢了,期待有一天非理性可能被逐出人类事务。如果有的话,反过来也是如此:迷信,神秘主义,现在和非理性繁荣比以往任何时候都更大程度上,和现代小说反映了这一事实。
幻想小说旨在唤起恐惧和不安更丰富地生产和消费比鼎盛时期的哥特式今天,世界上最畅销的小说家之一,史蒂芬·金,主要是一个恐怖的作家。此外,neogothic小说中的神秘力量所扮演的角色是至关重要的是不同的;在哥特小说中,金融市场通常是恢复正常,当超自然的力量打破时,他们通常是为了惩罚无辜的内疚和解放。然而——无论是在后来neogothic幻想,一个受人尊敬的看着中庸的传统,英国央行行长默文•皮克的《歌门鬼城》三部曲安吉拉卡特的作品或教养浅薄的传统,从丹尼斯·惠特利延伸到詹姆斯·赫伯特和克莱夫Barker-the哥特式元素叠加在平凡的世界中,以批发的方式让它的surrealization可能没有救赎的可能性。
这种情况已经被明显倾向的作家复杂黑暗的幻想主题传统的哥特式小说怪物道德的重新评价。在现代吸血鬼小说,尤其是安妮·赖斯的郁郁葱葱的历史传奇,切尔西奎因在s . p . Somtow和伊丽莎白Kostovo,男性吸血鬼比恶棍英雄,和他不同寻常的生存困境的同情地着迷的审查。现代意识的程度等数据的吸血鬼和狼人体现和夸张的十九世纪的性焦虑使得作家重新部署在小说冠军自由主义的原因,尽管是否理解自动铺平了道路,宽恕是有趣的是,有时极其开放。许多现代恐怖小说的精神分析的复杂性已经远远超出了传统的善与恶的考虑,一些批评者看来从描绘魅力——一个论点支持的奇怪的是虔诚的语气对他们的人性怪物通过作家如罂粟z闪亮和托马斯·哈里斯。
超自然的共同尝试由许多现代作家文学的吸血鬼小说赎回拜伦的负面形象强加给他的约翰·波里道利和斯托克超出极限的文学幻想生活的幻想。同样复杂的幻想文学和生活方式之间的关系,奢侈的教唆和协助下学术情结的过程,始于现代巫术的想法再形成发达的新时代哲学的整个频谱,当中和实践。小说和行动之间的关系变得更加复杂的奇幻角色扮演游戏的成功,开创了龙与地下城,基于幻想电脑游戏。虽然玩一直幻想的一个重要媒介,它从来没有在如此多的玩(包括成人和青少年)吸引了广泛的思想建立和体现在词汇文学和电影幻想。
后现代主义
虽然流行的幻想小说的内容overspilled在这个非凡的时尚,奇妙的图案和文学方法再次被进口到相当规模的文学主流。1960年代中期和1970年代早期看到的开始与美国现实主义的重要突破传统小说等说谎者的威风约翰·巴斯,托马斯·伯杰,理查德•Brautigan托马斯·品钦和罗伯特Coover,最终在1980年代延伸到整个后现代小说领域紧密相连的眼睛至少在批评者的一系列正式挑战的想法,现实主义和现实。英国作家的类似的条纹的工作跨越包括同期安吉拉·卡特,彼得•阿克罗伊德是Alasdair灰色、罗伯特·欧文,和拉塞尔,虽然英国后现代小说的概念从来没有抓住在某种程度上,他们的工作开始聚合为一些重要的文化转型的一个症状。
尽管后现代小说借了大量的图片,是后现代批评地征集等科幻作家菲利普•k•迪克,威廉·吉布森和布鲁斯·斯特林field-its主流从业者通常部署一组等意象隐喻评论和讽刺地在当代社会条件,在库尔特·冯内古特的方式和唐•德里罗的。商业小说的典型材料轴承更多样化的“幻想”的标签,但是他们的潜力在这方面已经证明了塞缪尔·r·Delany Neveryon系列等作品和史蒂文Millhauser马丁。杜丝勒:美国梦的故事(1996)。
翻译成英文在这几个高度尊敬的拉丁美洲小说的后现代时期,有效和挑逗交往平淡的和超自然的材料,包括关键马尔克斯和豪尔赫阿马多例子,介绍了魔幻现实主义对当代文学批评的概念。风格广泛,或许相当杂乱地,应用于作品欠一些效忠替代文化传统,是否需要翻译。关键的例子中可以找到的作品本·奥克里Milorad Pavi6和萨尔曼·拉什迪。非裔美国人和印第安人的兴趣越来越浓厚传统cultures-previously被占据主导地位的欧美文化,增加对亚洲和非洲的风俗习惯文化的好奇心,导致一个稳定的新作品流入美国图书市场,其中大部分广告是魔幻现实主义的任何其他方便的标签。
放松的现实主义规范允许几个品种一直是休眠的幻想重现在1970年代和1980年代。虽然经典的模型孔蒂philosophique建立了伏尔泰大多是小说,其现代替代品经常以小说的形式。重要的例子包括Umberto Eco的傅科摆(1989)和前一天的岛(1995)和一系列的神学幻想由詹姆斯•明天开始拖曳耶和华(1994)。经典的Kunstmarchen(艺术童话)也仅限于较短的长度,但它的现代变体同样在增加用小说的形式;例子包括约翰•克劳利的关键小,大(1981)和Coover的布瑞尔·罗丝(1996)。漫画幻想与巨大的成功复苏等作家特里Pratchett-who是1990年代在英国的畅销小说家,其作品已被翻译成数十种语言,通过匿名的博世,的作者这本书的名字是秘密(2007)和如果你读到这封信的时候,已经太迟了(2008)。
虽然大部分的商业小说发表在幻想标签已成为非常刻板、重复和大力推广最好的卖家宗教简化公式来源于托尔金后,营销范畴的边缘继续举办一系列高度想象力和成就的作家。这些包括彼得小猎犬,蒂姆的权力,和詹姆斯·布雷洛克。现在普遍的作家产生优秀的儿童幻想来扩展他们的努力变成成年人的幻想;作家使用的设施双方这越来越模糊边界包括简Yolen,帕特里夏·McKillip和南希·威拉德。j·k·罗琳的哈利波特系列,在数十种语言已售出5亿册,是销售(如果不是写)年轻人但成年人阅读。在英国,罗琳的出版商印刷书籍的备选封面成人读者不愿阅读儿童文学。成年人也诙谐荒诞的吸引阿耳特弥斯家禽系列Eoin柯尔弗和菲利普·普尔曼(Philip Pullman)的黑暗物质系列。普尔曼的书是年轻人的市场,然而他们处理复杂的宗教或无宗教信仰的——主题让他们严肃的学术辩论的话题。
所有这些趋势的同时扩展使当代了不起的小说这样一个非凡的品种变得很难附加太多幻想的总体概念含义的窖藏困难明显反映在小说的综合年度合计生产提供的特里温德尔介绍年度年度最佳幻想和恐惧选集,她和艾伦Datlow coedits。温德尔经常雇佣等幻想类虚构的世界中,当代或城市,亚瑟王,黑暗、宗教、幽默、神秘、历史、和文学童话但仍然需要等残留的标题“幻想的主流,”“年轻人幻想,”和“古怪”的余数。优先传统颁发批评现实主义小说似乎在分解的过程中,这很可能是一个更复杂的文学分类将会发达的新世纪。
源:Rollyson,卡尔。长小说的关键调查。4日新泽西:萨勒姆出版社,2010年
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类别:幻想小说,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,小说的分析
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