唐璜现在被认为是拜伦的最高成就,他最大的长诗。不同来源的撒旦有些自吹自擂,他的名声在19世纪,曼弗雷德和公子哈罗德的朝圣之旅特别是,唐璜显示了拜伦在他最了解自己,和这首诗的声音非常接近他的信的声音。事实上,在其中的一个字母,向他的朋友道格拉斯金奈尔德,他的表情与前两章self-delight捕获,完美的声音:“至于唐璜,承认,你得承认你狗和candid-that是崇高的有写的可能是下流的但不是好的英语吗?它可能是挥霍无度的但不是生活,不是的吗?可以没有任何男人写了世界上生活吗?挥着——用工具加工?——在哈克尼教练吗?在缆车吗?—以墙吗?——在法庭上马车?——对——吗?在桌子上吗?——在吗?”
这首诗充满了活力,但在拜伦的生命力,这是一个非常悲观的人生观和世界。拜伦的能量,回顾的散文家威廉。黑兹利特说唐璜拜伦逝世前几天写的,是针对精神萎靡和绝望,否则把他拖下来。黑兹利特承认拜伦的技能但责备他使用技能只是震惊,作为黑兹利特的想法。强大和扣人心弦的作品给突然和滑稽的时刻通货紧缩,和黑兹利特抱怨说,这意味着拜伦那样才使用强大的时刻,而不是任何雄心勃勃的诗意的意图。
对黑兹利特我们应该引用波比·雪莱的观点唐璜是拜伦最伟大的工作。他们在观点上的不同可以归结为不同目的和过程的评价至关重要唐璜。拜伦的欢闹的确是一个应对严峻的愿景,但这样的反应也严格的措施。嘲笑,喧闹的诗的风格显示一种勇敢面对绝望,勇敢令人印象深刻。
这是一个诗意的勇敢:这首诗本身见证其作者的无尽的创造力。拜伦的许多押韵的,但拜伦的精神快乐在形成是关键的一部分。黑兹利特理所当然地说唐璜,“这是一首诗写的本身。”,它是:拜伦经常评论——只有押韵,但是在他的作文的过程,他认为诗的或其字符,或叙述如何展开。但这一事实表明,这首诗的躁狂能量是自己的奖励,和唯一的奖励中忧郁的人类生活。
唐璜写在八行体,一个意大利eightline节押韵形式abababcc。这是用于漫画和严肃在意大利工作,鲁多维科阿里奥斯托(1474 - 1533)和作为自己(1544 - 95)写伟大的史诗的形式。英语翻译紧随其后在16和17世纪,但它没有抓住,部分是因为在英语多个押韵很难得到(意大利押韵更容易)。八行体的主要遗留在英语中是英雄偶句诗来源于节的最后两行(cc押韵),总之,给它讽刺的一点。约翰•德莱顿和亚历山大·蒲柏的英雄双韵体,而拜伦欣赏(见唐璜的第一个诗意的命令:“你要相信弥尔顿,德莱顿教皇”(1。205年,1]),来自爱德华·费尔法克斯的《翻译。但拜伦最直接的模型是约翰Hookham兄弟1817年的15世纪的模仿喜剧诗人Luigi PulciWhistlecraft;拜伦被修道士迷住了的诗和他自己的漫画写诗Beppo,视觉的判断,和唐璜在表单中。拜伦之后,它或多或少。雪莱、拜伦鼓励继续这首诗他读过第一章后,试着自己的手在八行体不同的音调在他的翻译荷马赞美诗和伟大的诗阿特拉斯的女巫,后来诗人如肯尼斯·科赫和安东尼·伯吉斯会写诗的小说形式。
这首诗的前两章是出版于1819年。拜伦决定阻止的序文的注意和罗伯特。骚塞的诗句模拟奉献,拒绝匿名攻击他(这是自定义匿名发表)。
只有在序言和长奉献我们介绍了胡安,谁在许多方面就像拜伦,在许多方面。胡安并不是一个人拜伦将以极大的心理微妙。他是被动的,而不是玩弄女性的诱惑,吸引他的美丽和甜蜜。尽管性经验(我)章后,他从根本上是一个无辜的(就像亨利·菲尔丁的汤姆·琼斯)因此吸引无辜的妇女,他从来没有腐败。他最重要的关系是与海黛,第二,第三,第四章,旁白说他们的爱情,它是无辜的虽然非法:“但他们非法/放纵的快乐无辜的愿望”(III.13,噢。1 - 2),因为他们本质上都是“孩子们仍/和孩子他们应该过”(IV.15,噢。2)如果世界不是什么它是。
这意味着,但与拜伦,他们不适合。对拜伦诗歌的态度不是无辜的。相反,它可能被描述为一种潇洒和大胆的悲伤。他最温柔的时刻是清白的人物当他们是无辜的;但这是一个清白,他已经过去了。取代了纯真的一个方式是信念(对他)早些时候在诗歌如自己的重要性,更卓越的雄心勃勃公子哈罗德的朝圣。他不再相信这(见第十一章,节55),和取笑的时候他雄心勃勃的不可忽视“韵”的领域的伟大的拿破仑(XI.55, l。8)。时间已经改变了野心,“一旦浪漫滑稽”(IV.3, l。8)。是什么让的一部分唐璜如此之大是其作者的现实主义。
