这是约翰济慈在1819年写的最后一首伟大的颂诗，这首诗是在9月19日创作的，因此，和其他诗一样，这首诗是在秋初而不是初夏之际写的。虽然它和其他颂歌一样，反映了人类的死亡和时间的流逝，秋天经常被认为是实现了解决方案和结束的决议，并更加与世界的性质和生命的性质。

在这首诗创作两天后，济慈给朋友写了一封信，信中他描述了这首诗的起源:“现在的季节多么美丽——空气多么清新。它有一种温和的尖锐。真的，没有开玩笑，天气是纯洁的。月亮的天空。我从来没有像现在这样喜欢留茬的田野——是的，比春天的寒冷的绿色更喜欢。不知怎的，一片麦茬地看起来很暖和——就像一些图画看起来很暖和一样——在我星期天散步时，这使我非常感动，于是我就在上面创作。”他在这里描述的温暖就像他希望在他的结尾的“温暖的爱”对心理的颂歌，它与主题提供的“寒冷的田园”形成了鲜明的对比希腊瓮上的颂歌。图片和茬田对KeeS来说很温暖，因为它们保留了生命感;生活是根据定义瞬态的，但是，非常好的障碍留下了挥之不去的温暖感。

这是着名的第一个斯坦扎的主题秋天,这描述了夏天徘徊在秋季“温暖日”的方式，填充“所有果实与核心”（L.6）和制造，但“更多，/且仍然更多，以后的蜜蜂的花朵，以至于他们认为温暖的日子永远不会停止“（LL。8-10）。斯坦扎本身非常震惊，醇厚和富人，最终，倾向于悲伤。它没有主要动词。这是一个很容易错过的事实，因为Infinities的积累（“加载和祝福”）和整洁和现在的分词（“阴谋”，“成熟”，“成熟”，“萌芽”）将斯坦扎的下降。但斯坦扎的倦怠可能会接近感到压抑，或者在瘫痪的感觉上，无法移动，这在许多KeeS的诗歌中都很突出，包括颂歌在一只希腊瓮上和hyperion的堕落。

第一节应该微妙地令人不安，这并不奇怪:诗歌的任务是看到并面对一个问题，并且秋天做到这一点。第一颗斯坦扎似乎有点无气速，第二个斯坦加可以确认这种感觉，秋天的图形运动慢运动运动（是男性或女性？）和苹果酒压榨的渗出。但第二个斯坦扎还将第一个斯坦扎保持完全停止。第二个将第一个转化为一种调用 - 遗址通常开始的调用。在第一个斯坦扎堆积的“雾气季节”的所有环节都成为11线呼肠的一部分;所以我们可以总结一下这样的前两个斯坦扎斯：“雾气和醇厚的果实，谁没有看到你的商店中的猫头鹰？”

这意味着扬声器 - 因为有的话，因为在所有其他余下来看 - 在这个节目中实现了一种突破。第一个斯坦扎的沉默 - 凯特斯总是发现威胁的沉默，无论是瓮的沉默还是夜莺颂歌到夜莺或土星hyperion的堕落- 导致语音的可能性：扬声器对季节的富裕沉默图像构成的问题。这个斯坦扎的秋天仍然是一个沉默的身影，但是，沉默是通过扬声器（或诗本身）的声音来抵消，因为它实现了自己的力量来面对时间的压力。

在第三个斯坦扎，这个声音终于赢了，我们从第一个斯坦扎的秋天描绘的图画沉默中迁移到了第三个赛季的歌曲和声音。第三个斯坦扎也开始了一个问题，但问题现在是关于声音（而不是第二个斯坦加的景象开始：“谁没有见过你。。。？”）。春天的歌曲也是如此，像“春天的冷静绿色”那样，在他的信中贬低，但秋天也有歌曲，那些歌曲是它的席位制造的声音：GNAT，羔羊，羊羔蟋蟀，罗宾和燕子。They sing at sunset, as Keats follows the logic of Shakespeare’s sonnet 73 (“That time of year thou mayest in me behold”) to find in a smaller period of time—the evening of a particular day—a metaphor or analogy for the period of the year, so that evening is like autumn. But at evening, creatures sing, and the primary impression one takes away from the last stanza is one of airiness. The oppressive suffocation of the first two stanzas is relieved, and we feel that songs and the breath that makes them possible come only when the cloying overabundance of the first stanza is superseded.

应该指出的是，“全年羊羔”是威廉Wordsworth的inse ode的“年轻羊羔”的暗示;凯特斯的杂志一般都是通过对Wordsworth的引用来射击，好像Keats试图纠正或超越他。

秋天是一个学习如何呼吸的诗，并了解呼吸意味着事情是短暂的，或者也许会说事情的短暂性使呼吸和歌曲成为可能。大多数Keats的杂志结束了与声音的关系，但通常它们倾向于沉默（如“悲惨的国歌在”颂歌到夜莺逐渐“）。世界可能会对诗人或我们来说些什么，就像瓮的“美是真理一样的真理，真相美女”，但它默默地说。“到秋天，”凯特斯的余下的最后一次，实现了令人兴奋的呼吸自由和歌曲。

参考书目
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