现实主义是勇敢的,不是绝望或者至少不仅仅是绝望。这首诗最著名的线可能是最接近它包含道德:“让我们有酒和女人,音乐和笑声,/布道和苏打水”后的第二天(II.178,噢。7 - 8)。这不是一个严重的道德,因为道德是严重性导致最后绝望。点,如拜伦补充说,是“被合理的人必须喝醉”(II.179, l。1),一个双关语意义喝醉是合理的因为理由是无法忍受和酗酒是如何逃脱。
爱德华•菲茨杰拉德的宏伟的版本《鲁拜集奥玛开阳坚持反复在同一点。虽然这是最后真理人类一生的原因不会导致一些超验真理,而这很容易使先理由轻言放弃——不是唯一的真理在诗中,这首诗也不轻视理想主义。相同的激进理想主义,拜伦加入反抗军对希腊独立从土耳其(除了提供大笔资金,他是指挥官,死于发烧领域)使他类似的承诺在他的诗歌,特别是在唐璜。(关于希腊独立的类似的情绪,看到雪莱诗歌戏剧海勒斯。)最美丽的时刻之一唐璜是在第三章内插歌”,希腊的小岛”,看起来向后希腊的理想化的过去对她现在的绝望但建造希望她的未来。
拜伦的政治实际上是类似于威廉·黑兹利特的(尽管黑兹利特怀疑自己拜伦戏剧化的天赋)。威廉·华兹华斯黑兹利特不喜欢拜伦的侮辱,他的狭窄塞缪尔·泰勒·柯勒律治、骚塞和他的蔑视,但重要的是要看到,拜伦的湖畔诗人,因为觉得他转换保守党,,在拜伦看来,他们自卑的自我为了赢得一份闲职从政府掌权。拜伦的诗歌模型是弥尔顿、德莱顿和教皇,和他的模型特别是政治诗人弥尔顿,他(从“封闭tyrant-hater他开始”唐璜的奉献精神)。拜伦永远不会把政治的湖畔诗人一样,虽然在指责他们的动机只着眼于赞助,他也许忽视了他们真正的承诺,他们支持的观点。
这并不意味着唐璜仅仅是模仿。模仿提供了它的基本色调,但它只因为拜伦模仿的形式是足够生活的奇怪和不可调和的品种。弗吉尼亚·伍尔夫称拜伦的形式为“弹性形状将持有任何你选择投入”(援引Addison)和拜伦管理一个了不起的许多不同的音调唐璜。
唐璜,最令人印象深刻的场景之一,也许现场显示这首诗的力量,意图,和起源最充分,第二章讲述的是艰苦的海难。胡安的丑闻使得他与茱莉亚前往意大利,但海浪引起的滑稽晕船的开始他的旅程变成一个可怕的和无休止的风暴。漫画的预期,这首诗已经建立,到目前为止对比会见了一个非凡的意义上的持续时间和无情的暴风雨,飞机残骸,并被困救生艇的贫困原因;我们一直期待救援,叙事和漫画,而是事情每况愈下。自八行体安装在漫画节,拜伦的方式使用它的这种严峻的和悲惨的画面“暗淡凄凉深”(2.49 l。7),没有失去一个黑色幽默的感觉,显示了他的绝对权力技术技能(如写严肃的利默里克)。本节是在某些方面意识和承认类似灾难的航海的重写柯勒律治的古代水手的霜,也用的身形形成适合严肃的目的。
除了严格的能量而不是高兴的是搞笑的部分唐璜,拜伦管理温柔,爱,遗憾,粗糙,讽刺,插入抒情。也许在一个无与伦比的时尚诗包含和结合各种文学情感或感觉。这是不合礼节的,技术以及非正式意义上的:它不坚持文学礼仪(不局限于自身类型),但跟踪所有的不同的情绪或模式生活本身。出于这个原因,它可能更容易与各种语气的典型小说而不是诗歌。但这是一首诗,它所有的伟大影响诗歌的影响,虽然它可能不是最激烈的诗写于19世纪,它肯定将更多种类的强度比其他19世纪的工作,出色地完成它。这是一个适合对拜伦的宽敞和各种生机自己的个性。
参考书目
艾迪生,凯瑟琳:“八行体和小说的话语。《叙事理论34,没有。2 (2004):133 - 145。
哈罗德·布鲁姆。有远见的公司:英国浪漫主义诗歌的阅读。纽约州花园城市:Doubleday出版社,1961年版。
达菲,爱德华。卢梭在英格兰:上下文雪莱的启蒙的批判。柏克莱:加州大学出版社,1979年。
黑兹利特,威廉。的时代精神;或者,当代肖像。伦敦:牛津大学出版社,1970年版。
麦克甘,杰罗姆。唐璜在上下文。芝加哥:芝加哥大学出版社,1976年。
Saintsbury,乔治。英语韵律的历史,从十二世纪到今天。纽约:罗素&罗素,1961。
Thorslev彼得•拉森。拜伦式英雄:类型和原型。明尼阿波利斯:明尼苏达大学出版社,1962年。
https://www.gutenberg.org/files/21700/21700-h/21700-h.htm
类别:文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,诗歌,浪漫主义
浪漫主义诗歌
柯勒律治的克丽斯特贝尔分析
分析托马斯·格雷的悼亡诗写在一个墓地的国家
您的反馈有助于改善这个平台。留下你的评论。